QUIENES SE CONSIDERAN AUTORES EN UNA OBRA CINEMATOGR'AFICA Y AUDIOVISUAL.
realizador, director y autores de composiciones musicales.
realizador, y autores de composiciones musicales.
realizador director, autores del argumento adaptación y de los guiones o diálogos, los autores de las composiciones musicales.
CUANDO TIENE LUGAR LA PROTECCI'ON DE LOS DERECHOS.
a partir del 1 de enero al año siguiente de la muerte del autor
a partir del 1 de enero del mismo año de la muerte del autor.
desde el día siguiente a la muerte del autor.
A LA MUERTE DEL AUTOR, QUIEN HEREDA LOS DERECHOS.
quien establezca en su ultima voluntad.
sus herederos.
en primer lugar quien establezca en su testamento y en el caso de no haberlo sus herréderos.
la a y la b son correctas
A LA MUERTE DE UN AUTOR, QUIEN HEREDA LOS DERECHOS SI NO SE CONOCEN HEREDEROS NI ÚLTIMA VOLUNTAD.
sus herederos y las comunidades autónomas a partes iguales.
el estado, las comunidades autónomas, entidades locales destinadas a la cultura, etc. Siempre y cuando haya habido una búsqueda insistente de sus herederos.
la SGAE,
todas las anteriores son correctas
CUALES SON LOS DERECHOS PATRIMONIALES DE UN AUTOR.
xplotación reproducción, comunicación, transformación.
explotación, reproducción, comunicación, distribución, comunicación pública, y transformación.
explotación reproducción, y distribución.
DURACION DE LOS DERECHOS DE AUTOR.
hasta 70 años desde su publicación.
durante toda la vida del autor y ata 60 años después de su muerte
Durante toda la vida del autor y hasta 70 años después de su muerte
EN OBRAS ANÓNIMAS O PSEUDÓNIMAS, QUE DURACIÓN TIENEN LOS DERECHOS DE EXPLOTACION.
Tiene una duración de 70 años desde su divulgación lícita.
hasta 60 desde su publicación.
hasta 70 desde su creación.
QUÉ DURACIÓN TIENE LOS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN DE UNA OBRA PUBLICADA ILICITAMENTE.
los derechos de explotación de las obras que no hayan sido publicadas lícitamente duraran sesenta años desde la creación de estas.
los derechos de la explotación de las obras que no hayan sido publicadas lícitamente durarán setenta años desde la muerte del autor.
os derechos de explotación de las obras que no hayan sido publicadas lícitamente durarán setenta años desde la creación de estas, cuando el plazo de protección no se computado a partir de la muerte o declaración del fallecimiento del autor o autores.
DERECHOS DE EXPLOTACIÓN SU DURACIÓN Y COMPUTO DE LAS OBRAS EN COLABORACIÓN Y COLECTIVAS.
los derechos de explotación en obras en colaboración, de obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores y setenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último coaotur o superviviente. Mientras que en las obras colectivas durarán setenta años desde su divulgación licita.
os derechos de explotación en obras en colaboración, de obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores y setenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del primer autor reconocido. Mientras que en las obras colectivas durarán setenta años desde su divulgación licita.
os derechos de explotación en obras en colaboración, de obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores y sesenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último coaotur o superviviente. Mientras que en las obras colectivas durarán setenta años desde su divulgación ilicita.
CÓMO COMPUTAN LOS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN POR OBRAS PUBLICADAS A PARTE.
en caso de obtras divulgadas por partes, volúmenes, entregas o fascículos, que no sean independientes y cuyo plazo de protección comience a transcurrir cuando la obra haya sido divulgada de forma ilícita, dicho plazo computará en conjunto.
en caso de obtras divulgadas por partes, volúmenes, entregas o fascículos, que no sean independientes y cuyo plazo de protección comience a transcurrir cuando la obra haya sido divulgada de forma lícita, dicho plazo computará por separado para cada elemento.
en caso de obtras divulgadas por partes, volúmenes, entregas o fascículos, que no sean independientes y cuyo plazo de protección comience a transcurrir cuando la obra haya sido divulgada de forma lícita, dicho plazo computará en conjunto.
CUANDO NO SERÑA NECESARIA LA AUTORIZACION DEL AUTOR PARA LA REPRODUCCIÓN DE UNA OBRA.
o será necesaria autorización del autor cuando una obra se reproduzca, distribuya o comunica públicamente con fines de seguridad pública o para el correcto desarrollo de procedimientos administrativos, judiciales y parlamentarios. Tampoco necesitan autorización los actos de reproducción, distribución y comunicación pública de obras ya divulgadas que se realicen en beneficios de personas con discapacidad, siempre que sea de carácter educativo. En el ámbito educativo, siempre que se cite al autor y la procedencia de la obra, no publicando más de un artículo, el 10% de la obra de un autor.
no será necesaria autorización del autor cuando una obra se reproduzca, distribuya o comunica públicamente con fines de seguridad pública o para el correcto desarrollo de procedimientos administrativos, judiciales y parlamentarios. . En el ámbito educativo, siempre que se cite al autor y la procedencia de la obra, no publicando más de un artículo, el 50% de la obra de un autor.
no necesitan autorización los actos de reproducción, distribución y comunicación pública de obras ya divulgadas que se realicen en beneficios de personas con discapacidad, siempre que sea de carácter educativo. En el ámbito educativo, siempre que se cite al autor y la procedencia de la obra, no publicando más de un artículo, el 60% de la obra de un autor.
