17298003
Descripción
Test por Carlos Javier López Acosta, actualizado hace más de 1 año
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Creado por Carlos Javier López Acosta
hace más de 5 años
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Pregunta 1
Pregunta
¿Cuál es el ángulo de salida “nula” de un micrófono hipercardioide (siendo 0º en su eje de
captación)?
Respuesta
-
a. 0º
-
b. 90º
-
c. 110º
-
d. 180º
Pregunta 2
Pregunta
¿Qué representa la siguiente figura?
Respuesta
-
a. Curva de directividad de un micrófono en función de la frecuencia
-
b. Respuesta de difracción de un micrófono
-
c. Efecto proximidad de un micrófono
-
d. Curva de presión en función de la frecuencia de un micrófono
Pregunta 3
Pregunta
Si tenemos un splitter cuya circuitería es la de la figura que se muestra a continuación,
¿dónde debemos conectar la mesa de sonido que deseamos que proporcione la
alimentación “phantom”?
Respuesta
-
a. OUT A
-
b. OUT B
-
c. OUT C
-
d. Todas las anteriores son correctas
Pregunta 4
Pregunta
En un recinto con paredes acústicamente reflexivas, para mejorar la inteligibilidad del
sonido captado, deberíamos usar un micrófono…:
Respuesta
-
a. Omnidireccional
-
b. Bidireccional
-
c. Cardioide
-
d. De presión
Pregunta 5
Pregunta
Si tenemos un micrófono de condensador conectado a la mesa de sonido mediante un cable
de audio y se rompe la malla del cable:
Respuesta
-
a. No pasará nada pues la alimentación “phantom” la proporciona la mesa
-
b. El micrófono seguirá funcionando, pero entregará 3dB menos de señal
-
c. El micrófono seguirá funcionando pues la “phantom” llega por los dos vivos
-
d. El micrófono dejará de funcionar, pues la “phantom” llega entre cualquiera de los dos vivos y la malla
Pregunta 6
Pregunta
Por normalización, los equipos de audio profesionales cumplen lo siguiente:
Respuesta
-
a. “Entradas” en “XLR hembra” y “salidas” en “XLR macho”
-
b. “Entradas” en “XLR macho” y “salidas” en “XLR hembra”
-
c. “Entradas” y “salidas” en “XLR macho”
-
d. “Entradas” y “salidas” en “XLR hembra”
Pregunta 7
Pregunta
Si en una unidad de reverberación debemos aumentar el tiempo que tarda en llegar la
primera reflexión, deberemos variar:
Respuesta
-
a. El pitch
-
b. El pre-delay
-
c. La difusión
-
d. El tiempo de reverberación
Pregunta 8
Pregunta
En una mesa de sonido, ¿qué es el Talkback?
Respuesta
-
a. Es el módulo de retornos de efectos
-
b. Es el módulo del generador de onda para ajustar equipos
-
c. Es el sistema que permite distribuir señal a los músicos de una grabación
-
d. Es el módulo de órdenes incorporado en la propia mesa de sonido y que permite encaminar órdenes a distintos destinos
Pregunta 9
Pregunta
Si al ecualizar un canal queremos reducir el margen de frecuencias de actuación, debemos:
Respuesta
-
a. Reducir el valor del Q
-
b. Incrementar la frecuencia central del ecualizador
-
c. Actuar sobre un compresor previamente al ecualizador
-
d. Aumentar el valor del Q
Pregunta 10
Pregunta
Estamos sonorizando una voz y una guitarra y disponemos de una única unidad de
reverberación. Si deseamos enviar a reverb ambas fuentes con distinta proporción e
independientemente de la mezcla de emisión, ¿qué “recurso” de la mesa de sonido
debemos emplear?
Respuesta
-
a. Una salida de VCA
-
b. Una salida de Grupo
-
c. Una salida de Auxiliar
-
d. Una salida de Inserción
Pregunta 11
Pregunta
Indicar los parámetros de ajuste del siguiente compresor:
Respuesta
-
a. Threshold= -10dB, Ratio 4:1
-
b. Threshold= -20dB, Ratio 2:1
-
c. Threshold= -20dB, Ratio 3:1
-
d. Threshold= -20dB, Ratio 4:1
Pregunta 12
Pregunta
¿Qué fenómeno nos está mostrando la siguiente figura?
