Vladimir le dijo a estragón que
dijera que estaba contento.
Indirecto libre.
Un personaje cita lo que cree que
otro diría.
Vladimir diría que
estamos contentos.
Función
DRAMÁTICA
Pragmático, Apelativo, Desencadenante.
Revela el mundo interno del personaje.
*En el drama, aunque la palabra apele a la narratividad,
poesía, filosofía o a la información, debe tener las
carácteristicas mencionadas para no perder efectividad.
Narrativa.
Relata lo sucedido allá y entonces.
Filosófica.
Combate dialógico entre dos
posturas ideológicas.
Poética
La palabra revela a partir de la construcción de
imágenes, una verdad antes no contemplada.
Informativa.
Da datos duros,
NIVELES DE LOCUACIDAD.
Diálogo mudo.
Los personajes no hablan,
pero se comunican.
Esticomitias
Diálogos muy breves.
Dialogo asimétrico.
Verborrea asimétrica.
Verborrea simétrica.
NIVELES DE INTERACCIÓN.
Diálogo de sordos.
Ninguno escucha lo que el otro dice.
Malentendido
Se escuchan y creen hablar de lo
mismo, más no es así.
Dialogo de Manequís
Los personajes apelan a incitar la acción del otro, que
responde con palabras que no conducen a la acción.
- Vámonos.
. Sí, vámonos.
(No se mueven. )
Dialogo real.
Apelación y pragmaticidad directa.
Segundas intenciones.
A habla sobre C para intentar decirle algo a B.
Dialogo unilateral.
A monologa con B, que intenta ser escuchado por A,
pero este no se lo permite.
Ráfaga de preguntas sin respuesta.
Monólogo a dos voces.
B siempre completa
las frases de A.
Interrogatorio.
A pregunta. B
responde o elude.
Duelo de preguntas.
A pregunta. B responde con
otra pregunta.
MONÓLOGO
INTERIOR.
El locutor se interpela a sí mismo
Yo integrado. (Primera persona.)
Yo escindido.
(Segunda persona.)
Yo múltiple (1a 2a y 3a
persona intercalada.)
Al ser el locutor su mismo receptor, la cantidad
de implícitos y saltos de pensamiento es un
arma de doble filo para el receptor.
EXTERIOR.
El locutor interpela a
otro personaje.
PRESENTE EN ESCENA.
Ausente para el locutor.
En otro tiempo.
En un espacio virtual
El limbo, la memoria, etc.
En otro espacio real.
Presente para el locutor.
Comparte espacio y tiempo con el locutor.
¿Por qué no habla B?
AUSENTE EN LA ESCENA.
Presente para el locutor.
Extra escena contigua
B responde y el público
no lo escucha.
B no responde.
Extra escena remota.
Telecomunicaciones
realistas.
Teléfono, correo, sms, etc.
Interpelación inmediata.
Interpelacion Remota.
Tips
Evitar efecto cacatúa.
Ampliar el mundo del personaje.
Telecomunicacones
mágicas.
Telepatía, necromancia, etc..
Desfase comunicacional
Receptor invisible
Amigo invisible
Deidad o espíritu.
Ausente para el locutor.
El ensayo.
A ensaya lo que le dirá a B cuando lo vea.
El locutor interpela al público.
Como audiencia indeterminada.
Ustedes que
pueden ser
cualquiera.
Como audiencia
ficcionalizada.
La situación le revela su rol
dentro de la ficción a la
audiencia.
Como público real de la
representación.
TÚ MÚLTIPLE
Combinación de los anteriores.
DOSIS
INFORMATIVA.
Palabra vacía.
Los personajes hablan para rellenar el
silencio, pero no se comunican nada.
Activación por contexto.
La información del diálogo no es relevante hasta que
aparece en el contexto que la significa.
Omisión de lo implícito.
Receptor conoce lo omitido.
C desconoce de qué hablan A y B.
B desconoce de lo que A cuenta al público.
Todos conocen lo omitido.
Receptor desconoce lo omitido.
Monólogo interior.
Omite grandes dosis de información que el
personaje ya conoce sobre su propia vida.
HUECO,
A y B saben de lo que hablan. El
receptor hace hipótesis al respecto.
Malentendido.
A habla de una cosa, B de otra, las
hipotesis del receptor chocan.
Tabú: Lo innombrable.
El receptor conoce lo omitido.
Sólo un personaje ignora el tabú.
Todos menos él saben por qué es innombrable.
Nadie sabe por qué es innombrable.
Sólo un sujeto o grupo saben por qué es innombrable.
Sólo el receptor sabe por qué es innombrable.
Sólo para un personaje o grupo es
tabú.
Los otros personajes evitan el tema frente a él.
Conocen porqué es innombrable.
Desconocen por qué es innombrable.
El receptor ignora por qué es innombrable.
Los otros personajes hablan del tema frente a él
Ignoran que para él es un tabú.
El receptor sabe por qué es innombrable.
