Romantismo

1836 - "Suspiros poéticos e saudades", de Gonçalves de Magalhães.

1839 - "O poeta e a Inquisição", de Gonçalves de Magalhães.

1844 - "A Moreninha", de Joaquim Manuel de Macedo.

1846 - "Canção do Exílio", de Gonçalves Dias.

1ª geração - Indianista ou Nacionalista 2ª geração - Mal do Século ou Ultrarromântica 3ª geração - Condoreira

1ª geração - Mal do Século ou Ultrarromântica 2ª geração - Condoreira 3ª geração - Indianista ou Nacionalista

1ª geração - Condoreira 2ª geração - Indianista ou Nacionalista 3ª geração - Mal do Século ou Ultrarromântica

1ª geração - Condoreira 2ª geração - Mal do Século ou Ultrarromântica 3ª geração - Indianista ou Nacionalista

•Escapismo; •Pessimismo; •Saudosismo; •Egocentrismo; •Evasão na morte; •Sofrimento amoroso; •Exagero sentimental; •Idealização da vida, da mulher e do amor; •“Mal do século”: tédio, desilusão e melancolia; •Isolamento social do poeta: o gênio incompreendido e inadaptado; •Locus horrendus (lugar tempestuoso): cenário de tempestade e escuridão que reflete a alma do poeta.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Figura heroica: índio brasileiro; •Floresta como símbolo nacional; •Rigor formal: metrificação e rima; •Idealização da natureza; •Utilização de características geográficas e culturais.

•Crítica social e política; •Sem fuga da realidade; •Hipérboles: imagens exageradas; •Uso intenso de vocativos e exclamações; •Busca despertar a emoção e a ação do leitor e da leitora.

•Linguagem mais objetiva e equilibrada; •Influência do Parnasianismo e Simbolismo; •Oposição à liberdade formal; •Forte preocupação com a estética e a perfeição; •Valorização da métrica e da rima; •Temática social e humana.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Figura heroica: índio brasileiro; •Floresta como símbolo nacional; •Rigor formal: metrificação e rima; •Idealização da natureza; •Utilização de características geográficas e culturais.

•Linguagem mais objetiva e equilibrada; •Influência do Parnasianismo e Simbolismo; •Oposição à liberdade formal; •Forte preocupação com a estética e a perfeição; •Valorização da métrica e da rima; •Temática social e humana.

•Crítica social e política; •Sem fuga da realidade; •Hipérboles: imagens exageradas; •Uso intenso de vocativos e exclamações; •Busca despertar a emoção e a ação do leitor e da leitora.

•Escapismo; •Pessimismo; •Saudosismo; •Egocentrismo; •Evasão na morte; •Sofrimento amoroso; •Exagero sentimental; •Idealização da vida, da mulher e do amor; •“Mal do século”: tédio, desilusão e melancolia; •Isolamento social do poeta: o gênio incompreendido e inadaptado; •Locus horrendus (lugar tempestuoso): cenário de tempestade e escuridão que reflete a alma do poeta.

•Linguagem mais objetiva e equilibrada; •Influência do Parnasianismo e Simbolismo; •Oposição à liberdade formal; •Forte preocupação com a estética e a perfeição; •Valorização da métrica e da rima; •Temática social e humana.

•Crítica social e política; •Sem fuga da realidade; •Hipérboles: imagens exageradas; •Uso intenso de vocativos e exclamações; •Busca despertar a emoção e a ação do leitor e da leitora.

•Escapismo; •Pessimismo; •Saudosismo; •Egocentrismo; •Evasão na morte; •Sofrimento amoroso; •Exagero sentimental; •Idealização da vida, da mulher e do amor; •“Mal do século”: tédio, desilusão e melancolia; •Isolamento social do poeta: o gênio incompreendido e inadaptado; •Locus horrendus (lugar tempestuoso): cenário de tempestade e escuridão que reflete a alma do poeta.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Figura heroica: índio brasileiro; •Floresta como símbolo nacional; •Rigor formal: metrificação e rima; •Idealização da natureza; •Utilização de características geográficas e culturais.