CUAL ES EL LIMITE PARA LA PRIMERA PUESTA EN ESCENA O REPRESENTACION DE UNA OBRA MUSICAL Y DRAMATICO MUSICALES
de 5 anos
de dos anos al igual que las obras impresas
de 6 anos
EN UN CONTRATO DE REPRESENTACION TEATRAL Y EJECUCI'ON MUSICAL, QUE DURACION SE ENTENDERA OTORGADA EN EL CASO QUE NO APAREZCA POR ESCRITO EN DICHO CONTRATO, LA REPRESENTACION UNICA O PRIMERA DE LA OBRA.
de dos anos
de tres anos
de un ano.
CUAL ES EL TIEMPO MAXIMO PARA LA REPRESENTACION PRIMERA O UNICA DE UNA OBRA TEATRAL QUE DEBE APARECER REFLEJADA EN EL CONTRATO, Y EL TIEMPO DE DURACION DE LA CESION EN EXCLUSIVA.
as partes podrán contratar la cesión por plazo cierto o por numero determinado de comunicaciones en publico, en todo caso no deberá la cesión en exclusiva exceder de cinco anos. En el contrato deber'a estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podra ser superior a dos anos condiciones de realizar la comunicación.
las partes podrán contratar la cesión por plazo cierto o por numero determinado de comunicaciones en publico, en todo caso no deberá la cesión en exclusiva exceder de dos anos. En el contrato deber'a estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podra ser superior a dos anos condiciones de realizar la comunicación
las partes podrán contratar la cesión por plazo cierto o por numero determinado de comunicaciones en publico, en todo caso no deberá la cesión en exclusiva exceder de cinco anos. En el contrato deber'a estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podra ser superior a un ano condiciones de realizar la comunicación.
QUÉ TIEMPO SE ESTABLECE PARA LA CESIÓN DE DERECHOS DE AUTOR POR INTER VIVOS.
si no se especifica lo contrario la transmisión es de cinco años y en el ámbito territorial al país en lel que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de modo concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará limitada a aquese que se deduzca necesariamente del propio contacto y sea indispensable para cumplir la finalidad del mismo
si no se especifica lo contrario la transmisión es de70 años y en el ámbito territorial al país en lel que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de modo concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará limitada a aquese que se deduzca necesariamente del propio contacto y sea indispensable para cumplir la finalidad del mismo
.si no se especifica lo contrario la transmisión es de tres años y en el ámbito territorial al país en lel que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de modo concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará limitada a aquese que se deduzca necesariamente del propio contacto y sea indispensable para cumplir la finalidad del mismo
CUÁNDO PODRÁ ESTIPULARSE UNA REMUNERACIÓN A TANTO ALZADO PARA EL AUTOR EN LA CESIÓN DE SUS DERECHOS
cuando la utilización la obra tenga carácter accesorio resepcto ade la actividad o del objeto material a los que se desunen cuando la obra utilizada con toras, no constituya un elemento esencial de la creación intelectual en la que se integre. en el caso de la primera o una edición de obras no divulgadas previamente (diccionarios, prólogos, presentaciones, obras científicas, etc=)
cuando atendida la modalidad de explotación, exista dificultad grave en la determinación de los ingresos o su comprobación sea imposible o de un coste desproporcionado con la eventual retribución. cuando la utilización la obra tenga carácter accesorio resepcto ade la actividad o del objeto material a los que se desunen cuando la obra utilizada con otras.
cuando atendida la modalidad de explotación, exista dificultad grave en la determinación de los ingresos o su comprobación sea imposible o de un coste desproporcionado con la eventual retribución. cuando la utilización la obra tenga carácter accesorio resepcto ade la actividad o del objeto material a los que se desunen cuando la obra utilizada con toras, no constituya un elemento esencial de la creación intelectual en la que se integre. en el caso de la primera o una edición de obras no divulgadas previamente (diccionarios, prólogos, presentaciones, obras científicas, etc=)
CUALES SON LAS PRINCIPALES HERRAMIENTAS DE PRODUCCI'ON DE VIDEO DISPONIBLES EN DALETPLUS.
preview window, mediacutter y clipbin
clipbin, browser, timeline
clip bin, escalate, timeline
QU'E MATERIAL REPRODUCE LA VENTANA DE PREVISUALIZACI'ON DEL DALET.
clip bin, brutos redacción, dvcpro.
mediacutter, mediasuffer, y clipbin.
clipbin y timeline.
