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Descripción
Fichas por andrea_brou, actualizado hace más de 1 año
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Creado por andrea_brou
hace casi 10 años
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| Pregunta | Respuesta |
| EXPLICA EL POSTULADO DE WRIGHT "UNITIY AND VARIETY" | UNA CASA PARA CADA CLIENTE. SOLUCIONES DIFERENTES A CADA NECESIDAD PARTICULAR. DEMOCRACIA DE LA VIVIENDA. LIBERTAD DEL INDIVIDUO |
| EDIFICIO MELNIKOV, CASA CIRCULAR, ¿RELACIÓN ENTRE MATERIA Y FORMA? | LA FORMA NO SUPONE UN MATERIAL DETERMINADO. EXPERIMENTA CON MATERIALES TRADICIONALES Y MANO DE OBRA NO CUALIFICADA (ECONOMÍA MAL-GUERRAS). CASA SERIABLE. |
| RELACIÓN MIES-PLATÓN | PARA ENTENDER LA OBRA DE MIES SE HA DE ENTENDER EL MITO DE LA CAVERNA. MIES BUSCA EL IDEAL PLATÓNICO, LA PERFECCIÓN EN SU OBRA. |
| LE BARON JENNEY, ¿QUÉ FIGURA SERÍA EQUIVALENTE EN EUROPA A LA DE ÉL EN EEUU? ¿QUÉ PAPEL DESEMPEÑÓ? | EQUIVALENTE LA FIGURA DE A.PERRET. LE BARON TUVO DE APRENDICES A SULLIVAN, BURHAM Y LA MAYORÍA DE ESC. DE CHICAGO. SU MAYOR APORTACIÓN FUE LA CONSTRUCCIÓN DE EDIFICIOS DE ESTRUCTURA METÁLICA, DE TAL MANERA QUE LA FACHADA QUEDABA LIBRE(MURO CORTINA) |
| RELACIÓN ENTRE LA TEORÍA DE SEMPER Y LAS CIENCIAS NATURALES | AMBOS APLICAN EL CONCEPTO DE EVOLUCIONISMO (RAÍZ DARWINIANA). LA NATURALEZA RESPONDE A UNOS PRINCIPIOS FORMALES COMO LA SIMETRÍA, PROPORCIÓN O DIRECCIÓN. LA ARQUITECTURA ES BELLA E IMITA A LA NATURALEZA. |
| SÓCRATES. APORTACIÓN PRIMARIA Y ESENCIAL PARA LA HISTORIA DEL PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO CON "LOS MEMORABILIA DEL JENOFONTE". ¿QUÉ APORTACIÓN ES? | UNA COSA ES BELLA SI SIRVE PARA SU PROPIO FIN. RELACIONA BELLEZA CON LA UTILIDAD COMO LOS GRIEGOS. ORNAMENTO INNECESARIO. |
| ¿QUÉ PENSARÍA SEMPER DENTRO DEL CRYSTAL PALACE? | PARA ÉL, SERÍA IMPENSABLE EL EMPLEO DEL MISMO MATERIAL PARA CUBRICIÓN Y CERRAMIENTO. |
| TEATRO DE LOS CAMPOS ELÍSEOS | AUGUSTE PERRET. |
| BAUHAUS, LA IDEA DE ARTESANO EN SUS DIFERENTES ETAPAS | -WEIMAR (1919) EXPRESIONISTA Y ARTESANO. -DESSAU (1925) BUSCA ESTUDIAR LA ESENCIA DE LAS COSAS, LO MÁS ECONÓMICO (GUERRAS). |
