Teoria del montaje cinematografico

La necesidad de una cadena causal
1. Dependiendo del interés concreto del historiador en cuestión, retroceder y avanzar alternativamente. Sólo cabría una solución verosímil para soportar el chaparrón: establecer una cadena causal que permitiera incluir a todos estos y otros autores bajo la categoría imprecisa de propulsores del montaje.
  1. el cine como arte
    1. expresa con gran claridad la ceguera a otro tipo de cine que no fuera de montaje y1 al mismo tiempo, la consideración de este último exclusivamente como la 'sucesió
      1. el método empleado consiste en mantener una misma cadena causal en la que se ignoran modelos de representación ajenos al progreso del montaje y, a la postre, se identifica la plenitud de este montaje con los poderes sincrónicos de un supuesto lenguaje cinematográfico2
2. describir la realidad que le es asignada al montaje desde esta perspectiva histórica: la tarea de constituir un lenguaje, de edificar un arte autónomo y de dar forma a lo informe.
Justificaciones físicas del montaje
1. el montaje, una fase entre otras de la elaboración de la película, se convierte, paradójicamente, en su esencia, pues su misión consiste en asegurar la continuidad sintáctica necesaria para que el film se construya como discurso a ojos del espectado
2. ofrecer una imagen ideal de la escena, colocando en cada caso su cámara en tal posición que capte con mayor eficacia el fragmento de la acción o detalle dramáticamente significativo
  1. el roccord, no cabe ahora duda de que la explicación 'natural' del montaje es, sobre todo, un intento de legitimación de la continuidad y del tipo de montaje mencionado
    1. están hablando de un espectáculo determinado y trabajando por ocultar su economía discursiva, basada en negar por medio de los raccords la evidencia de una fragmentación significante
Raccord, continuidad y sintaxis
1. raccord
  1. el pelfecto ajuste de movimientos y detalles que afectan a la continuidad entre distintos planos
  2. 'raccordar
    1. unir dos planos de modo que el paso de uno a otro no dé lugar a una falta de coordinación entre ambos
2. continuidad
  1. El objetivo principal de compaginar un copión montado consiste en lograr una continuidad que resulte comprensible y suave. Practicar un montaje suave significa unir dos planos de modo que la transición no dé lugar a un salto perceptible y la ilusión del espectador de ver un fragmento de acción continua no sea interrumpida
    1. El punto de cie!Te, la garantía de la 'ilusión' de ver una acción ininte!Tumpida tiene su instrumento en el raccord,
    2. permite crear en la mente del espectador una identificación clara y precisa de todo.
    3. construye oraciones perfectas, ligadas entre sí en una continuidad suave y armónica, y cuando hay un salto, es proporcional, lleno de sentido.
    4. gramática es la concordancia
3. Sintaxis
  1. eterminar el lugar en donde el encadenamiento se ejercita y un apellido para la normativa que lo garantiza. Es aquí donde interviene una segunda metáfora utilizada con tenaz insistencia: el montaje será a menudo comparado a la sintaxis de la cadena verbal.
La falsa modestia de una perspectiva técnica
1. Manuales dicen:
  1. s manuales de enseñanza, suele entenderse por montaje el hecho de cortar y pegar los distintos fragmentos del copión rodados para dar a la película su forma definitiva
  2. el montaje abarca igualmente tareas que oscilan, según el período de la historia del cine y la estética determí nada de que se trate, entre la organización de los planos en una secuencia, hasta la estrncturación nairntiva de las secuencias, pasando por los complejos procesos de sonorización, diálogo, efectos y música incluidos. A pesai· de lo dicho, el montaje parece gozar de una posición privilegiada,
  3. ambigüedad conceptual, la mayoría de los manuales emprenden una curiosa operación para dai·le salida satisfactoria sin denegar el origen modestamente técnico del que partieron: extender la idea de montaje
    1. Montaje suave
      1. no surgen espontáneamente en la sala de montaje. El ideal de invisibilidad se logra en una serie de pasos.
        el montaje parece estar destinado, más que a operar un engarce material de los fragmentos rodados, a preservar su continuidad.
Retorno a la continuidad
1. no es montaje toda forma de unir fragmentos, sino una forma de hacerlo que tenga en cuenta el cosido posterior de los planos, es decir, que se ocupe tras la fragmentación de tornarla imperceptible
  1. sino que confirma que la labor por él emprendida o culminada no se limitaba a unir fragmentos como un montador de oficio
    1. la problemática del montaje, se presentan, pese a su aparente desconexión, como dos movimientos coherentes de una visión naturalizadora y restrictiva del montaje
2. la continuidad de la escuela de montaje nos lleva de Griffith a Eisenstein,
Una perspectiva histórica
1. la operación técnica del editing
  1. y la figura del editor fueron creciendo y desarrollándose a medida que los relatos se iban tornando más complejos,
    1. Sin embargo, las cosas comienzan a complicarse cuando observamos la historia más de cerca. Resulta muy curioso constatar que la profesionalización del montaje es muy tardía.
      1. El nacimiento de lo que se ha dado en llamar la 'especificidad' del cine se hace reiterada y exactamente coincidir con el surgimiento del principio de montaje
        desprendida teatral
        los primeros años del nuevo arte como una tentativa de fmjar algo sustancialmente distinto de las artes precedentes por medio del denodado esfuerzo de los no en vano denominados pioneros.
        el montaje si su misión radica en producir no sólo un texto, sino nada menos que un arte autónomo, el séptimo arte. De no ser nada, el montaje ha pasado a serlo todo.
        En realidad, el término 'teatral' no sólo es una acepción simplista inadecuada para dar cuenta de la complejidad de las referencias en juego, sino que, en un sentido estricto, es rigurosamente falso
        conflictos en contra de la cómoda y falseadora metáfora que los bautiza bajo el nombre de 'lo teatral'

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