Los museos de arte: un campo emergente de investigación e innovación para la enseñanza del arte.

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Mindmap am Los museos de arte: un campo emergente de investigación e innovación para la enseñanza del arte., erstellt von Marjaneh Barajas am 20/03/2022.
Marjaneh Barajas
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Zusammenfassung der Ressource

Los museos de arte: un campo emergente de investigación e innovación para la enseñanza del arte.
  1. El museo de arte como contexto de experimentación, innovación e investigación en educación artística
    1. Hogar de la educación artística
      1. Educación básica
        1. Continúa en el siglo XX
          1. Desactualizada en los nuevos enfoques
          2. Tal vez no se le da mucha importancia al verse como un aprendizaje independiente a la escuela
          3. Espacio de educación artística
            1. Fuera de la escuela
              1. En la escuela
                1. Educación interdisciplinaria, creativa, que utiliza las TIC's
                  1. Por lo tanto puede ser en un espacio formal o informal
                  2. Espacio de manifestación artística
                    1. A veces su aprendizaje se ve limitado a ciertos cánones y funciones (dibujo para gráficos, imitar formas artísticas históricas)
              2. Museos de arte contemporáneo y museos contemporáneos de arte: una mudanza constante
                1. Museo contemporáneo
                  1. Técnicamente todos son contemporáneos
                    1. Pensamiento didáctico actualizado meta teóricamente, prácticas actuales
                  2. Programas públicos
                    1. Educan
                      1. Orientación ¿Para qué? Objetivos ¿qué?
                        1. Esto se desarrolla a partir del
                          1. Contenido
                            1. Obras
                              1. Expresadas a través de sus
                  3. La metáfora de los materiales para comprender la relación entre el museo y su entorno
                    1. Diferentes modelos de museos
                      1. Según su interacción, espacial temporal, social, económico y político, de forma, nacional, geopolítica y mundial
                        1. Museo de Cristal. Rico
                          1. Museo que refleja claramente sus procesos y desarrollos, asumiendo el riesgo de equivocarse y sus fracasos resultantes
                          2. El museo de espejos
                            1. Hace uso de los elementos socioeducativos del entorno, sin innovar nada, por ejemplo materiales escolares como libros de texto o fichas
                            2. El museo de vinilo
                              1. Busca generar un intercambio de visiones y experiencias, complementa la dimensión formal extendiéndola o proponiendo alternativas
                              2. El museo de acero
                                1. Es hermético, en su interior no entra nada de la educación formal ni del contexto sociocultural, todo lo que hace se ensimisma en su propia realidad museal
                                2. El museo de diamante
                                  1. Similar a un caledoscopio, reflejan la realidad de la escuela y la sociedad, y tratan de impulsar a su entorno con sus propias visiones, pueden trabajar con propuestas comunitarias
                              3. “Qué enseñar” a debate: Los contenidos conceptuales como la “estrella que pierde brillo” en la educación artística en museos
                                1. Aproximamiento a las obras
                                  1. Desde la educación artística
                                    1. Análisis formal, iconográfico, histórico
                                      1. Desde lo emocional y sentimental
                                        1. ¿Sobre qué se debería educar?
                                          1. Actitud hacia el arte
                                            1. Disposición y receptividad a la obra, eliminar prejuicios
                                              1. Mente abierta para replantear el concepto propio de "artisticidad"
                                                1. Conflicto conceptual y de las lecturas múltiples
                                                  1. Efland, Freedman y Stuhr (2003, 196 y ss.)
                                                    1. Los sentidos disgustan de la obra, pero el intelecto la llama artística
                                                      1. Secuencia cognitiva del conflicto del que vienen argumentos para defender o negar la artisticidad
                                                        1. Desargumentación, luego el replanteamiento
                                                          1. Conlleva a anular el nuevo argumento, o continuarlo
                                                            1. La llave de la puerta
                                                              1. Camino a las múltiples actitudes y lecturas de la misma obra
                                                    2. El papel de la enseñanza del arte
                                                      1. Conectar a las personas con el arte
                                                        1. Facilita la complementareidad
                                                          1. Da sentido al patrimonio artístico
                                                            1. (Gomes da Silva, 2006: 112).