| DIFERENCIA ENTRE ESTAS DOS PROPUESTAS URBANÍSICAS: CHANDIGARH Y BRASILIA. | LE CORBU–NIEMEYER+COSTA CHAND. CIUDAD DESDE LA FUNCIÓN, SE PREOCUPA DEL FUNCIONAMIENTO. BRASILIA, CIUDAD DESDE EL ARTE, CIUDAD MÁS POÉTICA Y EXPRESIVA. |
| ¿QUÉ DICE MIES EN SU DISCURSO DE 1930? | DISCURSO DE LA WERKBUND. MIES DICE QUE LA NUEVA ERA ES UN HECHO EXISTENTE. NO SOBREVALORIZAR LA MECANIZACIÓN. TOMAR EL CAMINO DE LA EXPRESIÓN ESPIRITUAL. |
| ¿QUÉ DICE WRIGHT? (DISCURSO 1930) | COINCIDE CON MIES EN EL ESPIRITUALISMO. HABLA DEL ESPÍRITU DE LA INDUSTRIA. |
| TEXTO DE SHKOLOVSKI DE LAS RELACIONES ENTRE MATERIALES. | ESTE TEXTO TRATA DEL PRINCIPIO DE EXTRAÑAMIENTO SEMÁNTICO, QUE CONSISTE EN PONER EN CONTACTO ELEM. SIGNIFICATIVOS QUE HABITUALMENTE NO LO ESTÁN. EL ARTE ESTÁ EN LAS RELACIONES ENTRE MATERIALES. |
| ¿QUÉ PROBLEMA HAY ENTRE NIEMEYER Y GROPIUS CON LA CASA PROPIA DE NIEMEYER? | GROPIUS ES PARTIDARIO DE LA SERIACIÓN. OPINA QUE SU CASA ES BELLA PERO NO SE PODRÍA PRODUCIR EN SERIE. EN CAMBIO, NIEMEYER ES PARTIDARIO DE LO ÚNICO. |
| VIVIENDA DE MIES Y OTRA DE LE CORBUSIER DEL PRINCIPIO, ¿QUÉ TIENEN EN COMÚN? | la herencia a través de Behrens que una vez en contacto con las vanguardias transformarán su arquitectura. |
| VÍNCULO ENTRE LA TEORÍA DE LOOS Y SEMPER. | VALOR SIMBÓLICO AL MATERIAL, PARA ELLOS ESTÁ CARGADO DE VALORES (ARTÍSTICOS, CONSTRUCTIVOS, ORNAMENTALES..) |
| BELLEZA DE ALBERTI. CRITERIOS. | NUMERUS FIRMITO COLLOCATIO___CONCURRENCIA: CONCINNITAS (JUSTA MEDIDA: PROPORCIÓN =BELLEZA |
| BAUAKADEMIE, SCHINKEL, IDEAS DE SU ESTILO ARQUITECTÓNICO. | SÍNTESIS estilísitica. Sinceridad constructiva. no tiene estilo. Muros de ladrillo que adelgazan según carga. Elementos clásicos. |
| Carácter dual de belleza de Ruskin. | Belleza abstracta de las formas. Belleza como reflejo del trabajo invertido. |
| POR QUÉ LA APORTACIÓN DE VIOLET LE DUC FUE ESENCIAL PARA EL ART NOUVEAU. | LE DUC ROMPE CON LA TRADICIÓN CLÁSICA, LA TOMA COMO UNA REFERENCIA MÁS. |
| DIFERENCIA SUPREMATISMO Y CONSTRUCTIVISMO. | SUPREMATISMO = ARTE LIBERADO DEL USO CONSTRUCTIVISMO = ARTE COMO MEDIA PARA ELEMENTOS ÚTILES. |