QUÉ DOS HERRAMIENTAS DE PRODUCCI'ON EST'AN DIRECTAMENTE RELACIONADAS.
media cutter y clipbin.
clipbin y timline
clipbin y media cutter
CUALES SON LAS TRES SECCIONES EN LAS QUE CONSISTE EL MEDIACUTTER PARA SEGMENTAR UN VIDEO
mediacutter toolbar, channels, locators and filters.
mediacutter toolbar, channels
mediacutter toolbar, video y audio
QU'E DOS TIPOS DE MARCADORES TENEMOS EN EL DALET
marker y i/o
simple y timelinerange.
simple
PARA QUE SIRVE EL TIMELINE RANGE.
son dos marcadores de inicio y de finalicaci'on que marcar'an dos horarios diferentes en el timecode a fines de visualización o edición
sirve para guardar marcadores.
son marcadores para encontrar los diferentes planos.
CADA CUANTO TIEMPO SE PRODUCE LA PURGA DE LA CARPETA PIEZAS EMITIDAS.
cada quince dias
cada semana
al día siguiente de su emisión.
CADA CUANTO TIEMPO SE PRODUCE LA PURGA DE LA CARPETA DE PROCESO.
cada dia
cada dos dias.
EN QU'E SERVIDOR DEBEN CREARSE LAS ESCALETAS PARA QUE SEAN EMITIDAS
servidor 2
servidor 3
servidor 1
A QUE SERVIDOR SE ENVIARAN LOS VIDEOS DE ESCALETA CUANDO QUEDE MENOS DE UNA HORA PARA SU EMISION
OMNEON
Cuál es la duración máxima de la cesión en exclusiva para la representación teatral
máximo de cinco años
de dos años
de un año
Cuál es el límite para la representación de la primera obra
En el contrato deberá estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podrá ser superior a dos años desde la fecha del contrato o, en su caso, desde que el autor puso al empresario en condiciones de realizar la comunicación.
En el contrato deberá estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podrá ser superior a un año desde la fecha del contrato o, en su caso, desde que el autor puso al empresario en condiciones de realizar la comunicación.
En el contrato deberá estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podrá ser superior a cinco años desde la fecha del contrato o, en su caso, desde que el autor puso al empresario en condiciones de realizar la comunicación.
Cuáles son las causas de resolución del articulo 81 de la ley de propiedad intelectual en las representaciones teatrales y musicales
1.o Si el empresario que hubiese adquirido derechos exclusivos, una vez iniciadas las representaciones públicas de la obra, las interrumpiere durante un año. 2.o Si el empresario incumpliere la obligación mencionada en el apartado 1.o del artículo 76. 3.o Si el empresario incumpliere cualquiera de las obligaciones citadas en los apartados 2.o, 3.o, 4.o y 5.o del mismo artículo 76, después de haber sido requerido por el autor para su cumplimiento.
1.o Si el empresario que hubiese adquirido derechos exclusivos, una vez iniciadas las representaciones públicas de la obra, las interrumpiere durante un año. 2.o Si el empresario incumpliere la obligación mencionada en el apartado 1.o del artículo 78. 3.o Si el empresario incumpliere cualquiera de las obligaciones citadas en los apartados 2.o, 3.o, 4.o y 5.o del mismo artículo 78, después de haber sido requerido por el autor para su cumplimiento.
1.o Si el empresario que hubiese adquirido derechos exclusivos, una vez iniciadas las representaciones públicas de la obra, las interrumpiere durante un año. 2.o Si el empresario incumpliere la obligación mencionada en el apartado 1.o del artículo 77. 3.o Si el empresario incumpliere cualquiera de las obligaciones citadas en los apartados 2.o, 3.o, 4.o y 5.o del mismo artículo 78, después de haber sido requerido por el autor para su cumplimiento.
el contrato de representación puede extinguirse, por ser rechazada claramente por el público y así se hibiese expresado en el contrato
qué se entiende por obra audiovisual
entendiendo por tales las creaciones expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación pública de la imagen y del sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes materiales de dichas obras.
entendiendo por tales las creaciones expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación
QUÉ SE ENTIENDE POR AUTORES DE UNA OBRA AUDIOVISUAL
DIRECTOR-REALIZADOR
AUTORES DE ARGUMENTO, ADAPTACIÓN Y LOS DEL GUION O LOS DIALOGOS
LOS AUTORES DE LAS COMPOSICIONES MUSICALES, CON O SIN LETRA, CREADAS ESPECIALEMNTE PARA ESTA OBRA
TODAS SON CORRECTAS
en las obras cinematográficas será siempre necesaria la autorización expresa de los autores para su explotación, mediante la puesta a disposición del público de copias en cualquier sistema o formato, para su utilización en el ámbito doméstico, o mediante su comunicación pública a través de la radiodifusión.
Salvo pacto en contrario, el autor de la obra preexistente conservará sus derechos a explotarla en forma de edición gráfica y de representación escénica y, en todo caso, podrá disponer de ella para otra obra audiovisual a los doce años de haber puesto su aportación a disposición del productor.
cuando se considerará terminada una obra audiovisual
Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida la versión definitiva, de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el director-realizador y el productor.
Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida la versión definitiva, de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el director-realizador
Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida la versión definitiva, de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el autor y el productor
Cuando podrá ejercerse el derecho moral y la destrución de soporte original de la obra audiovisual
El derecho moral de los autores sólo podrá ser ejercido sobre la versión definitiva de la obra audiovisual.