Respuesta
-
a. Efecto Larsen
-
b. Comb filter (Filtro peine)
-
c. Pitch
-
d. Filtro de Bessel
Pregunta 13
Pregunta
Se dispone en el control de sonido de un audio-codec conectado a un acceso básico RDSI.
Al otro extremo de la comunicación, en una posición de comentaristas situada en un campo
de futbol, se dispone de otro audio-codec conectado también a un acceso básico RDSI. Con
los medios descritos anteriormente se pretende enviar la locución del comentarista al
control con calidad media-alta para voz (ancho de banda de 7 KHz) y retardo mínimo. ¿Qué
modo de codificación deberíamos seleccionar en los audio-codecs?
Respuesta
-
a. G. 711
-
b. G. 722
-
c. MPEG L2 64 24KHz
-
d. MPEG L3 128 MONO 48KHz
Pregunta 14
Pregunta
Tenemos un canal de un amplificador de potencia que “ataca” al siguiente sistema de
altavoces distribuidos. Teniendo en cuenta que todos los altavoces son iguales y que su
impedancia nominal es de 4 ohmios cada uno, ¿Cuál será la impedancia que “verá” el
amplificador?
Respuesta
-
a. 4 ohmios
-
b. 8 ohmios
-
c. 12 ohmios
-
d. 24 ohmios
Pregunta 15
Pregunta
Indicar con que diferencia de fase llegarán al oyente de la figura las señales provenientes
de los dos altavoces a la frecuencia de 170 Hz: (c= 340 m/s)
Respuesta
-
a. 0 grados
-
b. 45 grados
-
c. 90 grados
-
d. 180 grados
Pregunta 16
Pregunta
¿Cuántos grupos de audio embebido pueden ir en una señal SDI?:
Respuesta
-
a. 1 grupo de 4 canales mono
-
b. 2 grupos de 2 canales estéreo cada uno
-
c. 3 grupos de dos canales estéreo cada uno
-
d. 4 grupos de 4 canales mono cada uno
Pregunta 17
Pregunta
Según la UER (Unión Europea de Radiodifusión) cuando se ajusta la señal de audio con un
tono de 1 KHz a 0VU en analógico, ¿a qué debe equivaler en un entorno digital broadcast?:
Respuesta
-
a. 0 dBFS
-
b. -9 dBFS
-
c. -18 dBFS
-
d. -20 dBFS
Pregunta 18
Pregunta
Indicar qué representa cada figura:
Respuesta
-
a. Figura 1 Compresor / Figura 2 Limitador
-
b. Figura 1 Expansor / Figura 2 Puerta de Ruido
-
c. Figura 1 Puerta de Ruido / Figura 2 Expansor
-
d. Figura 1 Limitador / Figura 2 Compresor
Pregunta 19
Pregunta
En entornos digitales de audio, ¿para qué se emplea la señal de wordclock?:
Respuesta
-
a. Se emplea para lograr sincronización entre los distintos equipos a nivel de una trama completa
-
b. No existe tal señal de wordclock en audio, sino en entornos de video
-
c. Se emplea como código de tiempos en grabaciones multipistas
-
d. Se emplea para obtener sincronización digital con precisión de muestra
Pregunta 20
Pregunta
Indicar cuál de las siguientes afirmaciones sobre técnicas de captación estereofónicas es
falsa:
separados 30 cm
Respuesta
-
a. La técnica de captación denominada Faulkner emplea dos micrófonos en forma de ocho
-
b. La técnica ORTF es de pares casi-coincidentes
-
c. La técnica M-S convencional emplea un micrófono cardioide y otro bidireccional
-
d. El denominado Decca Tree conlleva tres micrófonos omnidireccionales, con el micrófono central espaciado ligeramente de los micrófonos exteriores
Pregunta 21
Pregunta
Si estamos ecualizando una voz y deseamos darle más “presencia” en la mezcla, ¿qué banda
de frecuencias realzaría?
