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Beschreibung
Karteikarten von Zzabhi Schoener Freytag, aktualisiert more than 1 year ago
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Erstellt von Zzabhi Schoener Freytag
vor fast 10 Jahre
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| Frage | Antworten |
| Sonido | Fenómeno vibratorio que se propaga en forma de ondas mecánicas por un medio elástico |
| El sonido es un sistema | Perturbación->Medio elástico->oído->cerebro |
| Audio | Representación del sonido |
| Aportaciones del sonido | Percepción espacial, conducción de la interpretación, organización del flujo narrativo |
| ¿Qué hace un micrófono? | Convierte la energía del movimiento del sonido en energía eléctrica |
| Cuando las moléculas se acercan entre sí | Compresión |
| Cuando las moléculas se alejan entre ellas | Rarefacción |
| Cada vez que una onda cursa su patrón y regresa a su punto de partida | Ciclo |
| Las veces que se repite un ciclo en un periodo dado | Frecuencia |
| Altura de la onda. Indica el volumen del sonido. | Amplitud de onda |
| Interpretación subjetiva del oído y de la mente de la frecuencia y del volumen | El tono |
| El diafragma delgado vibra en respuesta a la energía sonora. La bobina que va unida se mueve a través del campo magnético, generando corriente eléctrica. | Micrófono dinámico o de bobina móvil |
| La energía sonora origina vibraciones en una cinta metálica que se mueve a través de un campo magnético para producir una corriente eléctrica. | Micrófono de listón |
| El sonido hace vibrar el diafragma. El movimiento del diafragma hace que varíe el patrón eléctrico de la placa trasera. | Micrófono de condensador |
| ¿Qué es un patrón polar? | Las direcciones de las cuales el micrófono puede captar el sonido. |
| Capta sonidos igualmente bien de todos lados. | Omnidireccional |
| Acepta sonidos de la parte frontal y posterior | Bidireccional |
| "En forma de corazón", capta sonido de una sola dirección. | Cardioide |
| ¿De qué consta la respuesta de frecuencia? | De rango: indica el intervalo del espectro de frecuencia que un micrófono puede captar. De forma: forma del patrón de respuesta del micrófono. |
| Micrófono que puede responder igualmente bien a todas las frecuencia a lo largo de todo el espectro de audio. | Micrófono de respuesta plana |
| Tipos físicos de micrófono | De mano, de estudio, de diadema, lavaliere y de escopeta. |
| Transciente | Cambios bruscos de volumen |
| Tiene dos cables y protege al sonido del ruido. En uno va la fase normal y en el otro va invertido. | Cable balanceado |
| Cable que no tiene protección. | Cable no balanceado |
| Ejemplo de cable balanceado | XLR y TRS |
| Ejemplo de cable no balanceado | TS, TRS y RCA |
| Convertir una representación análoga del sonido a una digital. | Sampleo digital |
| Medida individual de las amplitudes instantáneas de una representación análoga del sonido | Sample |
| Velocidad a la cual se toman las mediciones de amplitud. Sirve para que la forma de la onda digital se asemeje más a la forma de la onda analógica original | Velocidad de muestreo (rata del sampleo o sample rate) |
| Frecuencia muestreada más alta posible dada una cierta velocidad de muestreo. | Frecuencia Nyquist |
| Frecuencias falsas que surgen a partir de una velocidad de muestreo que es demasiada lenta en el proceso de conversión de analógico a digital. | Frecuencias alias |
| Número de amplitudes discretas que una grabación digital puede representar. | Resolución |
| Nivel de voltaje que producen los aparatos | Nivel de señal |
| Micrófonos, fonocaptores. De 5 a 50mV | Nivel de señal Low |
| Casseteras, reproductores de CD, sintetizadores, salida de una mezcladora. .316V y profesional | Line |
| Amplificadores de potencia 25v | High |
| Cantidad de volumenes que puede manejar un equipo de audio | Rango dinámico |
| SNR | Relación señal-ruido |
| Cómo mi oído capta el volumen. Percepción del volumen. | Sonoridad |
| Cuantización o resolución o profundidad de bits | El número de divisiones que se hacen en el rango dinámico. |
| Cantidad de información que te muestra un archivo. | Bit Rate |
| La creencia de que dos cosas que suceden al mismo tiempo tienen que ver. | Coherencia perceptiva |
| ¿Qué cosas nos permite la sincronía? Son dos | Control de impacto emocional y conducción de la atención visual |
| Propósitos de uso de la voz | Contar la historia y cercanía y lejanía con la audiencia. |
| Tipos de narración | Directa e indirecta |
| Puntos a considerar de la voz | Acento, intensidad y potencia, altura tonal, énfasis, inflexión, dicción y articulación. |
| Modificar las amplitudes de las frecuencias | Ecualización |
| Parámetros del LPF y el HPF | Frecuencia de corte |
| Parámetros que toman en cuenta el low y high shelving | Frecuencia de corte y ganancia |
| ¿Qué es el ancho de banda en un ecualizador "peak"? | Es la medida del rango de frecuencias que se encuentran entre el punto -3dB inferior y superior de la curva. |
| Te permite controlar la frecuencia, la ganancia y el ancho de banda | Ecualizador paramétrico |
| Te permite alterar la ganancia de cada banda de manera independiente | Ecualizador gráfico |
| Proceso en el que se reduce la amplitud de las ondas para que se parezcan a las amplitudes más bajas | Compresión |
| Dos parámetros de un compresor | Threshold y output gain |
| Cantidad de filtros que tiene el ecualizador | Bandas |
| Diferencia entre limitación y compresión | En una limitación no dejas pasar las frecuencias, en una compresión sí, sólo reduces las amplitudes. |
| Especificar a cuales amplitudes quieres bajarle | Threshold |
| Le especificas cuánto le quieres bajar a las amplitudes seleccionadas con el threshold. | Ratio |
| Tiempo en el que, después de que sobrepase el límite, comprime las frecuencias. | Attack |
| Tiempo en el que un sonido llega a su volumen máximo | Tiempo de ataque |
| Tiempo en el que, después de que se prende el compresor, se apague. | Release |
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