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Teoría del Color
- 1: Fisiología del Color
- El cerebro es el encargado de
crear la sensación del color
(a travéz de los ojos)
realizando una asignación de
un color a cada longitud de
onda visible (coloración).
- El cerebro es el encargado de
crear la sensación del color
(a travéz de los ojos)
realizando una asignación de
un color a cada longitud de
onda visible (coloración).
- 5: Propiedades del Color
- Las propiedades del color son básicamente,
elementos diferentes que hacen único un
determinado color, le hacen variar su aspecto y
definen su apariencia final. Ellas están basadas en
uno de los modelos de color más aceptados
actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905.
- Matiz
- Es la cualidad por la cual
diferenciamos y damos
su nombre al color. Es el
estado puro, sin el blanco
o el negro agregados, y es
un atributo asociado con
la longitud de onda
dominante en la mezcla de
las ondas luminosas. Es la
sumatoria de longitudes
de onda que puede
reflejar una superficie
- Es la cualidad por la cual
diferenciamos y damos
su nombre al color. Es el
estado puro, sin el blanco
o el negro agregados, y es
un atributo asociado con
la longitud de onda
dominante en la mezcla de
las ondas luminosas. Es la
sumatoria de longitudes
de onda que puede
reflejar una superficie
- Valor o
luminosidad
- Es un término que se
usa para describir
cuan claro o cuan
oscuro parece un
color y se refiere a la
cantidad de luz
percibida.Los colores
que tienen un valor
alto (claros), reflejan
más luz y los de valor
bajo (oscuros)
absorben más luz.
- Es un término que se
usa para describir
cuan claro o cuan
oscuro parece un
color y se refiere a la
cantidad de luz
percibida.Los colores
que tienen un valor
alto (claros), reflejan
más luz y los de valor
bajo (oscuros)
absorben más luz.
- Saturación o brillo
- Este concepto representa
la viveza o palidez de un
color, su intensidad, y
puede relacionarse con el
ancho de banda de la luz
que estamos visualizando.
Los colores puros del
espectro están
completamente saturados.
Un color intenso es muy
vivo, cuando más se satura
el color, mayor es la
impresión de que el objeto
se está moviendo.
- Este concepto representa
la viveza o palidez de un
color, su intensidad, y
puede relacionarse con el
ancho de banda de la luz
que estamos visualizando.
Los colores puros del
espectro están
completamente saturados.
Un color intenso es muy
vivo, cuando más se satura
el color, mayor es la
impresión de que el objeto
se está moviendo.
- El arbol de Munsell
- Munsell creó un “árbol”
en que los colores se
distribuían por ramas
en orden de
saturación o pureza. Y
donde las ramas
pueden ser de distinta
longitud.
- Munsell creó un “árbol”
en que los colores se
distribuían por ramas
en orden de
saturación o pureza. Y
donde las ramas
pueden ser de distinta
longitud.
- Matiz
- Las propiedades del color son básicamente,
elementos diferentes que hacen único un
determinado color, le hacen variar su aspecto y
definen su apariencia final. Ellas están basadas en
uno de los modelos de color más aceptados
actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905.
- 6: Escala de Valores
- En la escala podemos hablar de
9 niveles que comenzarán con el
blanco y finalizarán en el negro.
En los tres primeros niveles nos
encontraremos con la escala de
más alto valor y en los tres
siguientes hablaremos de la
escala intermedia o de valor
mediano, los últimos tres serán
los que pertenezcan a la escala
de menor valor.
- Cuando necesitamos realizar
un dibujo en blanco y negro,
poder provocar los efectos
de luz y sombra, es
necesario realizar una
valoración utilizando la escala
acromática de forma que los
contrastes de luz y sombra
sean los perseguidos, por lo
cual resulta evidente que
tendremos que utilizar la
escala de grises.
- Cuando necesitamos realizar
un dibujo en blanco y negro,
poder provocar los efectos
de luz y sombra, es
necesario realizar una
valoración utilizando la escala
acromática de forma que los
contrastes de luz y sombra
sean los perseguidos, por lo
cual resulta evidente que
tendremos que utilizar la
escala de grises.
- En la escala podemos hablar de
9 niveles que comenzarán con el
blanco y finalizarán en el negro.
En los tres primeros niveles nos
encontraremos con la escala de
más alto valor y en los tres
siguientes hablaremos de la
escala intermedia o de valor
mediano, los últimos tres serán
los que pertenezcan a la escala
de menor valor.