Respuesta
-
a. Las frecuencias inferiores a 200 Hz
-
b. Las frecuencias superiores a 10 KHz
-
c. Las frecuencias comprendidas entre 100 Hz y 400 Hz
-
d. Las frecuencias comprendidas entre 1000 Hz y 5000 Hz
Pregunta 22
Pregunta
En una línea RDSI en la modalidad acceso básico…
Respuesta
-
a. Tengo dos canales de 64 Kbits/seg más 1 canal de 16 Kbits/seg
-
b. Tengo dos canales, uno para la transmisión y otro para la recepción de señales digitales
-
c. Tengo siempre 4 canales de audio a 96 KHz y 16 bits
-
d. Ninguna de las anteriores
Pregunta 23
Pregunta
La técnica empleada por los micrófonos inalámbricos por la cual se emplean dos antenas
para la recepción de la señal de radiofrecuencia recibe el nombre de:
Respuesta
-
a. Squelch
-
b. Dipolo
-
c. R.O.E
-
d. Diversity
Pregunta 24
Pregunta
Indicar cuál de las siguientes afirmaciones sobre micrófonos inalámbricos es falsa:
Respuesta
-
a. Las antenas de micrófonos de la banda de UHF son más grandes que las de VHF
-
b. Los equipos de transmisión inalámbricos requieren una licencia para su uso
-
c. En ocasiones, se emplean antenas helicoidales en los micrófonos inalámbricos de mano
-
d. No hay ninguna falsa. Todas las anteriores son verdaderas
Pregunta 25
Pregunta
¿Cómo conectaría un instrumento de salida asimétrica a un mezclador con entrada
simétrica?
Respuesta
-
a. Con un distribuidor de audio
-
b. Con un compresor
-
c. Con una caja de inyección
-
d. No se puede acoplar
Pregunta 26
Pregunta
En el siguiente flujo de señal, indique cuál es el aparato conectado tras el ecualizador
gráfico:
Respuesta
-
a. Un amplificador bi-amplificado
-
b. Un distribuidor de audio
-
c. Un desplazador de frecuencias
-
d. Un crossover
Pregunta 27
Pregunta
La grabación digital de 8 pistas de audio con una frecuencia de muestreo de 48 KHz y con
una resolución de 24 bits, genera el siguiente flujo binario:
Respuesta
-
a. 7000 Kbps
-
b. 9216 Kbps
-
c. 12288 Kbps
-
d. 12000 Kbps
Pregunta 28
Pregunta
Si en un sistema estereofónico disponemos de un fasímetro y existe un problema de
contrafase, ¿qué debe indicar el fasímetro?
Respuesta
-
a. 0
-
b. - 1
-
c. + 1
-
d. El fasímetro solo sirve para señales mono
Pregunta 29
Pregunta
¿A qué familia de instrumentos pertenece el corno inglés?
Respuesta
-
a. Viento metal
-
b. Viento madera
-
c. Cuerda
-
d. Percusión
Pregunta 30
Pregunta
¿Cuántos canales de audio sin ningún tipo de codificación perceptual previa se pueden
transmitir a través de un interfaz AES/EBU?
Respuesta
-
a. 1 canal
-
b. 2 canales
-
c. 4 canales
-
d. 8 canales
Pregunta 31
Pregunta
Las especificaciones de un sistema de altavoces indican que produce 115 dBSPL a un metro
de distancia al operar a su máxima capacidad. Las especificaciones también indican que su
sensibilidad es de 95 dBSPL a 1 watio y 1 metro de distancia. ¿Cuántos watios necesita
enviar el amplificador de potencia al altavoz para que éste produzca 115 dBSPL?