| EXPLICA LAS IMPLICACIONES URBANS EN LA CASA USONIANA DE WRIGHT | 4 CLAVES: INTEGRADA, ORGÁNICA, DESCENTRALIZADA, DEMOCRÁTICA. 6 PUNTOS: 1. CASA INDIVIDUAL. 2. SIMPLE Y CALMA. 3.SALIR DEL ENTORNO FORMAL. 4. MATERIALES CONFORME NATURALEZA. 5. COLORES. 6. CASA CON CARÁCTER GANA VALOR CON EL TIEMPOL |
| EDIFICIO PETERSCHULE (MEYER) RELACIÓN CON EL CONSTRUCTIVISMO RUSO. | IDEA DE NO ABANDONAR LAS IDEAS DE COMPOSICIÓN, RELACIÓN PESO-MONUMENTALIDAD. cONTRASTES MATERIALES. VISIÓN DE UNA NUEVA ARQUITECTURA. |
| ¿POR QUÉ SCHINKEL MARCA TANTO A MIES? | SCHINKEL AVANZA EL PROBLEMA DEL ESTILO Y DE LA FORMA COMO UN EJERCICIO, ELIMINA LA ORNAMENTACIÓ, LO SUPERFLUO PERO QUEDA CON LO ESENCIAL. |
| CHICAGO TRIBUNE DE LOOS ¿POR QUÉ HACE ESE DISEÑO? | ERA UNA IRONÍA. LA VIVIENDA NO PUEDE SER UN ARTE, SOLO MONUMENTO. CONDENA EL ORNAMENTO MODERNO PERO NO EL CLÁSICO, DE AHÍ LA COLUMNA. |
| ¿como enuncian Vitrubio y Alberti el concepto de decoración? | VITRUBIO-DECOR. DECORACIÓN COMO RELACIÓN ENTRE FORMA Y CONTENIDO. ALBERTI-ORNAMENTUM. ALGO AÑADIDO O APLICADO A LA ARQUITECTURA |
| ORDENA CRONOLÓGICAMENTE ESTAS OBRAS DE SCHINKEL. -BERLAGE IGLESIA -TEATRO -ESCUELA DE ARQUITECTURA, BERLIN -NUEVA GUARDIA | 1.NUEVA GUARDIA 2. TEATRO 3. BERLAGE IGLESIA 4. ESCUELA DE ARQUITECTURA DE BERLÍN |
| EXPLICA SOBRE EL ALTES MUSEUM LAS 3 IDEAS FUNDAMENTALES DEL IDEARIO DE SU AUTOR. | 1.SINCERIDAD CONSTRUCTIVA 2. EXPRESIVIDAD TECTÓNICA 3. RELACIÓN CON EL ENTORNO |
| USO DEL ORNAMENTO EN SULLIVAN, LOOS Y MORRIS. | MORRIS FINDA A & C TALLER ARTESANAL EN CONTRA DE LA MÁQUINA PRODUCEN ABUNDANTE DECORACIÓN LOOS CONDENA EL ORNAMENTO SULLIVAN CARACTER FUNCIONAL, NO ES UNA NECESIDAD, ES UN LUJO. SUPRIMIRLO DURANTE UN TIEMPO. |
| CHARLES BAUDELAIRE "LE PEINTRE DE LA RIE MODERNA" ¿QUÉ IDEAS FUNDAMENTALES? | EL DESARROLLO TECNOLÓGICO CREA EL OCIO, AL IGUAL QUE LA ESPECIALIZACIÓN DEL TRABAJO; IDEA DEL ANONIMATO, TODOS NOS VESTIMOS IGUAL, NO DISTINGUIMOS ESTATUS, EL ARQUITECTO DISEÑA SIN SABER QUIEN ES (ARTISTA MODERNO DESPERSONALIZADO). |
| ¿QUÉ IDEAS ESTÁN EN CONTRADICCIÓN ENTRE LA CASA DE LADRILLO DE 1924 Y EL EDIFICIO DE OFICINAS DE HORMIGÓN PUBLICADO EN 'G'? | MIES. LA CASA DE LADRILLO ES UN ESPACIO FLUIDO, DOS PLANOS HORIZONTALES EN DONDE VAN APARECIENDO LOS PLANOS VVERTICALES POR DONDE FLUYE EL ESPAIO. EL OTRO EDFICIO, LOS ESPACIOS SE VAN CONCATENANDO Y SU IDEA PRINCIPAL DE CONSTRUCCIÓN. MUCHO ESPACIO EN ALTURA SI SE QUIERE. |
