Test producción audiovisual

Liderazgo, anticipación y cálculo

La semilla del producto audiovisual

Administración y ejecución

Alargamiento

Lanzar, sembrar, adelantar o dirigir desde

Buscar, encontrar y gestionar los medios -humanos, financieros y materiales- para llevar a cabo un proyecto audiovisual

Conocer los ámbitos de guiones, contabilidad, control de costes

Conocer los ámbitos de legislación laboral, seguros, logística, publicidad y marketing

Controlar que se cumplen las expectativas financieras del proyecto y que es rentable

Coste, tiempo y calidad

Coste, ética y tiempo

Coste, repercusión mediática y calidad

Coste, tiempo y beneficios

Organización

Dirección

Control

Relaciones Públicas

Relaciones Laborales

Contabilidad

Cine

Televisión

Web

Documentales

Gracias a la participación de los grandes bancos (sobre todo con la aparición del cine sonoro)

Gracias a la producción de películas de buena calidad que permitieron mantener su público

Gracias a la buena relación de la indústria con los medios de comunicación

Gracias a la reputación de dicha industria

La necesidad de controlar la inversión realizada

Querer asegurar la rentabilidad del producto y garantizar el resultado comercial

La demanda creciente de este tipo de productos audiovisuales

La emergencia de los medios de comunicación de masas

Porque se construye en un medio de comunicación de masas

Porque se desarrollan rutinas

Porque existe una demanda sostenible y creciente

Porque la concepción del productor nace junto a la de empresarios y banqueros

Conocer la scaracterísticas de todos los medios anteriores porque el digital es una convergencia

Ninguna

Conocer el trabajo del community manager para poder darle más visibilidad y público a los proyectos

Tener conocimientos básicos de informática

Es única e irrepetible

Elevado coste de producción por unidad: No se puede vender hasta que no esté producido, hay que arriesgar

Bajo coste de producción: Se ha disminuido mucho el coste a causa de las economías de escala

Recuperación lenta ya que el producto no puede venderse hasta estar acabado

Rápida recuperación gracias a las herramientas digitales y financiación crowfounding

Desproporción e imprevisibilidad de la relación inversión, calidad y beneficios: no hay criterios universales

La inversión, calidad y beneficios son previsibles gracias a las investigaciones de los teóricos de la producción audiovisual

Ambigüedad arte/indústria

Mayor peso de la indústria frente al arte

Dependencia internacional: ningún país es autosuficiente, se necesitan mayores audiencias y coproducciones internacionales

Cinematografía (y fotografía), televisión (y vídeo), radio e hipermedia/multimedia

Cinematografía, radio, televisión (y vídeo) e Internet

Cinematografía (y fotografía), televisión (y vídeo), hipermedia/multimedia y radio

Televisión (y vídeo), cinematografía (y fotografía), hipermedia/multimedia y radio

Es el más antiguo y con mayores costes de producción

Supone una revolución por reducción de costes y alcance (público)

Costes de producción muy bajos con gran alcance social

Más moderno: Exige conocimientos tecnológicos y la convergencia profesional del productor. Análisis complejo de los beneficios (cómo calculamos la rentabilidad)

Más moderno: Exige conocimientos tecnológicos y la convergencia profesional del productor. Análisis complejo de los beneficios (cómo calculamos la rentabilidad)

Revolución por reducción de costes y alcance (público)

Sector más antiguo y con mayores costes de producción

Costes muy bajos con gran alcance social

Más moderno: Exige conocimientos tecnológicos y la convergencia profesional del productor. Análisis complejo de los beneficios (cómo calculamos la rentabilidad)

Sector más antiguo y con mayores costes de producción

Costes de producción muy bajos con gran alcance social

Supone una revolución de costes y alcance (público)

Productoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), laboratorios, estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de exportación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (ONO, vídeo común...), empresas de material audiovisual.

Productoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de exportación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (ONO, vídeo común...), empresas de material audiovisual.

Productoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), laboratorios, estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de exportación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (agencias publicitarias), empresas de material audiovisual.

