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Beschreibung
Karteikarten von Elena Panza, aktualisiert more than 1 year ago
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Erstellt von Elena Panza
vor mehr als 6 Jahre
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| Frage | Antworten |
| Esquema 42. Épica Medieval. Los cantares de gesta. El cantar de Mío Cid | Introducción La épica medieval. Los cantares de gesta. La épica castellana El Cantar de Mío Cid |
| DEFINICIÓN Epopeya en la antigüedad | Epopeya: manifestación épica, narrativo en verso, lenguaje elevado, hazañas legendarias de un héroe. Trasfondo histórico. Ensalzan pasado legendario, elementos míticos, idealización de personajes, tema de la guerra. Texto culto difusión oral. |
| CLASIFICACIÓN Principales epopeyas de la antigüedad | E. Sumeria: Poema de Gilgamesh E. Grecolatina: Iliada y Odisea de Homero + Eneida de Virgilio E. indostánica: Mahabharata y Ramayana |
| CLASIFICACIÓN Épica medieval | Germánica: Eddas (Islandia, s.VIII), Sagas (Escandinavia), Beowulf (Sajonia) y Cantar de los Nibelungos (Germania). Románica: menos fantástica y más histórica. Francia: Cantar de Roldán (XI). España: Cantar de Mío Cid (XII) |
| DEFINICIÓN Cantar de gesta | Relato heroico en verso en el que se exaltan las hazañas de seres superiores cuyo único ideal es la persecución del honor a través del riesgo y el esfuerzo. - C.F. Bowra (gesta = hazaña, Partidas, Alf.X) |
| Finalidad del cantar de gesta | 1. Curiosidad ante un suceso notable 2. Afán de conocer hechos que afectan al destino de la comunidad (sustituto de historiografía). |
| Pilares de la Cultura Medieval | 1. Iglesia (reunión y conservación) 2. Corte (concentración de cultura) 3. Juglar (profesional del entretenimiento, memoria + improvisación) 4. Pueblo (canciones líricas) |
| Gestas perdidas y problema de orígenes | 1. Romanticismo (Grimm, Mila y Fontanals) - al calor de la batalla, breves, se agrupan 2. Siglo XX: - Tesis individualista Bedier: culto, monasterio, fuentes... - Tesis Neotradicionalista Pidal: varios juglares, proceso largo... |
| NOTA EMILIANENSE | Descubierta por Dámaso Alonso (1954): fechada antes de la Chanson de Roland - Tema épico conocido y difundido antes de la gesta por lo que se deduce una ACTIVIDAD ÉPICA LATENTE (refuerza tesis Pidal) |
| ESQUEMA Épica vernácula castellana | Orígenes Características Etapas Ciclos |
| Orígenes de la épica castellana | 1. Procedencia latina (H. Salvador) 2. Origen francés (G. Paris) 3. Origen germánico (Pidal) - Carmina maiorum 4. Teoria arábigo-andaluza |
| Características de la épica castellana | 1. Anónima (colectividad) 2. Irregularidad y asonancia en el verso (-e parabólica y anisosilabismo) 3. Fórmulas orales 4. Vitalidad y capacidad de renovación 5. Historicidad - Verismo - Verosimilitud (Spitzer Vs Pidal) |
| Etapas de la épica castellana | 1. Origen (VIII-XI): breves y anárquicos, ref. en Chronica Gothorum (XI) y Crónica General. 2. Auge (XI-XIII): Cid y Roncesvalles 3. Refundiciones (mitad XIII-XIV) 4. Decadencia (mitad XIV-XV): sobreviven fragmentos en el romancero |
| Ciclos de la épica castellana (1/2) | 1. Don Rodrigo y la pérdida de España (Cantar de...) leyenda mozárabe en crónica Gothorum. prosificación en Crónicas pseudoisidoriana y silente. muchos romances. 2. Condes de Castilla: Poema de Fernán González (clerecía) y Cantar de los siete infantes de Lara |
| Ciclos de la épica castellana (2/2) | 3. Ciclo del Cid: CMC + Mocedades de don Rodrigo (2, prosa y verso). Surge el mito 4. Ciclo Carolingio: Cantar de Roncesvalles (100vv) + Cantar de Bernardo del Carpio, reacción nacionalista (Crónica General) |
| ESQUEMA CMC | Composición Autor Fuentes Estructura y contenido Temas Características Personajes Rasgos estilísticos Función social |
| Composición del CMC | 1081_Destierro Cid (real) Entre 1100 - 1140: Primer Juglar (San Esteban de Gormaz) 1140: Segundo Juglar (Medinaceli) 1207: Per Abbat lo copia XIV: Manuscrito conservado en BN, copia de Per Abbat |
| Autor CMC | Pidal: Doble autoría (juglares) Deyermond: diferencias estilísticas por empleo de varias fuentes. HOY: Per Abbat lo hizo |
| Fuentes CMC | - Tradición épica: métrica, sistema formular, motivos tradicionales... - Historias latinas: Carmen Campidoctoris, Historia Roderici, Poema de Almería |
| Estructura CMC | PIDAL: 3 partes 1. Cantar destierro 2. Cantar de las bodas (toma de valencia-boda) 3.Cantar de la afrenta de cortes (cobardía-Cortes de Toledo) ALBERTO MONTANER: W |
| Temas del Cantar | PRINCIPAL: Restitución de la honra del héroe - Doble vertiente: pública (clásico) y privada (original-procedimientos jurídicos) + Lucha entre nuevos nobles y nobleza hereditaria |
| CARACTERES DEL POEMA | 1. VERISMO: no es histórico pero no miente (verosimilitud) 2. PENSAMIENTO DEL POETA: producto ideológico de la baja nobleza. Infanzones de Castilla Vs Aristocracia leonesa 3. PRODUCTO DE FRONTERA Y LUCHA CONTRA MOROS |
| PERSONAJES CMC | 1. CID: no héroe fantástico, modelo de humanidad, MESURA + "sapientia et fortitudo" 2. ANTAGONISTA: visión maniquea, malos mestureros - infantes de Carrión |
| RASGOS ESTILÍSTICOS CMC (1/3) | 3373 versos en 152 tiradas, asonantes, monocromas e irregulares en número de versos (10-20) + Esticotimia o encabalgamiento suave |
| RASGOS ESTILÍSTICOS CMC (2/3) | Procedimientos orales: paralelismo, iteración y geminación Procedimientos formularios: epítetos y aposiciones NARRADOR: omnisciente + 1ª persona (une al lector), hilo narrativo eje cronológico |
| RASGOS ESTILÍSTICOS CMC (3/3) | Lengua arcaizante (-e paragógica) pero incluye neologísmos y latinismos. Autor culto cuida la eufonía del verso DEFECTOS: pobreza léxica, ausencia de adj., escasas imágenes, simplicidad caracterización personajes, pobreza sintáctica. |
| FUNCIÓN SOCIAL DEL CMC | DESTINATARIO: sociedad nueva, hombres libres de frontera, prefieren vincularse con el rey /no alta nobleza - FUNCIÓN ASEGURAR COHESIÓN SOCIAL +PROPAGAR IDEAS CLASE DOMINANTE +JUGLAR-FUNCIÓN PROPAGANDÍSTICA IDEALES DE CASTILLA VS LEÓN |
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