                                                              1. “Reflexiones que son construidas y deconstruidas como instrumentos promotores de aprendizaje en una perspectiva constructivista y constructiva”
                                                            2. Contenido del museo
                                                              1. Contenidos de enseñanza–aprendizaje
                                                                1. Obras tangibles con contenido inmaterial (ideas)
                                                                  1. Los museos contienen valores o criterios, subjetividades
                                                                2. Concepto, proceso, actitud y experiencia
                                                          2. Los relatos como conectores de conceptos histórico-artísticos
                                                            1. Argumento
                                                              1. Conectar dos contextos históricos diferentes
                                                                1. Origen, desenlace y final
                                                                  1. A partir de
                                                                    1. Lo formal, el procedimiento y la actitud
                                                              2. Interés didáctico
                                                                1. Percibir y analizar las semejanzas, diferencias, posibilidades, diversidad y variación en torno a un mismo tema
                                                              3. Renovando las estrategias relacionadas con la enseñanza- aprendizaje de contenidos procedimentales en el museo
                                                                1. Error en la educación artística
                                                                  1. Explotar un área y descuidar la otra, ejemplo
                                                                    1. Ejemplos
                                                                      1. Decir que sólo importa el contenido
                                                                        1. Enseñar pura técnica sin la reflexión que esta implica
                                                                          1. Hacer por hacer, o hacer sin pensar
                                                                    2. Dualidades que debe implicar la enseñanzaEnseñanza
                                                                      1. Pensamiento–habilidad
                                                                        1. Proceso perceptivo
                                                                        2. Procedimiento–producto
                                                                          1. Nueva forma de enseñar
                                                                            1. Actitud reflexiva, la capacidad de elección y a la adquisición del hábito de pensar antes que hacer
                                                                              1. Modelos de enseñanza de procedimientos
                                                                                1. Enseñanza directa
                                                                                  1. Aprendizaje mediado
                                                                                  2. Instrucción por modelamiento
                                                                                    1. Análisis y autorreflexión hacia el conocimiento procedimental efectuado por el propio aprendiz
                                                                                      1. Autoaprendizaje que, no obstante, también puede contar con un cierto grado de orientación o mediación
                                                                              2. Enseñanza directa de los procedimientos: una tradición que se está convirtiendo en reliquia del pasado
                                                                                1. ¿Qué se requiere para enseñar arte?
                                                                                  1. Procesos de atención, retención, reproducción motora y motivacional
                                                                                    1. Valls
                                                                                      1. No recomienda instrucciones extensas o difíciles de recordar, mejor que sean generales y se vayan completando a medida que el alumno avanza
                                                                                        1. Ritmo de instrucción adecuado
                                                                                        2. Retroalimentación
                                                                                          1. Componentes motivacionales
                                                                                            1. Organización docente
                                                                                              1. Acción en contextos significativos y variados; iniciar con períodos breves e irlos extendiendo a medida que el alumno avanza