Urbana, Regionalista, Histórica e Indianista

Rural, Internacional, Mítica e Indianista

Rural, Regionalista, Mítica e Indianista

Urbana, Internacional, Mítica e Indianista

•Melodramática; •Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Público-alvo feminino; •Espaço da ação: Rio de Janeiro; •Divulga os valores morais burgueses; •Representação dos costumes da elite burguesa; •Herói ou heroína enfrenta obstáculos para encontrar a felicidade.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Uso de termos regionais; •Herói nacional: o homem do interior; •Cor local: características culturais e regionais; •Paisagens e personagens típicos de regiões brasileiras; •Sociedade rural e patriarcal, com valores distintos da urbana; •O herói é um homem rude que enfrenta as dificuldades do espaço em que vive.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Figura heroica: índio brasileiro; •Floresta como símbolo nacional; •Idealização da natureza; •Reconstituição do passado histórico brasileiro; •Cor local: características geográficas e culturais; •Miscigenação como símbolo de harmonia entre colonizado e colonizador; •Vassalagem amorosa: indígena (vassalo), senhor ou senhora (suserano/ suserana).

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Caráter nacionalista; •Tempo da narrativa é sempre o tempo passado; •Temática central associada a um ou mais fatos históricos; •Personagens históricos convivem com personagens ficcionais; •Fatos históricos são essenciais na construção do enredo, não apenas pano de fundo.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Caráter nacionalista; •Tempo da narrativa é sempre o tempo passado; •Temática central associada a um ou mais fatos históricos; •Personagens históricos convivem com personagens ficcionais; •Fatos históricos são essenciais na construção do enredo, não apenas pano de fundo.

•Melodramática; •Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Público-alvo feminino; •Espaço da ação: Rio de Janeiro; •Divulga os valores morais burgueses; •Representação dos costumes da elite burguesa; •Herói ou heroína enfrenta obstáculos para encontrar a felicidade.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Figura heroica: índio brasileiro; •Floresta como símbolo nacional; •Idealização da natureza; •Reconstituição do passado histórico brasileiro; •Cor local: características geográficas e culturais; •Miscigenação como símbolo de harmonia entre colonizado e colonizador; •Vassalagem amorosa: indígena (vassalo), senhor ou senhora (suserano/ suserana).

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Uso de termos regionais; •Herói nacional: o homem do interior; •Cor local: características culturais e regionais; •Paisagens e personagens típicos de regiões brasileiras; •Sociedade rural e patriarcal, com valores distintos da urbana; •O herói é um homem rude que enfrenta as dificuldades do espaço em que vive.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Caráter nacionalista; •Tempo da narrativa é sempre o tempo passado; •Temática central associada a um ou mais fatos históricos; •Personagens históricos convivem com personagens ficcionais; •Fatos históricos são essenciais na construção do enredo, não apenas pano de fundo.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Figura heroica: índio brasileiro; •Floresta como símbolo nacional; •Idealização da natureza; •Reconstituição do passado histórico brasileiro; •Cor local: características geográficas e culturais; •Miscigenação como símbolo de harmonia entre colonizado e colonizador; •Vassalagem amorosa: indígena (vassalo), senhor ou senhora (suserano/ suserana).

•Melodramática; •Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Público-alvo feminino; •Espaço da ação: Rio de Janeiro; •Divulga os valores morais burgueses; •Representação dos costumes da elite burguesa; •Herói ou heroína enfrenta obstáculos para encontrar a felicidade.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Uso de termos regionais; •Herói nacional: o homem do interior; •Cor local: características culturais e regionais; •Paisagens e personagens típicos de regiões brasileiras; •Sociedade rural e patriarcal, com valores distintos da urbana; •O herói é um homem rude que enfrenta as dificuldades do espaço em que vive.

•Melodramática; •Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Público-alvo feminino; •Espaço da ação: Rio de Janeiro; •Divulga os valores morais burgueses; •Representação dos costumes da elite burguesa; •Herói ou heroína enfrenta obstáculos para encontrar a felicidade.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Uso de termos regionais; •Herói nacional: o homem do interior; •Cor local: características culturais e regionais; •Paisagens e personagens típicos de regiões brasileiras; •Sociedade rural e patriarcal, com valores distintos da urbana; •O herói é um homem rude que enfrenta as dificuldades do espaço em que vive.

