6157259
Beschreibung
Mindmap von Emanuel Yepes, aktualisiert more than 1 year ago
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Erstellt von Emanuel Yepes
vor fast 8 Jahre
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Evoluciòn de la ediciòn de video
- Primera edición no lineal
- La fórmula de cortar con cizalla y pegar con pegamento
permitía reducir la duración de cualquier escena. También
era posible incrementar la duración de los planos que se
quisiera; resultaba más laborioso pero posible.n. 4 Para
facilitar el trabajo, Ampex lanzó al mercado en 1958 una
empalmadora.
- los distintos cuadros de la citan se marcaban con
una serie de partículas metálicas, se cortaba
físicamente la parte deseada, se colocaban los
fragmentos en la empalmadora, se unían
empleando un pegamento especial, tóxico y
cancerígeno, y se montaba nuevamente la cinta
en el magnetoscopio.
- los distintos cuadros de la citan se marcaban con
una serie de partículas metálicas, se cortaba
físicamente la parte deseada, se colocaban los
fragmentos en la empalmadora, se unían
empleando un pegamento especial, tóxico y
cancerígeno, y se montaba nuevamente la cinta
en el magnetoscopio.
- La fórmula de cortar con cizalla y pegar con pegamento
permitía reducir la duración de cualquier escena. También
era posible incrementar la duración de los planos que se
quisiera; resultaba más laborioso pero posible.n. 4 Para
facilitar el trabajo, Ampex lanzó al mercado en 1958 una
empalmadora.
- Ediciòn lineal
- La edición lineal perdía un 8 % de calidad
aproximadamente, al necesitar una segunda
generación, pero quedaba resuelto el problema de ver
los cuadros exactos de reproducción y de grabación sin
desmontar nada. Las dos máquinas podían conectarse
directamente para realizar la llamada edición por
corte. También era posible conectar varios
magnetoscopios fuentes a un mezclador de vídeo con
el que realizar cortinillas, fundidos o encadenados,
creando así la edición A/B roll.
- Equipamiento necesario
- los equipos para realizar una edición lineal podían ir desde
dos monitores y dos magnetoscopios interconectados, hasta
costosas habitaciones con máquinas dedicadas capaces de
generar efectos similares a los del cine. Pero una sala
dotada de todos los medios resultaba cara de instalar y
alquilar, Ohanian (1996, p. 64) calculaba que podía oscilar
entre 500 000 y un millón de dólares y su alquiler entre los
300 y los 1000 la hora, todo a precios de los años 1990.
- los equipos para realizar una edición lineal podían ir desde
dos monitores y dos magnetoscopios interconectados, hasta
costosas habitaciones con máquinas dedicadas capaces de
generar efectos similares a los del cine. Pero una sala
dotada de todos los medios resultaba cara de instalar y
alquilar, Ohanian (1996, p. 64) calculaba que podía oscilar
entre 500 000 y un millón de dólares y su alquiler entre los
300 y los 1000 la hora, todo a precios de los años 1990.
- La edición lineal perdía un 8 % de calidad
aproximadamente, al necesitar una segunda
generación, pero quedaba resuelto el problema de ver
los cuadros exactos de reproducción y de grabación sin
desmontar nada. Las dos máquinas podían conectarse
directamente para realizar la llamada edición por
corte. También era posible conectar varios
magnetoscopios fuentes a un mezclador de vídeo con
el que realizar cortinillas, fundidos o encadenados,
creando así la edición A/B roll.
- Primera generacion (por videocinta)
- Estos equipos constaban de un magnetoscopio
grabador y varios reproductores, hasta 27 en
algunos casos. El editor seleccionaba una
secuencia, después una segunda, luego una
tercera y así sucesivamente. Por su parte, el
sistema colocaba uno de los magnetoscopios al
principio de la primera secuencia, otro al
principio de la segunda, un tercero al principio
de la tercera, etc y los ponía en marcha cuando
correspondiera.
- Así el visionado y la grabación eran continuos, pese a estar saltando de una
fuente a otra constantemente. Cuando el número de fragmentos era
superior al de magnetoscopios, el primero libre que tuviera la secuencia
deseada se desplazaba hasta el primer cuadro de la misma y la reproducía
cuando llegara el momento.24
- Los equipos basados en cinta de vídeo
aparecieron a principios de los ochenta,
poco después de nacer los aparatos
reproductores y grabadores domésticos
- Así el visionado y la grabación eran continuos, pese a estar saltando de una
fuente a otra constantemente. Cuando el número de fragmentos era
superior al de magnetoscopios, el primero libre que tuviera la secuencia
deseada se desplazaba hasta el primer cuadro de la misma y la reproducía
cuando llegara el momento.24
- Estos equipos constaban de un magnetoscopio
grabador y varios reproductores, hasta 27 en
algunos casos. El editor seleccionaba una
secuencia, después una segunda, luego una
tercera y así sucesivamente. Por su parte, el
sistema colocaba uno de los magnetoscopios al
principio de la primera secuencia, otro al
principio de la segunda, un tercero al principio
de la tercera, etc y los ponía en marcha cuando
correspondiera.