                                                                                        3. Enseñanza por modelamiento
                                                                                          1. Es determinante el ambiente o clima de enseñanza con que se acompañan las actividades
                                                                                            1. La finalidad no es tanto enseñar el proceso sino, dirigir la atención sobre el proceso mental del alumno
                                                                                              1. El docente explica lo que los alumnos no ven
                                                                                                1. Conflicto cognitivo o sociocognitivo
                                                                                                  1. Consciencia o metacomprensión de esta situación de conflicto
                                                                                              2. Inducción a la reflexión a través de la percepción de la obra de arte.
                                                                                                1. Mediación
                                                                                                  1. Guía de los aprendizajes de destrezas y estrategias cognitivas del alumno
                                                                                                    1. El sujeto aprende y se auto evalúa para mejorar
                                                                                                    2. Papel del docente
                                                                                                      1. Selección, organización y creación de las condiciones óptimas
                                                                                                        1. Si se identifica un problema para el aprendizaje
                                                                                                          1. Autoanálisis
                                                                                                            1. Indagar en las posibles causas del error
                                                                                                              1. No es espontáneo
                                                                                                                1. Planificación, la verificación, el análisis de éxitos por parte de los alumnos y la asunción de mayor responsabilidad sobre sus aprendizajes por parte de los educadores
                                                                                                            2. Tarea principal
                                                                                                              1. Suscitar un grado de autoconocimiento y autocontrol del proceso de aprendizaje en el alumno de modo que no dependa de su docente para aprender
                                                                                                                1. Trabajar, no a partir de su saber propio, sino a partir de las preguntas que tienen
                                                                                                            3. “Los recorridos de la mirada”
                                                                                                              1. Educar artísticamente
                                                                                                                1. Saber darle significado a cualquier imagen en cualquier contexto, usando métodos como la deconstrucción, el análisis crítico, la semiótica y el postestructuralismo, entre otras”
                                                                                                                  1. Saber hacer docente
                                                                                                                    1. Comprensión, comunicación y transmisión de lo artístico, y con el disfrute del arte
                                                                                                            4. Las Actitudes en la recepción de la obra de arte: los velos en el aprendizaje
                                                                                                              1. ¿Cómo hacer que entienda, comparta y disfrute el arte?
                                                                                                                1. A partir de que le provoque una sensación, una idea o un sentimiento
                                                                                                                  1. Incorporar obras al
                                                                                                                    1. Patrimonio o imaginario personal
                                                                                                                      1. Se vuelve más efectivo con
                                                                                                                        1. Propuestas basadas en la experiencia, en la profundización personal
                                                                                                                2. Situarse desde la empatía
                                                                                                                  1. 2 posibilidades para que el alumno comprenda algo
                                                                                                                    1. Plantear una situación ficticia e imaginar nuestro comportamiento
                                                                                                                      1. Ponerlo en una situación paralela, que, aunque no sean iguales, compartan similares estructuras
                                                                                                                        1. Esto resulta en
                                                                                                                          1. Empatía
                                                                                                                            1. Ya que
                                                                                                                              1. Se interiorizó el proceso
                                                                                                                                1. Se planteó una identidad, definición de un contexto
                                                                                                                      2. Los Procesos de sensibilización: actitud de “poros abiertos”, potenciar la receptividad
                                                                                                                        1. Reconocer
                                                                                                                          1. La inmaterialidad de la obra
                                                                                                                            1. Cuando algo se valora, se respeta, se conserva
                                                                                                                            2. Sensibilizar
                                                                                                                              1. Ser conscientes, respetuosos y tolerantes
                                                                                                                                1. Actitud
                                                                                                                                  1. Autoevaluación
                                                                                                                            3. La crítica y valoración de la obra de arte en el museo. Más allá de la emisión de juicios: aprender a aprender
                                                                                                                              1. Valor de la crítica
                                                                                                                                1. Aumenta el conocimiento y la capacidad de apreciación
                                                                                                                                  1. Dado que es subjetiva siempre se le cuestiona su validez
                                                                                                                                    1. Eisner
                                                                                                                                      1. “Corroboración estructural
                                                                                                                                        1. Coherencia interna de los elementos de la crítica
                                                                                                                                        2. “Adecuación referencial
                                                                                                                                          1. Posibilidad de comprobación de los elementos de la crítica en el elemento criticado
                                                                                                                                        3. Crítica formalista
                                                                                                                                          1. Efland, Freedman y Stuhr
                                                                                                                                            1. “El examen estético como enfoque de la crítica, que ganó importancia durante la década de 1970, también proviene de planteamientos formalistas”
                                                                                                                                              1. La crítica formalista es inefectiva para revelar significados culturales
                                                                                                                                                1. Inadecuados, incluso para muchas obras de arte premodernas
                                                                                                                                                  1. Deconstrucción - Derrida
                                                                                                                                                    1. Para procesos de análisis y crítica de la producción artística
                                                                                                                                                      1. Es fundamental “que la persona aprenda a obtener muchas variedades de significado y a profundizar en ellas con el tiempo”
                                                                                                                                            2. Hacia la “consciencia” de los enfoques metodológicos para la educación artística en los museos de arte