Productoras (muy genérica), distribuidoras, exhibidoras (salas de cine), laboratorios, estudios de rodaje, estudios de doblaje, empresas de importación, empresas auxiliares (cámaras, 3D, robótica...), empresas de difusión (ONO, vídeo común...), empresas de material audiovisual.

Para maximizar el rendimiento de las inversiones en recursos (esfuerzo, tiempo y dinero)

Para maximizar la difusión de los productos audiovisuales y hacerlos comerciales y, por lo tanto, rentables

Para minimizar el rendimiento de las inversiones en recursos (esfuerzo, tiempo y dinero)

Para maximizar la repercusión mediática de las obras audiovisuales

La puesta en práctica secuencial (sucesiva) de patrones estandarizados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte de agentes especializados que interactuan

La puesta en práctica secuencial (sucesiva) de patrones estandarizados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte del productor audiovisual

La puesta en práctica secuencial (no sucesiva) de patrones estandarizados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte de agentes especializados que interactuan

La puesta en práctica secuencial (sucesiva) de patrones individualizados y diferenciados, que se traducen en el seguimiento de una serie de protocolos de actuación y trabajo por parte de agentes especializados que interactuan

Humanos (el personaje), corporativos (entidad legal incorporada en un tejido empresarial), técnicos /tecnológicos (herramientas)

Humanos (profesionales que trabajan en la producción), corporativos (entidad legal incorporada en un tejido empresarial), técnicos /tecnológicos (herramientas)

Humanos (el personaje), corporativos (una productora más grande que colabore con nuestro proyecto y garantice su rentabilidad), técnicos /tecnológicos (herramientas)

Humanos (el personaje), corporativos (entidad legal incorporada en un tejido empresarial), técnicos /tecnológicos (personal técnico)

Para conseguir ayudas (se dan a empresas y no a personas), contrataciones, permisos, seguros, registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual) y licencia de explotación

Para conseguir contrataciones, permisos, seguros, registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual) y licencia de explotación

Para conseguir ayudas (se dan a empresas y no a personas), contrataciones, permisos, seguros, registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual) y licencia de exportación

Para conseguir ayudas (se dan a empresas y no a personas), contrataciones, permisos, seguros y registro de la obra (para que alguien sea el propietario intelectual)

Alta en la IAE (Impuesto de Actividades Económicas), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Registro de Patentes y Marcas, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones profesionales

Alta en la IAE (Impuesto de Actividades Empresariales), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Registro de Patentes y Marcas, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones profesionales

Alta en la IAE (Impuesto de Actividades Económicas), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones profesionales

Alta en la IAE (Impuesto de Actividades Económicas), alta (y pagos corrientes en cuotas) en la Seguridad Social, Inscripción en el Registro Mercantil, Registro de Patentes y Marcas, Inscripción en el Registro de Empresas, Unión a asociaciones de productoras audiovisuales

Ministerio de Haciendo y número de CIF. Habilita para desarrollar la producción

Para el conocimiento de la empresa como persona jurídica-sociedad

Ministerio de Ciencia y Tecnología. Para el uso del nombre comercial en exclusiva (no imprescindible)

Porque habilita para desarrollar la producción

Para el conocimiento de la empresa como persona jurídica-sociedad

Para el uso del nombre comercial en exclusiva (no imprescindible)

Ministerio de Hacienda. Habilita para desarrollar la producción

Ministerio de Economía. Para el conocimiento de la empresa como persona jurídica-sociedad

Ministerio de Ciencia y Tecnología. Para el uso del nombre comercial en exclusiva (no imprescindible)

<<El productor es eje central y promotor de proyectos (...) El productor es el responsable total de la financiación -no el único inversor capitalista- de la película, una vez aceptado el guión y elegido el realizador>>. El productor aparece siempre con una imagen fría y calculadora.

<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de los productores. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>.