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Figura heroica: índio brasileiro; •Floresta como símbolo nacional; •Idealização da natureza; •Reconstituição do passado histórico brasileiro; •Cor local: características geográficas e culturais; •Miscigenação como símbolo de harmonia entre colonizado e colonizador; •Vassalagem amorosa: indígena (vassalo), senhor ou senhora (suserano/ suserana).

•Amor idealizado; •Mulher idealizada; •Caráter nacionalista; •Tempo da narrativa é sempre o tempo passado; •Temática central associada a um ou mais fatos históricos; •Personagens históricos convivem com personagens ficcionais; •Fatos históricos são essenciais na construção do enredo, não apenas pano de fundo.

Histórico e urbano

Indianista e histórico

Urbano e regional

Regional e histórico

•O poeta e a Inquisição de Gonçalves de Magalhães •A Moreninha de Joaquim Manuel de Macedo •O Moço Loiro de Joaquim Manuel de Macedo •Canção do Exílio de Gonçalves Dias

•Canção do Exílio de Gonçalves Dias •Lira dos Vinte Anos de Álvares de Azevedo •Glosa de Tobias Barreto •Macário de Álvares de Azevedo

•Macário de Álvares de Azevedo •Lira dos Vinte Anos de Álvares de Azevedo •Trovas de Laurindo Rabelo •Noite na Taverna de Álvares de Azevedo

•Glosa de Tobias Barreto •Amar de Tobias Barreto •O Gênio da Humanidade de Tobias Barreto •A Escravidão de Tobias Barreto

•Inspirações do Claustro de Junqueira Freire •Contradições Poéticas de Junqueira Freire •Páginas Soltas de Pedro de Calasans •Meus Oito Anos de Casimiro de Abreu

•Meus Oito Anos de Casimiro de Abreu •O Guarani de José de Alencar •Espumas Flutuantes de Castro Alves •Contradições Poéticas de Junqueira Freire

•Suspiros Poéticos e Saudades de Gonçalves de Magalhães •A Confederação dos Tamoios de Gonçalves de Magalhães •Os Timbiras de Gonçalves Dias •O Guarani de José de Alencar

•O Navio Negreiro de Castro Alves •A Poesia Contemporânea de Sílvio Romero •Espumas Flutuantes de Castro Alves •A Cachoeira de Paulo Afonso de Castro Alves

•Cantos do Fim do Século de Sílvio Romero •O Gênio da Humanidade de Tobias Barreto •Os Escravos de Castro Alves •Abolicionismo de Joaquim Nabuco

•A Morte de Uma Virgem de Pedro de Calasans •A Rosa e o Sol de Pedro de Calasans •Cantos Meridionais de Fagundes Varella •Cantos do Ermo e da Cidade de Fagundes Varella

•Colombo de Manuel de Araújo Porto Alegre •A Luneta Mágica de Joaquim Manuel de Macedo •As Vítimas-Algozes de Joaquim Manuel de Macedo •Ubirajara de José de Alencar

•Ubirajara de José de Alencar •O Gênio da Humanidade de Tobias Barreto •Cantos Meridionais de Fagundes Varella •A Luneta Mágica de Joaquim Manuel de Macedo

•Gonçalves de Magalhães (1811-1882) •Álvares de Azevedo (1831-1852) •José de Alencar (1829-1877) •Maria Firmina dos Reis (1822-1917) •Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882) •Machado de Assis (1839-1908)

•Machado de Assis (1839-1908) •Mário de Andrade (1893-1945) •Oswald de Andrade (1890-1954) •Manuel Bandeira (1886-1968) •José de Alencar (1829-1877) •Álvares de Azevedo (1831-1852)

•Gonçalves de Magalhães (1811-1882) •José de Alencar (1829-1877) •Cláudio Manuel da Costa (1729-1789) •José Basílio da Gama (1741-1795) •Machado de Assis (1839-1908) •Mário de Andrade (1893-1945)

•Mário de Andrade (1893-1945) •José de Alencar (1829-1877) •Oswald de Andrade (1890-1954) •José Basílio da Gama (1741-1795) •Cláudio Manuel da Costa (1729-1789) •Machado de Assis (1839-1908)