                                                                                                                                              1. “La educación visual en la escuela”
                                                                                                                                                1. La prioridad del método en educación artística es organizar el trabajo para facilitar un proceso
                                                                                                                                                  1. Método creativo
                                                                                                                                                    1. Genera un clima de estímulos
                                                                                                                                                      1. Con el que el aporte imaginario de cada alumno trasciende
                                                                                                                                                  2. Marta Balada y Roser Juanola
                                                                                                                                                  3. Claves metodológicas para la educación artística no formal
                                                                                                                                                    1. Creatividad
                                                                                                                                                      1. Forma de inteligencia y contenido operativo en la educación artística, se vincula a la creación, crítica, historia y filosofía o estética
                                                                                                                                                      2. Significatividad
                                                                                                                                                        1. Sólo tiene sentido si conecta al individuo con uno de sus niveles de competencia cognitiva
                                                                                                                                                        2. Actividad-acción
                                                                                                                                                          1. El proceso para comprender la obra es inseparable de la actividad del sujeto en su contexto histórico
                                                                                                                                                          2. Conexión “identitaria” con el público
                                                                                                                                                            1. Se refiere a las “apropiaciones simbólicas” con las que los individuos logran alguna conexión con los círculos de identidad de cada público
                                                                                                                                                            2. Interdisciplinariedad
                                                                                                                                                              1. Conexión con los círculos de identidad de cada público- Juanola y Calbó, 2005
                                                                                                                                                              2. Integral (cognitivo, afectivo, relacional)
                                                                                                                                                                1. El arte afecta a las dimensiones cognitiva, afectiva y relacional del ser humano, bien en la creación o la interpretación de la obra
                                                                                                                                                                2. Multi-intelectiva
                                                                                                                                                                  1. El arte –en sus dimensiones expresiva y receptiva– implica todas las formas de inteligencia y, por lo tanto, desde la educación artística en los museos se apelará a todas ellas
                                                                                                                                                              3. Una didáctica del pensamiento sobre la acción pensada. ¿Hacia una didáctica de autor en los museos de arte?
                                                                                                                                                                1. Pablo Martínez
                                                                                                                                                                  1. Museo
                                                                                                                                                                    1. Espacio para explorar, analizar, debatir, negociar, construir, hacernos personas, hacer mundo
                                                                                                                                                                      1. Exposición - Construcción
                                                                                                                                                                        1. Enseñanza-aprendizaje
                                                                                                                                                                          1. Reflexionar - teorizar
                                                                                                                                                                            1. Teoría práctica
                                                                                                                                                                              1. Disciplina Didáctica
                                                                                                                                                                        2. Didáctica de autor
                                                                                                                                                                          1. Situar a la figura del coordinador de los servicios educativos de un museo, como determinante en la deriva de su orientación
                                                                                                                                                                            1. Cambia la dirección, cambia la directriz
                                                                                                                                                                              1. Resulta en la flexibilidad y movilidad que presenta la didáctica en los museos de arte, y la fragilidad en algunos de sus departamentos en los cambios de directriz, dando lugar a una "desorientación"
                                                                                                                                                                            2. Sobre el educador en el museo
                                                                                                                                                                              1. En esta década de educación artística en museos, parece que comienza a despegar esta actitud en el educador de museos
                                                                                                                                                                                1. En un museo contemporáneo, el educador debe ser también contemporáneo
                                                                                                                                                                            Zusammenfassung anzeigen Zusammenfassung ausblenden

                                                                                                                                                                            ähnlicher Inhalt

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                                                                                                                                                                            monsteralarm
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                                                                                                                                                                            Bildungszitate
                                                                                                                                                                            Laura Overhoff
                                                                                                                                                                            1_Blut und Blutkreislauf
                                                                                                                                                                            Ulrike Renauer
                                                                                                                                                                            Wirk Uni Wien Teil 2
                                                                                                                                                                            lazer der boss
                                                                                                                                                                            Vetie - Radiologie 2017
                                                                                                                                                                            Fioras Hu
                                                                                                                                                                            FOLO STEOP B
                                                                                                                                                                            Adrienne Tschaudi
                                                                                                                                                                            Vetie Chirurgie 2018
                                                                                                                                                                            Johanna Müller
                                                                                                                                                                            Vetie - Berufsrecht 2020 (Matrikel 15)
                                                                                                                                                                            Jana r