Queda prohibida la destrucción del soporte original de la obra audiovisual en su versión definitiva.
las anteriores son correctas
las anteriores son incorrectas
QUÉ SE ENTIENDE POR ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES
Se entiende por artista intérprete o ejecutante a la persona que represente, cante, lea, recite, interprete o ejecute en cualquier forma una obra. El director de escena y el director de orquesta tendrán los derechos reconocidos a los artistas en este Título.
. El director de escena y el director de orquesta tendrán los derechos reconocidos a los artistas en este Título.
1. CUAL ES LA CADENCIA MINIMA PARA QUE TENGAMOS SENSACION DE MOVIMIENTO
1/15
1/18
1/24
2. CUALES SON LOS INDICADORES MONOCULARES QUE PERMITEN EL CALCULO DE LA DISTANCIA
a. Paralelaje de movimiento oclusion o interporsicion sombreado y perspectiva
b. Paralelaje de movimiento oclusion o interporsicion sombreado y perspectiva gadriente de textura
c. Paralelaje de movimiento smbreado eniluminacion oclusion o interporsicion sombreado y perspectiva gadriente de textura
3. TIPOS DE PERSPECTIVA
a. Lineal de tamaño y aerea
b. Lineal y de tamaño
c. Lineal de tamaño de detalle y aerea
SEGÚN EL ARTÍCULO 108 DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL A QUIEN CORRESPONDE EL DERECHO DE COMUNICACIÓN PÚBLICA
a los directores - realizadores
a los interpretes o artistas
al productor
4. DISTANCIA EXISTENTE ENTRE LOS DOS OJOS
de 6-7 cm
de 6-8
de 5-6
5. INDICADORES BINOCULARES DE LA VISION HUMANA
a. Estereospsis
Convergencia visual
Las dos anteriores son correctas
6. CUÁLES SON LAS LEYES DE LA GESTALT
Cierre, proximidad, direccionalidad-orientación, continuidad-uniformidad
proximidad, semejanza, direccionalidad-orientación, continuidad-uniformidad, cierre
Cierre, proximidad, semejanza, direccionalidad-orientación, continuidad-uniformidad, cierre
7. DEFINE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO
a. Es la distancia existente entre el punto nodal de la lente y el plano donde ae forma la imagen, cuando el objetivo está enfocado a infinito
cuando el objetivo está enfocado a infinito b. Es la distancia comprendida entre los puntos mas proximo y mas lejano de la escena a fotografiae es decir, el espacio que vemos totalmente nitido delante y detras del sujeto.
c. Esla distancia que se haya del sujeto a la lente
8. QUÉ ES Y PARA QUE SERVÍA EL VELO TRADUCENTE
8. QUÉ ES Y PARA QUE SERVÍA EL VELO TRADUCENTE a. Consistía en una pantalla formada por un finisimo velo de gasa, que permitía ver a su través y que daba cuerpo al plano en el que se formaba la imagen. El velo iba provisto de unos hilos mas gruesos que formaban una cuadrícula.
b. Consistía en una pantalla, que permitía ver a su través y que daba cuerpo al plano en el que se formaba la imagen. El velo iba provisto de unos hilos mas gruesos que formaban una cuadrícula
c. velo de gasa, que permitía ver a su través y que daba cuerpo al plano en el que se formaba la imagen.
10. QUIEN ES EL AUTOR DE LA PRIMERA FOTOGRAFIA QUE SE CONSERVA
a. Daguerre en 1826, del desvan de su casa
b. Niepce en 1826, del desvan de su casa
c. Monet, en 1826, del Desvan de su casa
11. COMPLETA LA FRASE MAYOR NUMERO F LA PROFUNDIDADDE CAMPO....
a. Menor profundidad de campo
b. La distancia focal no afecta a la profundidad de campo
c. Mayor profundidad de campo
12. CON QUÉ OBRA SE CONSIDERA EL FIN DEL IMPRESIONISMO.
a. Impresion del sol naciente de Monet,
b. Impresion del sol naciente de Daguerre
c. Impresion del sol naciente de Davinci
13. DIFUSOR DE LA CAMARA OSCURA
a. Giovanni Battista con su obra Magia Naturale
b. Alberto Duero con su obra el Portillo
c. Davinci con Divina proportione
14. DEFINE LA DISTANCIA FOCAL
b. Es la distancia comprendida entre los puntos mas proximo y mas lejano de la escena a fotografiae es decir, el espacio que vemos totalmente nitido delante y detras del sujeto.
15. TENEMOS DOS OBJETIVOS DE 50mm y DE 200MM QUE OBJETIVO PROPORCIONA MENOR PROFUNDIDAD DE CAMPO.
a. 50 mmm porque tiene una distancia focae mas corta por lo tanto tiene menor profundidad de campo.