Saben que para él es un
tabú.
Conocen por qué es
innombrable
Desconocen por qué
es innombrable.
Todos los persoanajes conocen el tabú.
Ignoran por qué es
innombrable.
El receptor ignora por
qué es innombrable.
Saben por qué es
innombrable..
El receptor conoce por
qué es innombrable
El receptor desconoce lo omitido.
Todos conocen el tabú.
Todos saben por qué es innombrable.
Un personaje ignora el tabú.
Los demás saben por qué es
innombrable.
Sólo un sujeto o grupo sabe
por qué es innombrable.
Nadie sabe por qué es innombrable.
Sólo para un personaje o
grupo es tabú.
Los demás evitan el
tema frente a él
Palabra saturada.
Bombardeo de información
previamente oculta.
Pragmática, apelativa y
desencadenante.
Grumo de información
innecesaria.
Mal administrada.
Redundancia.
La palabra dice lo que ya se ha dicho.
Información explícita.
Dramática.
Dosis breves de información
concreta que devela misterios y
genera nuevas espectatívas.
Explicativa.
Dosis breves de información
explícita innecesaria o mal
administrada.
Relativisación.
Yuxtaponer información contraria en boca de los
personajes, no vista por el receptor.
Interna
Discurso
Hérmetismo.
Esotérico
El discrurso sólamente es legible para
aquellos que tengan conocimiento
previo sobre el tema o la obra.
Exotérico.
El discurso es legible para cualquiera
que desee acceder a él,
Presentación.
Explícito.
Puesto en palabras
del personaje.
Implícito.
Desarrollado en el
conflicto, no dicho
por los personajes.
Mixto.
Reiterativo.
Palabra de personaje y
desarrollo argumental
dicen lo mismo.
Contradictorio.
Palabra de personaje y
desarrollo argumental
dicen lo contrario.
Intención.
Reafirmar.
Cuestionar.
Renegar.
Exhortar
Exponer
Anécdota,
mito o fábula
PERIPECIA,
Cambio de
destino.
de mejor
a peor o
viceversa
El rítmo de la trama es
dado por la cantidad de
peripecias durante un
tiempo determinado.
Es el átomo del drama.
Su encadenamiento debe ser
lógico, más no predecible.
Pregunta clave:
¿Qué sucede?
SITUACIÓN
Estado de cosas
Externo
Espacio
Relación con la
realidad
Realista
No realista.
Clasificaciones narrativas
Espacio Físico
Espacio psicológico.
Espacio social.
Tratamiento.
Indefinido.
Indicaciones mínimas.
Activación del espacio.
Espacio
determinante.
Híperdefinido.
Contexto
Histórico
Social
Cultural
Geográfico.
Interno
Antecedentes
de personaje.
Remotos.
Mediatos
Inmediatos
Aspiraciones del
personaje
Inmediatas
Mediano y
largo plazo.
Sensaciones físicas.
Internas.
Externas.
Estado emocional.
PERSONAJE.
Construcción
INTERNA
PERFIL PSICOLÓGICO.
Manías, vicios, filias, fobias,
enfermedades mentales,
deseos, traumas, etc.
ALMA
DESEO
Motivaciión
El para qué del deseo.
Oculta
Implícita.
Explícita.
Se desea desde la
carencia.
Somos deseo y el deseo
siempre es deseo del otro y
deseo de infinito.
Totémico
El deseo es el eje del
mundo del personaje.
Caprichoso
Es en primera instancia o en
apariencia, un deseo
intrascendente.
Siempre mira a futuro.
Pragmático.
Es un deseo que funciona
como escalón para lograr un
deseo totémico.
MIEDO
Se teme a lo que se sabe,
pero se desconoce.
Catalizador del DESEO
Mecanismos
ENFRENTAMIENTO.
HUIDA
PARÁLISIS.
impulsa a creer que
ocurrirá lo contrario a
lo que se DESEA
Angustia provocada por el
aviso de un peligro real o
imaginario.
Busca evitar el DOLOR
DOLOR
Huella de Dolor
Es inherente al personaje
Marca su comportamiento y relaciones.
Puede ser consciente o inconsciente.
Paradigma.
Nivel de relación del
personaje con su dolor.
Grados.
Lo ignora, pero le afecta.
Lo conoce, pero finge que no existe.
Lo conoce, lo asume y lucha por
cambiarlo. Pero no lo logra.
Se resigna a vivir
con su dolor.
Vence a su dolor, pero la lucha es tan
fuerte, que genera uno nuevo.
Vuelve a comenzar el ciclo.
EXTERNA
PERFIL FÍSICO
Complexión, rasgos físicos, señas
particulares, capacidades físicas y
vocales.
Determina comportamientos.
Refleja el mundo interno.
PERFIL SOCIAL.
Clase socio-económica, ocupación,
estado civil, hábitos de consumo,
educación, familia, hobbies, amigos.
Sistema
relacional.
Intimidad.
Familia.
Barrio
Profesional.