| RELACIÓN ARTS AND CRAFTS CON EL MUNDO MODERNO.¿QUÉ ASPECTOS DIFERENCIA LA VISIÓN DE ASHBEE Y W. MORRIS? | LAS A & C SON IMPORTANTES PARA EL MUNDO MODERNO YA QUE SU PRINCIPAL PROBLEMA, EL ESTILO, LO PASAN A UN SEGUNDO PLANO Y EN LOS A&C NO ES IMPORTANTE. MORRIS:EN CONTRA DE LA MÁQUINA ASHBEE:SIRVE LA MÁQUINA CONTROLÁNDOLA |
| FALLO EN LA TEORÍA DE SEMPER | APROXIMA SIMBÓLICAMENTE LOS ELEMENTOS A SUS ORÍGENES YA QUE EL HIERRO, POR EJEMPLO, NO TIENE ORIGEN Y SE LO ATRIBUYE A LOS PROBLEMAS DE LAS GRANDES LUCES, SIN LLEGAR A UNA BUENA INTERPRETACIÓN. |
| ¿EN QUÉ ESTÁN EN DESACUERDO SEMPER Y OTTO WAGNER? | SEMPER ASIGNA UN VALOR Y VÍNCULO SIMBÓLICO ENTRE ELEMENTOS Y SUS ORÍGENES. WAGNER NO LO HACE, POR QUE PARA EL LA CONSTRUCCIÓN EN SI MISMA ES EL ORIGEN. |
| VIOLET LE DUC- OTTO WAGNER | LOS NUEVOS TIEMPOS TRAEN NUEVOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Y NUEVOS MATERIALES:NUEVA ARQUITECTURA. TRADICIÓN CLÁSICA COMO REFERENCIA NADA MÁS. |
| LOOS - SEMPER | AMBOS VINCULADOS AL MATERIAL Y A LA EXPRESIÓN SINCERA DEL MISMO. AMBOS LE CONCEDEN UN VALOR SIMBÓLICO: LOS MATERIALES HAN DE USARSE SEGÚN SU NATURALEZA Y SU LÓGICA CONSTRUCTIVA. |
| LOOS - BOULLÉE | LA CONSTRUCCIÓN TIENE UN VALOR SECUNDARIO, ES UN MEDIO. EL OBJETIVO ES CREAR ESPACIOS SIGNIFICATIVOS Y EMOCIONALES. ARQUITECTURA PARLANTE. |
| SCHINKEL EN BEHRENS | EN SUS PRIMERAS OBRAS, BEHRENS EMPLEA RECURSOS CLÁSICOS, DE FORMA SUTIL. |
| ¿QUIENES FUNDAN LA NUEVA OBJETIVIDAD? | *LISSITZKY+GROPIUS+MIES+VAN DOESBURG+TAUT |
| ¿POR QUÉ ES TAN IMPORTANTE LA FORMA PARA MIES? | LA FORMA NO VALORA SOLO COMO NOTA. TAMBIÉN LA ORIENTACIÓN DEL PROCESO DE FORMALIZACIÓN, ASÍ SABE SI LA FORMA SE HA ENCONTRADO PARTIENDO E LA VIDA O POR ELLA MISMA, LO DECISIVO=LA VIDA |
| VISIÓN DE VIOLLET LE DUC Y RUSKIN DEL GÓTICO A TRAVÉS DE SUS TEORÍAS. | VIOLLET LE DUC: A PESAR DE SU ADMIRACIÓN POR EL GÓTICO(SINCERIDAD CONSTRUCTIVA), SU PREOCUPACIÓN FUDNAMENTAL SERÍA ENCONTRAR UNA ARQUTIECTURAQUE NO MIRASE AL PASADO. PROBLEMAS NUEVOS-SOLUCIONES NUEVAS. RUSKIN: PERTENECÍA A UN RADICALISMO CRISTIANO QUE RECHAZABA LA FRAGMENTACIÓN Y LA BRUTALIDAD DEL MUNDO MODERNO Y PROPUGNABA EN CABIO IMÁGENES SUPUSTAMENTE INTEGRADAS AL FINAL DE LA EDAD MEDIA. |