b. 200 mm porque su distancia focal es mayor por lo que tendremos una profundidad de campo mayor
c. Los dos porque la distancia focal no influye a la profundidad de campo
16. REALIZAMOS DOS FOTOGRAFÍAS, DONDE TENEMOS EL MISMO TIRO DE CAMARA PARA LOS DOS TOMAS PERO HEMOS REALIZADO CADA UNA DE LAS FOTOGRAFIAS COM ESPECIFICACIONES DIFERENTES. a.i. Foto a con un objetivo de 28 mm para un formato de 35mm con un numero f de 8 a.ii. Foto b con un objetivo de 100 mm para un formato de. 24x28 con un numero f de 2,4 a.iii. Cual tiene mayor profundidad de campo
A. El de 28 milimetros porque es un gran angular por lo tanto tiene mayor angulo de cobertura
B. El de 200mm porque tiene un numero f de 2,4 por lo tanto a mayor numero f mayor peofundidad de campo
C. Ambos objetivos, porque actúan como un gran angular, pues la influencia de la profundidad de campo no solo vienendeterminsda por la distsncia focal ya que en funcion del formato de captación tenemos que un objetivo actua de manera diferente en cada caso, así como el objetivo de 200mm no cubre la diagonal de su formato actua como gran angular
17. COMPLETA LA FRASE A MAYOR DISTANCIA FOCAL po
18. COMPLETA LA FRASE CUANTO MAYOR SEA LA DISTANCIA ENTRE EL SUJETO Y LA CAMARA LA PROFUNDIDAD DE CAMPO...
19. TENEMOS UN OBJETIVO DE 75 Mm QIE DEBEMOS USAR CON DOS FORMATOS DIFERENTES, CÓMO SE COMPORTARÁ EL OBJETIVO EN CINE DE 35 MM Y EN UN GRAN FORMATO
a. Es un teleobjetivo corto en los dos formatos ya que la distancia focsl de 75 mm es una distancia focal de los teleobjetivos
b. Es un objetivo normal, ya que tiene un ángulo de cobertura entre 45 y 56 grados.
c. En el formato de 35 mm se comportará como un teleobjetivo corto, y en el gran formato será un gran angular, ya que no cubre toda la diagonal del fotograma.
20. QUIEN FUE EL PRIMERO EN USAR UN ZOOM EN UNA OBRA AUDIOVISUAL
a. Victor Milner en su obra LOVE ME TONIGHT
b. Pudovkin con su obra ACORAZADO POTEMKIN
c. Grifith con el NACIMIENTO DE UNA NACIÓN
21. EL ALEMÁN OSKAR BARNAK FUE EL PRIMERO EN SUSTITUIR LAS PLACAS POR PELÍCULA, CREANDO ASÍ EN 1913 LA PRIMERA CÁMARA FOTOGRÁFICA “compacta” COMO SE LLAMABA ESTA CÁMARA a. Canon b. Leica c. Kodak
a. Canon
b. Leica
c. Kodak
22. Cual es el rango dinámico alcanzado en las camaras digitales.
a. 2 stop
b. 10 stop
c. 11 stop
23. Tenemos una exposicion de f6 a 1/8 y otra exposición a f2 a 1/500, ¿qué iexposicones tendrán ambos objetos?
a. Tienen diferente iluminacion, el objeto a esta mas iluminado que el objeto b
b. Tienen la misma exposición
c. El objeto a está mas oscuro que el objeto b ya que tiene una apertura de diafragama mayor por lo que tendrá una exposición mayor
24. A la hora de armonizar se pueden observar tres colores, ¿a qué llamamos color dominante?
a. Al que normamente pertenece a la gama del complementario del dominante y es el mas potente en calle y valor
b. Es el mas neutro y de mayor extensión su función es destscar los colores que conforman nuestra composición
c. Actúa como conciliador y a modo de transición de los anteriores. Suele tener una situación próxima a la del color tónico
25. A la hora de armonizar se pueden observar tres colores, ¿a qué llamamos color tónico?
CUANDO HABLAMOS DE Day and date release. A QUE NOS ESTAMOS REFIRIENDO
consiste en la explotación en las principales salas de exhibición, así el espectador tiene la posibilidad de elegir la sala más al alcance de su mano.
Consiste en la explotación de la película en las principales ventanas de explotación (cine, descarga legal por Internet y televisión) simultáneamente. De esta manera, el espectador tiene la posibilidad de elegir el medio más adecuado de consumo a su gusto.
consiste en la explotación en las principales páginas de descarga legal, para que los usuarios tengan acceso a la película de estreno.
cual fue la primera película que utilizó la fórmula de exhibición de Day and date release
Bubble (Steve Soderberg, 2006), aunque el caso más famoso en España ha sido el de Carmina o Revienta (Paco León, 2012).
CArmina o revienta paco leon 2012
catarsis angel fernandez santos
Que se entiende por foro competente
Lugar en el que se resuelven los conflictos entre cooproductores
En caso de conflicto derivado de la interpretación o ejecución del acuerdo que jurisdicción va a ser competente para dirimir el asunto, se elige un órgano imparcial, es decir, que no esté situado en ningún Estado donde residan los coproductores.
A nivel legislativo es el encuentro el de se resuelven de manera pacífica las devenencias de los autores de una obra
En la fase de desarrollo se deberá
Diseñar el presupuesto de la producción,
, • Preparar el plan financiero, el plan de marketing y distribución
Búsqueda de financiación y de posibles socios o coproductores y el plan de recuperación de la inversión.
Todas son correctas
Tipos de merchandising
• Merchandising de Propiedad Intelectual • Merchandising de Marca • Merchandising de Imagen
De productor placentero de marca y de la obra
Que es el patrocinio
Patrocinio: se caracteriza por la existencia de un banner explícitamente ligado a un programa a cambio de una aportación económica.