Social.
Amigos.
Somos camaleones
sociales y por ende,
camaleones
lingüísticos.
Determinada
Se construyen todos los
rasgos del personaje antes
de escribir la obra.
Indeterminada.
El personaje se va
definiendo mientras
se escribe la obra. El
receptor rellena los
huecos en la
construcción.
TIPOLOGÍA
Relación con
la realidad.
Realista
No realista.
Híbrido.
Función en Relación al
DESEO
Sujeto.
Objeto
Ayudante.
Obstáculo
Destinador.
Destinatario.
Relación con la TESIS
Protagonista.
Antagonista.
COMPLEJIDAD
Simples
Representan
valores
específicos
encarnados.
Estereotipos.
Arquetipos.
Prototipos.
Complejos
Son la síntesis de un ser
humano con todo lo que
esto implica.
Funciones dramáticas
Pivote
Catalizador
Coro.
Acotador.
Portavoz de autor.
Narrador.
Estructura / Trama
ESTRUCTURAS CLÁSICAS.
Aristotélica.
Principio
Nudo
Desenlace.
De Arquetipos.
Huérfano.
Aprendiz.
Guerrero.
Mártir.
Aristotélica desglosada.
Antecedente.
Arranque
Nudo
Peripecia.
Clímax
Desenlace.
Viaje del Héroe.
Mundo ordinario.
Llamado a la aventura.
Rechazo a la llamada.
Encuentro con el mentor.
Cruce del primer umbral
Pruebas, aliados, enemigos.
Acercamiento a la cueva interior.
Ordala.
Recompensa.
Camino a casa.
Resurrección.
Regreso con el elixir.
ESTRUCTURAS ALTERNATIVAS
RECURSOS
Analepsis o Flashback
Prolepsis o Flashforward
Tiempo Reversible.
Bifurcación.
Aliatoriedad.
Congelamiento del tiempo.
Pausa descriptiva.
Simultaneidad.
MECANISMOS.
Temporales.
In media Res.
La trama comienza en un punto
álgido y después se contextualiza.
Racconto o
circular
Comienza en el desenlace,
para regresar al comienzo y
explicar cómo se llegó allí.
Reversa.
Las peripecias se narran en sentido
contrario. La primera escena es el
final, la última el principio.
Lineal retrospectiva.
Narrativa lineal que regresa
constantemente al pasado en
busca de información.
Lineal profética.
Secuencia lineal que da saltos
constantes a un posible futuro.
Anacronía caótica.
Escenas autónomas que se muestran en un
aparente caos que el receptor ordena en su
cabeza.
Renuncia al
tiempo lineal.
Recurrente.
Se vuelve repetidamente al mismo hecho, pero
sumándole información que lo recontextualiza.
Mulltitrama y Coralidad.
Enclaustradas
Varios personajes sin un protagonismo claro
comparten un mismo espacio y tiempo.
Mosaico.
Espacialidad múltiple
Diversos personajes en
diversos espacios unidos....
Por un mismo conflicto.
Variaciones de un mismo tema.
Una red de personajes.
Una relación causa/efecto.
Tiempo común.
Temporalidad múltiple.
Espacio común.
Tiempo y espacio múltiple.
Renuncia a un único
protagonista .
Antología.
Compendio de historias
independientes unidas...
Temáticamente.
Coordenadas
espaciotemporales.
Estéticamente.
A nivel de
subtrama tácita.
Focalización.
Renuncia a la
omniciencia y la
verdad absoluta.
Interna.
Múltiple
Múltiples puntos de vista
sobre un sólo hecho.
Variable
Cada voz con su punto de
vista específico relata un
fragmento de la trama.
Fija.
Un único y limitado punto de
vista sobre los hechos.
Narrador poco fiable.
Narrador divagante.
Va de un tema a otro
aparentemente inconexos.
Externa.
No toca el mundo interno
de los personajes.
Doble
Juegos metadiegéticos donde
dentro de una narración hay otra.
Dramaturgia sistémica.
Se elige una serie de constantes constrictivas: Personajes, locuciones,
espacios, etc, y se buscan las distintas combinatorias entre sí. Cada
posible mezcla es una escena. A las constantes se le pueden agregar
variables al azahar.
PRESENTACIÓN
El siguiente mapa mental busca hacer un desglose de los
elementos que componen la estructura interna y externa de un
texto dramático, para a su vez, hacer una aproximación a las
infinitas posibilidades creativas de escritura a las que se enfrenta
un dramaturgo. Por su misma naturaleza, este es un mapa
incompleto, por lo cual se agradecen los aportes para enriquecer
este análisis.
INSTRUCCIONES PARA BAILAR EN
CADENAS.
1.- Antes de comenzar su próximo texto dramático de un vistazo a este mapa
mental y decida de cuáles elementos, estrategias y herramientas desea atarse y
de cuales prescindirá por completo.
2.- Ahora póngase a escribir atado a las cadenas que mejor
le sientan para la ocasión