- segunda generacion por (videocinta)
- Este sistema contaba con cuatro
máquinas reproductoras de videodisco,
una suministraba las imágenes A, otra el
sonido de las imágenes A, una tercera las
imágenes B y una cuarta con el sonido de
las imágenes B. Además era el primero en
incluir una interfaz gráfica con línea de
tiempo.
- El Editdroid empleaba lectores de discos
láser del tipo velocidad angular constante
(CAV en inglés), otros posteriores
utilizaron los de velocidad lineal constante
(CLV)
- Este sistema contaba con cuatro
máquinas reproductoras de videodisco,
una suministraba las imágenes A, otra el
sonido de las imágenes A, una tercera las
imágenes B y una cuarta con el sonido de
las imágenes B. Además era el primero en
incluir una interfaz gráfica con línea de
tiempo.
- Tercera generación (por disco magnético)
- En un principio el sistema utilizaba la
resolución visible del NTSC (720
columnas por 480 líneas), pero se amplió
posteriormente. Respecto al audio sus
resoluciones podían variar entre 16 y 48
kHz. En total poseía una capacidad
máxima de 24 horas de material. A este
sistema le siguieron otros como el Avid
Media Composer o el Lightworks.
- En un principio el sistema utilizaba la
resolución visible del NTSC (720
columnas por 480 líneas), pero se amplió
posteriormente. Respecto al audio sus
resoluciones podían variar entre 16 y 48
kHz. En total poseía una capacidad
máxima de 24 horas de material. A este
sistema le siguieron otros como el Avid
Media Composer o el Lightworks.
- Cuarta generación (unión de las dos salas)
- con un solo sistema se podría concatenar de
planos, incluir las la titulación, crear los efectos
digitales, añadir las capturas, los cromas o
trabajar varias pista de audio. Todo con calidad
suficiente para ser emitido. Desde 1992 fueron
surgiendo productos capaces de manejar los
brutos de cámara directamente, pero fallaban a
la hora de generar grandes efectos visuales.
- Podía producir anuncios y programas de televisión con calidad
suficiente como para sustituir a las dos salas.33 Esto se debió a
varios factores entre los que destacan el nacimiento de la familia de
algoritmos MPEG para compresión de distintos formatos
audiovisuales,34 el abaratamiento en los sistemas de
almacenamiento, tanto de memoria RAM como de disco, y las
mejores en los programas para tratar imagen y sonido.
- Podía producir anuncios y programas de televisión con calidad
suficiente como para sustituir a las dos salas.33 Esto se debió a
varios factores entre los que destacan el nacimiento de la familia de
algoritmos MPEG para compresión de distintos formatos
audiovisuales,34 el abaratamiento en los sistemas de
almacenamiento, tanto de memoria RAM como de disco, y las
mejores en los programas para tratar imagen y sonido.
- con un solo sistema se podría concatenar de
planos, incluir las la titulación, crear los efectos
digitales, añadir las capturas, los cromas o
trabajar varias pista de audio. Todo con calidad
suficiente para ser emitido. Desde 1992 fueron
surgiendo productos capaces de manejar los
brutos de cámara directamente, pero fallaban a
la hora de generar grandes efectos visuales.
- Quinta generación (gestor de medios digitales)
- La quinta generación de edición digital se diferenciaba
de las demás por poder trabajar con brutos de cámara
digitales en su formato nativo, el Raw, y por poder crear
personajes totalmente virtuales partiendo de capturas
de movimiento.38 Estas capacidades hacían realidad el
concepto de gestor de medios digitales, es decir, un
sistema o equipo capaz de generar y manejar todos o
casi todos los efectos que se quisieran, por complicados
que llegasen a ser.39 Así, el Avid Film Composer podía
trabajar en resolución 4K y muestreo 4:4:4.
- Se llegó al punto de que tres estaciones de la familia Media
Composer trabajando en red fueron capaces de crear un
personaje totalmente digital, Gollum, y gestionar los 128 000
GB de imágenes, pertenecientes a 2200 horas de filmación
obtenidas en la trilogía de El hobbit (Peter Jackson, 2012).38
Esto se debió a la confluencia de varios factores:
- La quinta generación de edición digital se diferenciaba
de las demás por poder trabajar con brutos de cámara
digitales en su formato nativo, el Raw, y por poder crear
personajes totalmente virtuales partiendo de capturas
de movimiento.38 Estas capacidades hacían realidad el
concepto de gestor de medios digitales, es decir, un
sistema o equipo capaz de generar y manejar todos o
casi todos los efectos que se quisieran, por complicados
que llegasen a ser.39 Así, el Avid Film Composer podía
trabajar en resolución 4K y muestreo 4:4:4.
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