Patrocinio: se caracteriza por la existencia de un sponsor explícitamente ligado a un programa a cambio de una aportación económica.
Que es el product placement
Product Placement: consiste en la colocación de un producto o una marca en el escenario argumental en el que se desarrolla la acción de una película o serie mezclándose con los personajes y la trama.
Product placement: se caracteriza por la existencia de un sponsor explícitamente ligado a un programa a cambio de una aportación económica.
Cuáles son las formas indirectas de subvención de obras audiovisuales españolas
Ayudas europeas
Ayudas iberoamericana
: • Las cuotas de distribución y las de pantalla. • La obligación establecida en la Ley de Televisión sin Fronteras, por parte de los operadores de televisión de invertir el 5% de los ingresos para la financiación de largometrajes cinematográficos. • Reservar el 51% de su tiempo de emisión anual a la difusión de obras europeas.
Que programa europeo da las siguientes ayudas. Ayudas a la coproducción o Ayudas a la distribución o Ayuda a la exhibición
Media
Eurimages
Rtv multilingüe
Ninguna de las anteriores
Programa Euromed Audiovisual (MEDEA) que ayuda ofrece al sector audiovisual
Ayuda a la coproducción de películas, requisito imprescindible que haya un socio británico
o Ayuda a los canales de radio y TV multilingües o Distribución electrónica de contenidos
Ayudas al desarrollo de la industria audiovisual euro mediterránea con medidas de formación
A nivel iberoamericana que ayudas Podemos conseguir
Ibermedia y euromedia
Medea e ibermedia
Ibermedia y agencia española de cooperación internacional
Las ayudas de ICAA QUE características tiene
Donde carácter nacional y entre sus ayudas se encuentra las ayudas a la amortización a la producción de cortos a nuevos realizadores
No de carácter internacional y ofrecen entre otros las siguientes Ayudas a la producción de cortos o Ayudas al desarrollo de proyectos audiovisuales. o Ayudas a la distribución
Características de la visión humana
persistencia retiniana
frecuencia de fluctuación
agudeza visual
todas son correctas
ninguna es correcta
que es la frecuencia critica de fluctuación
Es la frecuencia de una fuente luminosa fluctuante a la cual se la ve como contínua, debido a que los elementos fotoconversores (fisiológicos), no tienen tiempo para seguir el ciclo de frecuencia. En TV, esta frecuancia es de 50 Hz. A menos frecuencia el ojo percibiría un efecto extraño en la imagen, denominado efecto Flicker ó de parpadeo.
Es la frecuencia de una fuente luminosa fluctuante a la cual se la ve como contínua, debido a que los elementos fotoconversores (fisiológicos), no tienen tiempo para seguir el ciclo de frecuencia. En TV, esta frecuancia es de 30 Hz. A menos frecuencia el ojo percibiría un efecto extraño en la imagen, denominado efecto Flicker ó de parpadeo.
Es la frecuencia de una fuente luminosa fluctuante a la cual se la ve como contínua, debido a que los elementos fotoconversores (fisiológicos), no tienen tiempo para seguir el ciclo de frecuencia. En TV, esta frecuancia es de 40 Hz. A menos frecuencia el ojo percibiría un efecto extraño en la imagen, denominado efecto Flicker ó de parpadeo.
a Mayor distancia de observación
menos agudeza visual
mayor agudeza visual
Visión por la cual vemos en buenas condiciones luminosas y lo hacemos, principalmente, a través de los conos de la retina. Con esta visión el ojo humano representa su máxima sensibilidad a las longitudes de onda de 550 nm. aproximadamente; (verde amarillento). es...
vision escotópica
vision fotopica
la visión por la cual vemos en condiciones de luz críticas; al anochecer, oscuridad, etc.. y dicha visión se realiza a través de los bastones de la retina, que sólo son sensibles al brillo de los objetos, pero no al color. Con esta visión, la máxima sensibilidad se obtiene en las longitudes de onda de 500 nm., es decir, al verde.
visión escotópica
visión fotópica
El efecto Purkinje es el resultado de percibir la luz de la luna de color azul, debido a que la intensidad de la luz lunar está en lo que se llama zona crepuscular, que es el nivel en el que el ojo comienza a cambiar de visión fotópica a escotópica. En este cambio sucede que el ojo pierde la sensibilidad al rojo−naranja de los conos y sube la sensibilidad al azul−verde de los bastones.
, además de las ayudas que otras formas de financiación disponemos como Productor
Las Ventas y Preventas a Distribuidores o Agentes de Ventas
Las inversiones de las televisiones en la producción audiovisual
3) La financiación bancaria
Son correctas
cuáles son las principales distribuidoras en España
principalmente Columbia Tristar Films de España o Buena Vista Internacional España se han asociado con distribuidoras nacionales como Warner Sogefilms distribuyendo no sólo sus propios productos, sino también películas europeas. Algunas distribuidoras nacionales como Alta Films, Filmax y Lauren Films también tienen una presencia importante en el mercado.
principalmente sogecable y Warner España se han asociado con distribuidoras nacionales como el Deseo distribuyendo no sólo sus propios productos, sino también películas europeas. Algunas distribuidoras nacionales como Alta Films, Filmax y Lauren Films también tienen una presencia importante en el mercado.
