5598180
Beschreibung
Karteikarten von Maxime Lega, aktualisiert more than 1 year ago
|
Erstellt von Maxime Lega
vor mehr als 8 Jahre
|
|
| Frage | Antworten |
| Willem Claesz. Heda "Stilleven met oesters, roemer wijn en zilveren tazza" 1634 Overwegend olijfgroen monochroom, Calvinistische eenvoud en soberheid, analytisch precies, Calvinistische waarschuwing tegen overdaad en luxe | |
| Willem Claesz. Heda "Vanitas" 1628 Overwegend olijfgroen monochroom, Calvinistische eenvoud en soberheid, analytisch precies, Calvinistische waarschuwing tegen overdaad en luxe | |
| Abraham van Beyeren "Stilleven" 1650-1669 pronkstilleven = vooral bedoeld voor rijke klanten =>uitstalling verworvenheden nieuwe rijken, weelderig (=exubérant) en vol exotisme (Chinees porcelein),Heviger clair-obscur, lichtspel met wijnglazen | |
| Jan Steen "Soo voergesongen, soo naegepepen" (=> Zoals de ouden zongen, zo piepen de jongen) c.a. 1663 rommelige huiselijke taferelen en luidruchtige feesten, volkse gebeurtenissen, Kinderen zijn aan het pijpen (pijp, doedelzak), man (die het kind doet pijpen) = zelfportret Steen, | |
| Jan Steen "Ochtendtoilet" 1663 Theatraal in scène gezet bordeeltafereel, Poortdrempel: luit - schedel en muziekboekvrouw trekt aan haar ‘kous’, 17de eeuw: bijbetekenis van vrouwelijk schaamdeel, Hond: "zoals de vrouw is, is de hond", Pot naast bed: prostituee werd ook nog ‘pispot’ genoemd | |
| Jan Steen "Ochtendtoilet" 1665 Pot naast bed: prostituee werd ook nog ‘pispot’ genoemd | |
| Pieter de Hooch "Vrouw en kind in interieur" 1658 Stereotype Hollandse deugden van netheid en orde, huiselijkheid, burgerlijkheid en moederzorg constructivistisch en toch natuurlijk, Koel en nuchter maar toch poëtisch dankzij de zachte lijnen | |
| Frans Hals "Huwelijksportret van Isaac Massa" 1622 liefdestuin rechts (met beeld juno: godin van het huwleijk), distel (bijnaam: mannetrouw’) links, zijn rechterhand op het hart (=trouw), Klimop(=liefde en aanhankelijkheid), Vanitas (embarassment of riches) | |
| Frans Hals "De maaltijd van de officieren van de Sint-Jorisschutterij" 1627 Geen eentonig en saai groepsportret maar levendige en informele compositie, spontane momentopname, contrast tussen licht en donker | |
| Frans Hals "Portret van Willem Heythuyzen" 1638 alla prima, dynamiek verhoogd door gespannen rijzeweep, onconventionele houding, personage is half naar voren gedraaid, de benen losjes over elkaar, nonchalant => zwier | |
| Rembrandt Zelfportret 1629 33 jaar, zelfbewuste halfprofiel richting toeschouwer , kenmerkende clair-obscur,gladde en verfijnde stijl, Leidse stijl van de ‘fijnschilders’ | |
| Rembrandt Zelfportret 1669 wereldwijs , geen behoefte meer om zich beter voor te doen dan hij is, schilderskiel en schildersmuts , alla prima, minder afstandelijk , goudbruine boventoon, warm | |
| Rembrandt Het korporaalschap van kapitein Frans Banningh Cocq en luitenant van Willem van Ruytenburch (‘De nachtwacht’) 1642 Schuttersstuk, Beschouwd als een nationaal monument, Grootste en meest complete schilderij (analytisch realisme, grandioze compositie,...) | |
| Rembrandt Isaak en Rebecca (‘De joodse bruid) 1665 Dubbelportret, Raadselachtig (=>is het een echt dibbelportret of een bijbelse voorstelling van Isaak en Rebecca?), Rembrandtieke focus, Beroemde ‘gouden mouw’ met paletmes aangezet (=>‘impasto’ (dik opgezet)) | |
| Corporatiestukken: staalmeesters | |
| Rembrandt Bathseba 1654 vaardigheid in het schilderen van naakten, terug op oude Testament (=>Bathseba heeft in haar hand het briefje waarin koning David haar bij zich ontbiedt), | |
| Rembrandt De terugkeer van de verloren zoon 1662 | |
| Rembrandt Het eedverbond der Batavieren onder Claudius civilis 1661 Historiestuk, Zware ernst van heroïsche verbeelding, Voor het Nederland 17de eeuw gold dit als de geboorte der natie | |