<<El productor es eje central y promotor de proyectos (...) El productor es el único inversor capitalista de la película, una vez aceptado el guión y elegido el realizador>>. El productor aparece siempre con una imagen fría y calculadora.

<<El productor es eje central y promotor de proyectos (...) El productor es el responsable total de la financiación -no el único inversor capitalista- de la película, una vez aceptado el guión y elegido el realizador>>.

<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de sus fabricantes. Y con fabricantes no me refiero a los guionistas y a los directores. Las órdenes vienen de las tiendas de una docena de invisibles generales. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>

<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de sus fabricantes. Y con fabricantes me refiero a los guionistas y a los directores. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>

<<La persistente banalidad de las películas se debe a la visión de sus fabricantes. Y con fabricantes no me refiero a los guionistas y a los directores. Las órdenes vienen de los productores e inversores capitalistas. Suya es la visión. Su ojo visionario sigue pegado al hecho de que cuanto más bajo es el nivel del producto de entretenimiento, más gente lo comprará>>

Desinterés por la figura del productor

Déficit formativo

Déficit cualitativo y cuantitativo de productores en la UE

Interés por la figura del productor

Formación privada

Exceso de productores y productoras en España

Exceso de productores y productoras en la UE

En el capitalismo (modelo liberal), el productor lo es por iniciativa privada

En el comunismo la producción está mediatizada, supeditada a una planificación diseñada por el Politburó (máximo órgano ejecutivo en los países comunistas), emanación de los criterios e intereses dictados

En el comunismo la producción está mediatizada, supeditada a una planificación diseñada por el Politburó (máximo órgano ejecutivo en los países comunistas), emanación de los criterios e intereses dictados, aunque también existen iniciativas privadas.

En el capitalismo (modelo liberal), el productor lo es por iniciativa privada o pública

Demanda potencial masiva de productos audiovisuales.

Ubicación geográfica y clima privilegiados, la lluvia se puede crear, el sol no, por eso se puede rodar en exteriores prácticamente todos los días del año. Los estudios se instalan en la Costa Oeste porque en los inicios era de las partes de EEUU más subdesarrolladas por lo que los suelos eran más baratos.

Dominio de la exhibición por parte de las majors. Dominaban las salas de cine, eran los dueños y así, teniendo el monopolio de la distribución se aseguran el mercado porque sólo se proyectaban sus propios productos.

Demenda creciente, aunque lenta, de productos audiovisuales debido a la adaptación de la sociedad a lo audiovisual.

Ubicación geográfica y clima privilegiados, la lluvia se puede crear, el sol no, por eso se puede rodar en exteriores prácticamente todos los días del año. Los estudios se instalan en la Costa Este porque en los inicios era de las partes de EEUU más subdesarrolladas por lo que los suelos eran más baratos.

Dominio de la exhibición por parte de las majors. Dominaban las salas de cine, eran los dueños y así, teniendo el monopolio de la distribución se aseguran el mercado porque, además de otro tipo de productos, se proyectaban los suyos propios.

Con la entrada de los bancos en la industria tras la aparición del cine sonoro, optan por las economías de escala.

Estrategia productiva: Encuentran estructuras argumentales que funcionan con el público y que les hacen ganar dinero, de ahí surgen los clichés del cine.

Diferenciación de productos. Esto les permite seguir obteniendo beneficios.

Especialización del trabajo en cadena. División departamental, inspirada en la industria automovilística en los años 20 para maximizar beneficios.

Distribución a escala nacional e internacional.

Adquisición de un número reducido pero estratégico de salas de estreno (centros urbanos).

Block-booking sistem: Venta impuesta de las películas por lotes y a ciegas a los exhibidores independientes (unaffiliated). Así, se aseguraban de dar salida tanto a las películas buenas como a las malas.

Productos muy parecidos, porque les funcionan económicamente. Esto les permite seguir obteniendo beneficios.

Especialización del trabajo en cadena. División departamental, inspirada en la industria automovilística en los años 60 para maximizar beneficios.

Adquisición de todas las salas de estreno (centros urbanos) para asegurar la exhibición de sus productos.