QUÉ NIVEL CORRESPONDE AL NÍVEL DE NEGROS
0 VOLTIOS
0,7 VOLTIOS
1 VOLTIO
-0,3 VOLTIOS
QUÉ DURACIÓN TIENE UNA LÍNEA EN TELEVISIÓN
64 NANOSEGUNDOS
3,35 HZ
4,7 NANOSEGUNDOS
QUÉ DURACIÓN TIENE LA PARTE ACTIVA DE LA LÍNEA
52 NANOSEGUNDOS
12 NANOSEGUNDOS
5,8 NANO SEGUNDOS
QUÉ DURACIÓN TIENE UN CAMPO COMPLETO EN TELEVISIÓN
20 MS
20 SG
3,2 NANOSEGUNDOS
CUANTAS LINEAS HAY EN CADA CAMPO
312,5 LÍNEAS
625 LÍNEAS
287,5 LINEAS
EN UN CAMPO CUÁNTAS LINEAS CORRESPONDEN A LA PARTE ACTIVA Y CUÁNTAS A LA ZONA DE BORRADO
312,5 A LA PARTE ACTIVA Y 25 A LA ZONA DE BORRADO
287,5 A LA PARTE ACTIVA Y 25 A LA ZONA DE BORRADO
312,5 A LA PARTE ACTIVA Y 50 A LA ZONA DE BORRADO
DE LAS LÍNEAS DE LA ZONA DE BORRADO, CÓMO SE DESGLOSAN LAS MISMAS
2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo preigualadores (ecualizadores). •5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo vertical. • 5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismos postigualadores (ecualizadores). • 17'5 líneas que quedan para el teletexto, ajustes técnicos, brillo, contraste, etc.
2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo preigualadores (ecualizadores). • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo vertical. • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismos postigualadores (ecualizadores).
2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo preigualadores (ecualizadores). • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo vertical. • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismos postigualadores (ecualizadores). • 17'5 líneas que quedan para el teletexto, ajustes técnicos, brillo, contraste, etc.
EN UNA TELEVISIÓN 4/3 QUE RELACIÓN DE ASPECTO LE CORRESPONDE
1:1,77
1:1,33
1:1,29
SI EN EL CALCULO DE UNA ESCALA MIRED EL RESULTADO NOS SALE POSITIVO O NEGATIVO A QUÉ TEMPERATURA DE COLOR NOS CORRESPONDE
+ PARA EL ÁMBAR Y EL - HACIA EL AZUL
- PARA EL AMBAR Y + PARA EL AZUL
EN QUE SE MIDE LA INTENSIDAD LUMINOSA
CANDELAS
LUMEN
FOTOFLOOD
EN QEU SE MIDE EL FLUJO LUMINOSO
CANDELA
LUX
EN QUE SE MIDE LA ILUMINANCIA
CUANTO EQUIVALE UN FOOTCANDLE
10 LUX
10,76 LUX
1 LUX
QUÉ ES LA LUMINANCIA
ES LA MEDIDA DE LA LUZ REFLEJADA POR UNA SUPERFICIE SU UNIDAD ES EL APOSTILB
ES LA MEDIDA DE LA LUZ REFLEJADA POR LA FUENTE LUMINOSA
EN UN SEÑAL DE TELEVISIÓN CUANTAS LINEAS SON VISIBLES
575
625
720
CUAL ES LA FRECUENCIA DE MUESTREO DE LAS LINEAS VISIBLES
5,5 MHZ
3,43 MHZ
CUAL ES LA DESIGNACIÓN POR FRECUENCIA PARA ONDAS VLF
De 3 a 30 Khz
De 30 a 300 Khz
De 3 a 30 Ghz.
CUAL ES LA FRECUENCIA PARA ONDAS UHF
De 300 a 3000 Mhz
De 3 a 30 Ghz
De 300 a 3000 Ghz.
CUAL ES LA FRECUENCIA PARA VHF
De 30 a 300 Mhz
De 30 a 300 Ghz
CUAL ES LA EL PRIMER CANAL DE LA SEÑAL UHF
21
22
7
FRECUENCIA DE LA SUBPORTADORA EN PAL
5MHZ
CUAL ES EL ANCHO DE BANDA DE LA SEÑAL DE VIDEO
CUAL ES LA SUBPORTADORA DE SONIDO
4,5 MHZ
4,43 MHZ
5 MHZ
CUAL ES LA FRECUENCIA DE LA SUBPORTADORA PAL
COMPONENTES DE LAS CÁMARAS DE ESTUDIO
CABEZA DE CAMARA, LENTE, VIEWFINDER COMANDOS DE ZOOM Y DE FOCO LUCES DE TALLY Y CABLE DE CÁMARA
VISOR, MANDOS, PEDESTAL, Y ZOOM
CABLE DE CAMARA CUERPO Y LENTE
QUÉ SE CONSIDERA CADENA DE CÁMARA
ACDENA DE CAMARA ES LA DENOMINACIÓN DADA AL CONJUNTO DE EQUIPAMIENTO REQUERIDO PARA UNA CÁMARA DE ESTUDIO OPERE CON TODAS SUS POSIBILIDADES. SE COMPONE DE DOS PARTES PRINCIPALMENTE DE LO QUE CONOCEMOS COMO CÁMARA (CABEZA DE CAMARA) Y LA UNIDAD DE CONTROL DE CÁMARA O CCU Y EL CABLE.