| Rubens Rubens en Isabelle Brant in het geitenlofprieeltje 1609 Huwelijksportret dat een ambitieuze Rubens toont, zelfbewust, Rubens met wambuis en luxueus geborduurd jasje, linkerhand nonchalant op degen, Statussymbool van een ambitieuze schilder aan het begin van zijn carrière | |
| Pieter Paul Rubens Triptiek met de Kruisoprichting 1610 Monumentale, introduceert Barok in het Noorden van de Alpen, Diagonaalcompositie (=> dynamiek,...), Heftige contrasten tussen licht en donker | |
| Pieter Paul Rubens Triptiek met de kruisafneming 1612 Middendeel toont Italiaanse inspiratie, Geen drukte noch spanning, Sensueel (<=>religieus), Onnatuurlijk in elkaar zakkend lichaam, Geen geweld meer | |
| Rubens Venus frigida 1614 mythologische Venus wordt schaamteloos in al haar naaktheid getoond, Ingekleed in een allegorie,Fors en uitbundig geschilderd, haast erotisch, | |
| Rubens De aanbidding der koningen 1624 stralende koloriet, Grillige compositie, Open achtergrond, Katholieke propaganda, dramatische expressie, theatrale gevoelens | |
| Pieter Paul Rubens Val der verdoemden 1620 Chaotische groteske orchestratie van fantastische wezens, diagonale bliksemstraal van Michaël | |
| Pieter Paul Rubens De verloren zoon 1617-1619 Thema van verloren zoon vormt hier niet de blikvanger, Bijna encyclopedische weergave, Anekdotisch realistisch genretafereel van het Vlaamse boerenbedrijf | |
| Pieter Paul Rubens Allegorie op oorlog en vrede 1629-1630 Toont hoop en vertrouwen in de toekomst van Europa, Voorspoed (overvloedshoorn door sater gedragen), weelde door nimfen aangedragen en huwelijksgeluk (gekroonde kinderen) stellen tijd van vrede voor | |
| Pieter Paul Rubens De gruwelen van de oorlog 1637-1638 Absolute tegenbeld van Oorlog en vrede: Mars = overwinnar, gebroken luit = onmogelijke harmonie in oorlogstijd, | |
| Pieter Paul Rubens Het pelsken 1638 Invloed meteen merkbaar (=>schoonheid, sensueel, zal belichaming godinnen en heldinnen worden), 1630 (=>trouwt tweede keer, ditmaal met de zestienjarige Hélène Fourment) | |
| Pieter Paul Rubens Het oordeel van Paris 1625 | |
| Hélène en Rubens | |
| Hélène en de kinderen | |
| Andromeda | |
| Pieter Paul Rubens Landschap met het Kasteel Het Steen 1638 Vlaams perspectief (=> breed, panoramisch, picturaal), Rubens: horizon is ver boven, Landschap met golvend, lyrisch ritme, zwierende golvingen, kronkelende boomstammen | |
| Pieter Paul Rubens Vlaamse kermis 1635 Aansluiting bij Vlaamse traditie, Drukke beweging, dansende, vrijdende, drinkende boeren, maar totaalindruk overheerst, Hymne op simpel landleven in arcadisch Vlaanderen, Ritme en vitaliteit zijn belangrijker dan ‘de mens’ | |
| Antoon van Dyck Sint-Maarten 1618-1625 Duidelijk barok in de stijl van Rubens (lichaam bedelaar, gezicht schooier, forse koloriet), typisch van Dyck is wel Sint Maarten zelf, Sterke dubbele diagonaalcompositie | |
| Antoon van Dyck Portret van Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo 1623Heerszuchtige adellijke dame, geschilderd vanuit een laag standpunt => monumentale pose, Statussymbolen (= rode parasol, zwarte page, klassieke zuilen), contrasten : zwart VS felrood, Menselijke psyche | |
| Antoon van Dyck Karel I van Engeland op jacht 1635 Veel minder barok, meer gedistingeerd, elegantie, verfijning, Licht en trefzeker palet, oog voor detail | |
| Antoon van Dyck Cupido en psyche 1639-1640 Eleganter en weker dan Rubens, lyrische fantasie, Oogstrelend natuurlijk kader, Mythologisch onderwerp, Satijnen glans contrasteert met soepele kracht van Cupido | |
| Antoon van Dyck Zelfportret 1620-1621 zacht maar zinnelijke blik, Houding verraadt verfijning, Sierlijke pose met aristocratische broosheid en geraffineerde sensualiteit, warme koloriet, Kwetsbaarheid en melancholie |
Möchten Sie mit GoConqr kostenlos Ihre eigenen Karteikarten erstellen? Mehr erfahren.