- 7: El Círculo Cromático
- El círculo cromático –
también llamado círculo de
matices, rueda cromática o
rueda de color – es el
resultante de distribuir
alrededor de un círculo, los
diferentes colores que
conforman el segmento de
la luz visible del espectro
solar, descubierto por
Newton, y manteniendo el
orden correlativo: rojo,
naranja, amarillo, verde, azul
ultramar y violeta.
- El círculo cromático más común –
el usado por los artistas
pictóricos – se basa en el rojo,
amarillo y azul. Los colores
primarios de la rueda se
combinan también con los
secundarios, cada uno de los
cuales representa una
combinación de primarios
adyacentes. También se incluyen
seis terciarios, con los que se
obtiene un total de 12 colores.
- El círculo cromático –
también llamado círculo de
matices, rueda cromática o
rueda de color – es el
resultante de distribuir
alrededor de un círculo, los
diferentes colores que
conforman el segmento de
la luz visible del espectro
solar, descubierto por
Newton, y manteniendo el
orden correlativo: rojo,
naranja, amarillo, verde, azul
ultramar y violeta.
- 8: Armonía del Color
- La armónia son las
combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un
mismo matiz, o también de
diferentes matices, pero que
mantienen una cierta relación con
los colores elegidos.
- Armonía en
Complementarios
- Se encuentran simétricos respecto del
centro de la rueda. El matiz varía en
180˚ entre uno y otro. Estos colores se
refuerzan mutuamente, de manera que
un mismo color parece más vibrante e
intenso cuando se halla asociado a su
complementario. E stos contrastes son,
pues, idóneos para llamar la atención y
para proyectos donde se quiere un
fuerte impacto a través del color.
- Se encuentran simétricos respecto del
centro de la rueda. El matiz varía en
180˚ entre uno y otro. Estos colores se
refuerzan mutuamente, de manera que
un mismo color parece más vibrante e
intenso cuando se halla asociado a su
complementario. E stos contrastes son,
pues, idóneos para llamar la atención y
para proyectos donde se quiere un
fuerte impacto a través del color.
- Armonía en
Adyacentes
- Tomando como base un color en la
rueda y después otros dos que
equidisten del complementario del
primero. El contraste en este caso no
e s tan m arcado. P uede utilizarse e l
trío d e colores complementarios, o sólo
dos de ellos.
- Tomando como base un color en la
rueda y después otros dos que
equidisten del complementario del
primero. El contraste en este caso no
e s tan m arcado. P uede utilizarse e l
trío d e colores complementarios, o sólo
dos de ellos.
- Armonía en
Analogía
- Escala de colores entre dos siguiendo
una gradación uniforme. Cuando los
colores extremos están muy próximos
en el círculo cromático, la gama
originada es conocida también con el
nombre de colores análogos. En razón
de su parecido, armonizan bien entre
sí. Este tipo de combinaciones es
frecuente en la naturaleza.
- Escala de colores entre dos siguiendo
una gradación uniforme. Cuando los
colores extremos están muy próximos
en el círculo cromático, la gama
originada es conocida también con el
nombre de colores análogos. En razón
de su parecido, armonizan bien entre
sí. Este tipo de combinaciones es
frecuente en la naturaleza.
- Analogía en
Triadas
- Tres colores equidistantes tanto del
centro de la rueda como entre sí, es d
ecir f ormando 120˚ uno d el o tro. V
ersiones más complejas incluyen grupos
de cuatro o de cinco colores, igualmente
equidistantes entre sí (situados en los
vértices de un cuadrado o de un
pentágono inscrito en el círculo.)
- Tres colores equidistantes tanto del
centro de la rueda como entre sí, es d
ecir f ormando 120˚ uno d el o tro. V
ersiones más complejas incluyen grupos
de cuatro o de cinco colores, igualmente
equidistantes entre sí (situados en los
vértices de un cuadrado o de un
pentágono inscrito en el círculo.)
- Armonía en
Complementarios
- La armónia son las
combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un
mismo matiz, o también de
diferentes matices, pero que
mantienen una cierta relación con
los colores elegidos.
- 4: Clasificación de los Colores
- Primarios
- Son aquellos colores que no
pueden obtenerse mediante la
mezcla de ningún otro, por lo que
se consideran únicos. Tres son
los colores que cumplen estas
características: amarillo, rojo y
azul.