Respuesta
-
a. 10 watios
-
b. 50 watios
-
c. 100 watios
-
d. 1000 watios
Pregunta 32
Pregunta
En entornos digitales, a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, a
una ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj (inestabilidad temporal) se le
llama:
Respuesta
-
a. Wordclock
-
b. Flicker
-
c. Dither
-
d. Jitter
Pregunta 33
Pregunta
Disponemos de una mesa de sonido que no es in-line y queremos enviar a una pista del
grabador un micrófono en pre-fader sabiendo que no disponemos de auxiliares libres:
Respuesta
-
a. No podemos hacerlo
-
b. Lo mandaremos por la salida de inserción
-
c. Lo mandaremos por salida de grupo
-
d. Solo “liberando” un auxiliar de la mesa de sonido podremos hacerlo
Pregunta 34
Pregunta
Indique cuál de estos conceptos no tiene nada que ver con los sincronizadores de código
de tiempo:
Respuesta
-
a. Null-in
-
b. Pre-roll
-
c. Loop
-
d. Offset
Pregunta 35
Pregunta
En un centro de producción de televisión, la Continuidad es la encargada de:
Respuesta
-
a. Centralizar la conversión de formatos de video
-
b. Centralizar la recepción de enlaces
-
c. Centralizar el mantenimiento de equipos
-
d. Centralizar toda la emisión
Pregunta 36
Pregunta
La siguiente figura representa la curva de respuesta de:
Respuesta
-
a. Filtro paso bajo
-
b. Filtro paso alto
-
c. Filtro notch
-
d. Filtro paso banda
Pregunta 37
Pregunta
¿Para qué sirve el PAD en un canal de una mesa de sonido?
Respuesta
-
a. Para invertir la fase de la señal del canal
-
b. Para aumentar la ganancia del módulo de sensibilidad del canal
-
c. Para atenuar la señal de entrada al canal
-
d. Para alimentar los micrófonos de condensador
Pregunta 38
Pregunta
Si en una mesa de sonido digital creamos un proyecto multicanal en configuración 5.0:
Respuesta
-
a. Es porque no existe audio en el altavoz subwoofer
-
b. Es porque no existe canal LFE
-
c. No existe dicha configuración
-
d. Es porque durante la mezcla deseamos aplicar divergencia a la señal del canal central
Pregunta 39
Pregunta
En un sistema de contribución de señales, para la transmisión de 8 canales de audio por un
par estéreo con calidad broadcast usaremos:
Respuesta
-
a. Codificación Dolby E
-
b. Codificación PCM delay
-
c. Codificación ADAT
-
d. Es imposible transmitir 8 canales codificados por un par estéreo
Pregunta 40
Pregunta
Si deseamos intercambiar proyectos de audio y video entre plataformas de distintos
fabricantes, el formato de intercambio de uso más extendido es:
Respuesta
-
a. JPEG2000
-
b. OMFI
-
c. PPS
-
d. ATRAC
Pregunta 41
Pregunta
Durante una grabación deseamos escuchar cómo contribuye un determinado canal a la
mezcla total, ¿qué botón pulsarías?
Respuesta
-
a. AFL
-
b. DIM
-
c. Cut
-
d. Mute
Pregunta 42
Pregunta
Estamos sonorizando un grupo musical y comprimimos la señal del micrófono del bombo. Si
deseamos “recuperar” algo de ganancia de la señal ya comprimida pero sin variar la
cantidad de compresión aplicada, ¿sobre qué parámetro del compresor debemos actuar?:
Respuesta
-
a. Attack
-
b. Threshold
-
c. Ratio
-
d. Make-up
Pregunta 43
Pregunta
¿A qué se denomina “soundtrack”?
Respuesta
-
a. La banda de diálogos
-
b. La banda con todos los elementos sonoros, excepto los diálogos
-
c. Al sonido de prueba para los playbacks
-
d. A los ambientes de una película
Pregunta 44
Pregunta
En una sala de edición de sonido si queremos aplicar un efecto para conseguir la típica “voz
de pitufo”, ¿qué efecto sonoro seleccionaríamos?