ES LA MANGUERA O TRIAX QUE SE CONECTA AL CONTROL DE REALIZACION
CUALES SON LOS DOS TIPOS DE CABLE MAS COMUNES EN UNA CABEZA DE CAMARA
TRIAX
MULTICORE
AMBAS RESPUESTAS SON CORRECTAS
QUE SIGNIFICAN LAS SIGLAS EFP
ELECTRONIC FIELD PICTURE
ELECTRONIC FIELD PRODUCTION
ELECTRONIC FILM PRODUCTION
QUE SIGNIFICAN LAS SIGLAS ENG
ELECTRONIC NEWS GATHERING
ELECTRONIC NEWS GATE
ELECTRONIC NEW GATHERING
Cómo es la imagen entre foto y lente?
Mayor, real e invertida
Virtual y mayor
Real, menor e invertida
real, del mismo tamaño e invertida
si un rayo cae en un vaso con aceite ¿cuál será el ángulo menor?
el de la normal con el rayo refractado
el de la perpendicular con el rayo refractado
el de la normal con la perpendicular
no hay ángulo menor
¿Qué tipo de lámpara convierte radiación ultravioleta en luz visible?
Tungsteno
Tungsteno halógeno
tubo fluorescente
xenón
¿Qué aberración óptica forma 3 imágenes desiguales?
barrilete
cojin
cromática
esférica
al final de cada línea hay un periodo de borrado que se llama...
pórtico anterior
pórtico posterior
borrado de línea
acualizador
¿Qué tipo de grabación coloca las entrehierras de cada cabeza en un ángulo diferente?
helicoidal
azimutal
AB roll
automática
¿Qué tubo es fotosensible?
osticón
plumbicón
vidicom
saticon
CUAL ES LA RESOLUCIÓN DEL 2K
2560X1440
4096X2160
cuáles son las modalidade de s distribución
Modelo de distribuidor puro
distribuidor-coproductor
Ningún es correcta
Dentro del modelo de distribuidor puro, podemos distinguir tres modalidades de distribución.
El distribuidor de la obra audiovisual puede ser una sola empresa, que será quien distribuya la película en todos los territorios y para todas las modalidades de explotació
También puede el productor elaborar una multiplicidad de contratos de distribución, para cada territorio y para cada medio de explotación. Esta segunda opción es más ventajosa para el productor desde el punto de vista económico
los productores se valen de agentes para llevar a cabo el lanzamiento de su película. Al agente de ventas se le abonará una comisión sobre los ingresos que obtenga el productor por los contratos que promueva y concluya el propio agente.
productor-coproductor financiero.
ABC correctas
Ningún correctas
Dentro del modelo de distribuidor puro en el cine que otros submodelos nos encontramos
El distribuidor de la obra audiovisual puede ser una sola empresa, que será quien distribuya la película en todos los territorios y para todas las modalidades de explotación. Este tipo de contrato es comunes en Estados Unidos y reciben el nombre de compra de negativo. 2. También puede el productor elaborar una multiplicidad de contratos de distribución, para cada territorio y para cada medio de explotación. Esta segunda opción es más ventajosa para el productor desde el punto de vista económico,
productores se valen de agentes para llevar a cabo el lanzamiento de su película. Al agente de ventas se le abonará una comisión sobre los ingresos que obtenga el productor por los contratos que promueva y concluya el propio agente.
Todas las opciones son correctas
Cuál es la resolución del 4k
4096*2160
4196*2196
4096*1080
Cuál es la resolución del full hd
1920*720
1920*1080
1920*1280
Qué tipos de acuerdos nos encontramos en la distribución cinematográfica entre agente y Productor
Bruto y neto
Por incentivo y a la finalización de la obra
Acuerdo bruto y Contrato de distribución a cambio de una cantidad fija:
Cuáles son las ventanas de distribución audiovisual
Cine
Video
Televisión
Todas correcta la
Que normativa regula la propiedad intelectual en España
Ley 1/1996, de 12 de abril la Ley de Propiedad Intelectual
Real Decreto Legislativo 1/1996, de 11 de abril la Ley de Propiedad Intelectual
Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril la Ley de Propiedad Intelectual
Qué es el miptv
es unferia mundial de la coproducción
festival Internacional de televisión
festival Internacional de televisión donde se muestran las novedades para los prados en programas
Qué es la noticia TVEX
es un nuevo paso en el workflow de Dalet para informativo do de se crea al paso ya un vídeo asociado
es una noticia creada para informativo desde una de las corresponsalías
es una noticia creada a Dalet y luego pasada como señal pool
Una vez finalizado el día Dalet moverá los vídeos de ....
piezas terminadas a piezas emitidas
de piezas en proceso a piezas terminadas
de piezas emitidas a archivo