- Modelos de Color
- RGB = Color Luz
- Azul + Verde = Cian
Verde + Rojo = Amarillo
Azul + Rojo = Magenta
- Azul + Verde = Cian
Verde + Rojo = Amarillo
Azul + Rojo = Magenta
- CMYK = Color Pigmento
- Amarillo + Cian = Verde
Amarillo + Magenta = Rojo
Magenta + Cian = Azul
- Amarillo + Cian = Verde
Amarillo + Magenta = Rojo
Magenta + Cian = Azul
- RYB = Color Pigmento
- Amarillo + Rojo = Naranja.
Rojo + Azul = Violeta.
Azul+ Amarillo = Verde.
- Amarillo + Rojo = Naranja.
Rojo + Azul = Violeta.
Azul+ Amarillo = Verde.
- RGB = Color Luz
- Son aquellos colores que no
pueden obtenerse mediante la
mezcla de ningún otro, por lo que
se consideran únicos. Tres son
los colores que cumplen estas
características: amarillo, rojo y
azul.
- Secundarios
- Los colores secundarios –verde, naranja y violeta ó púrpura- son la
combinación de dos colores primarios mezclados en partes iguales.
Esto hace los colores secundarios más complejos y versátiles que los
primarios. Los colores secundarios funcionan bien cuando se usan
uno con otro o en combinación con los primarios. Debido a su
intensidad, los colores secundarios se usan frecuentemente para
acentuar, especialmente con colores neutrales.
- Los colores secundarios –verde, naranja y violeta ó púrpura- son la
combinación de dos colores primarios mezclados en partes iguales.
Esto hace los colores secundarios más complejos y versátiles que los
primarios. Los colores secundarios funcionan bien cuando se usan
uno con otro o en combinación con los primarios. Debido a su
intensidad, los colores secundarios se usan frecuentemente para
acentuar, especialmente con colores neutrales.
- Intermedios
- Los colores intermedios o terciarios, son los que se
obtienen mediante la unión de un color primario con uno
secundario. El color resultante será considerado un
color intermedio, y estará compuesto por pigmento
amarillo y verde a partes iguales. En la denominación de
estos colores intervienen los dos colores utilizados en
su composición. Primero citaremos el color primario, y
a continuación el secundario. Por ejemplo:
Amarillo-verdoso, Rojo-anaranjado…
- Los colores intermedios o terciarios, son los que se
obtienen mediante la unión de un color primario con uno
secundario. El color resultante será considerado un
color intermedio, y estará compuesto por pigmento
amarillo y verde a partes iguales. En la denominación de
estos colores intervienen los dos colores utilizados en
su composición. Primero citaremos el color primario, y
a continuación el secundario. Por ejemplo:
Amarillo-verdoso, Rojo-anaranjado…
- Primarios
- 3:Síntesis Aditiva y Sustractiva
- Colores Sustractivos:
Color en Materia
- Ejemplo: pinturas de paredes,
también se usan en una
imprenta.
- Ejemplo: pinturas de paredes,
también se usan en una
imprenta.
- Colores Auditivos:
Fuente de Luz
- Ejemplo: los focos de un escenario
que se usan para conseguir una
iluminacion de un color concreto.
También los que usan las pantallas.
- Ejemplo: los focos de un escenario
que se usan para conseguir una
iluminacion de un color concreto.
También los que usan las pantallas.
- Colores Sustractivos:
Color en Materia
- 2: Definición del Color
- El color es pues un hecho de la visión que
resulta de las diferencias de percepciones
del ojo a dis- tintas longitudes de onda que
componen lo que se denomina el "espectro"
de luz blanca reflejada en una hoja de papel.
Estas ondas visibles son aquellas cuya
longitud de onda está comprendi- da entre
los 400 y los 700 nanómetros; más allá de
estos límites siguen existiendo radiaciones,
pero ya no son percibidos por nuestra vista.
- El color es pues un hecho de la visión que
resulta de las diferencias de percepciones
del ojo a dis- tintas longitudes de onda que
componen lo que se denomina el "espectro"
de luz blanca reflejada en una hoja de papel.
Estas ondas visibles son aquellas cuya
longitud de onda está comprendi- da entre
los 400 y los 700 nanómetros; más allá de
estos límites siguen existiendo radiaciones,
pero ya no son percibidos por nuestra vista.
- Hecho por:
MGHP130698
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