Respuesta
-
a. Flanger
-
b. Pitch
-
c. Chorus
-
d. Delay
Pregunta 45
Pregunta
Según el Teorema de Nyquist, si tenemos una señal de entrada de 10 KHz y realizamos el
muestreo con una frecuencia de muestreo de 19 KHz:
Respuesta
-
a. La digitalización será correcta
-
b. Aparecerá una frecuencia alias de 9 KHz
-
c. Será preciso realizar un diezmado
-
d. La cuantificación no será correcta
Pregunta 46
Pregunta
En estaciones de trabajo digital (D.A.W.) con un software de grabación multipistas es muy
frecuente emplear aplicaciones de otros fabricantes (para hacer uso por software de
ecualizadores, efectos de reverberación, compresores, etc., diferentes a los que trae la
D.A.W.). estas aplicaciones reciben el nombre de plug-ins. De las siguientes, ¿cuál no es
una arquitectura de plug-ins?
Respuesta
-
a. VST
-
b. WAV
-
c. TDM
-
d. DIRECT X
Pregunta 47
Pregunta
Un presentador que lleva un micrófono inalámbrico lavalier debe moverse por un set muy
grande que no abarcan las antenas de su receptor. ¿Qué solución sería la más idónea?
Respuesta
-
a. Utilizar varios receptores sintonizados a distintas frecuencias del emisor, para evitar interferencias
-
b. Utilizar varios receptores sintonizados a la misma frecuencia del emisor
-
c. Utilizar un receptor con sistema HyDynPlus
-
d. No tiene solución
Pregunta 48
Pregunta
Al efectuar un dúplex (conexión) con Sevilla estando la cabecera en Mérida, ¿qué señal
debemos enviar desde Sevilla a Mérida?
Respuesta
-
a. Señal de Sevilla
-
b. Salida de programa de Mérida
-
c. Señal n-1 generada desde el control cabecera en Mérida
-
d. Señal del sumatorio del múltiplex
Pregunta 49
Pregunta
El sistema de grabación digital CD emplea modulación de canal…:
Respuesta
-
a. FM
-
b. QPSK
-
c. TFM (10/14)
-
d. EFM (8/14)
Pregunta 50
Pregunta
Para reducir la realimentación acústica debemos:
Respuesta
-
a. Acercar los micrófonos a los altavoces lo máximo posible
-
b. Disminuir la distancia entre la fuente sonora a captar y los micrófonos
-
c. Emplear altavoces lo menos directivos posible
-
d. Emplear micrófonos lo menos directivos posible
Pregunta 51
Pregunta
Si tenemos una puerta de ruido, ¿con qué parámetro ajustamos el nivel por debajo del cual
debe actuar la puerta?
Respuesta
-
a. Attack
-
b. Release
-
c. Key
-
d. Threshold
Pregunta 52
Pregunta
¿Cuántos canales de audio se pueden transmitir a través de un interfaz óptico MADI?
Respuesta
-
a. 2
-
b. 8
-
c. 16
-
d. 64
Pregunta 53
Pregunta
Si tenemos que grabar una orquesta sinfónica, y deseamos emplear la toma de sonido
estéreo que emplea dos micrófonos cardioides separados 17 cm y formando un ángulo de
110º entre ellos, habremos decidido emplear la técnica conocida como:
Respuesta
-
a. ORTF
-
b. NOS
-
c. M-S
-
d. DECCA TREE
Pregunta 54
Pregunta
La ley de la divergencia esférica indica que, en campo libre, el nivel de presión sonora
disminuye al duplicar la distancia a la fuente sonora desde el punto de observación…:
Respuesta
-
a. 2 dB
-
b. 3 dB
-
c. 6 dB
-
d. 12 dB
Pregunta 55
Pregunta
En una toma de sonido de una orquesta sinfónica usamos un par estéreo general para toda
la orquesta, además de un micrófono de apoyo para un chelo solista integrado en ella. En el
proceso de mezcla debemos considerar lo siguiente:
Respuesta
-
a. Habrá que retardar el micrófono de apoyo del chelo tomando como referencia de tiempo el par estéreo
-
b. Sumaremos ambas señales sin problemas dando a cada una la proporción adecuada, pues no afectará negativamente a la calidad final de la mezcla
-
c. Habrá que retardar el par estéreo tomando como referencia el micrófono de apoyo del chelo
-
d. Tendremos que introducir un filtro paso bajo en el micrófono del chelo para evitar el aliasing
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