| EXPLICA EL CONCEPTO DE OBJECT-TYPE DE LE CORUBUSIER. PON EJEMPLOS. | OBJETO INDUSTRIAL QUE TOMA VALOR AL COLOCARLO EN UN LUGAR DETERMINADO, COMO EL LAVABO EN LA ENTRADA DE LA VILLA SABOYA QUE REPRESENTA LA HIGIENE. |
| VIOLLET LE DUC QUE DOS PRINCIPIOS DOMINANTES APARECEN EN "ENTRETIENES SUR L'ARCHITECTURE" | 1- ADECUACIÓN AL PROGRAMA Y LA FUNCIÓN. 2. USO DE LOS MÉTODOS CONSTRUCTIVOS ADECUADOS. 3. SISTEMA DIDÁCTICO POR ÉPOCAS Y TEMAS. |
| IDEARIO DEL CHICAGO TRIBUNE TOWER DE A. LOOS (1922) | PROYECTA EN SECCIÓN Y VOUMEN EL OBJETIVO DE LA ARQ ES CREAR EMOCIONES Y SIGNIFICADOS. LA CONSTRUCCIÓN-VALOR SECUNDARIO. "ARQUITECTURA PARLANTE" EL GRADO DE EVOLUCIÓN DE UNA SOCIEDAD ES INNECESARIAMENTE PROPORCIONAL AL DESARROLLO ORNAMENTAL PARA LA MODERNIDAD PROPONE UNA AUSENCIA DE ESTILO |
| IDEAS QUE COMPARTEN ESTAS DOS OBRAS: CUADRO CUBISTA CON UNA PIPA Y AXONOMETRÍA DE LA VILLA COOK DE LE CORBUSIER. | EL CUBISMO ES UNA VANGUARDIA QUE NACE DE LA APARICIÓN DE NUEVA REPRESENTACIÓN, LA AXONOMETRÍA QUE HACE POSIBLE DIBUJAR LO QUE SE SABE. DE AHÍ QUE LOS ARQUITECTOS LA ADOPTEN PARA ENSEÑAR SUS IDEAS Y OBRAS. |
| ¿por qué está en contradicción el proyecto de oficinas de mies con la nueva objetividad? | entrada al modo clásico, columnas, el ritmo de fachada que se interrumpe en la última planta. |
| pabellón de minerales y metales de mies, ¿qué hay de inusual? | es el primero que construye sin falsos techos y nunca más lo hará. |
| qué proyecto de le corbusier está en relación con el garage rue ponthieu de perret? | Dom-Ino. Pilares retranqueados. |
| Edificio de MELNIKOV, casa circular,¿relación entre material y forma? | la forma no supone un material determinado. experimenta con materiales tradicionales y mano de obra no cualificada. modelo de casa seriable, muros de ladrillo, forjados de madera. dos cilindros intersecados. |
| DIFERENCIAS ENTRE SULLIVAN Y WRIGHT, EN CUANTO A FORMA Y FUNCIÓN. | SULLIVAN SUBORDINA LA FORMA A LA FUNCIÓN, WRIGHT LAS COLOCA EN EL MISMO PLANO |
| SILLA VASSILY | CONSTRUÍDA EN BAUHAUS POR BREUER, AALTO VALORA SU LIGEREZA, FACIL SERIACIÓN Y LE AÑADIRÍA ALGUNAS SOLUCIONES QUE RESOLVIERAN NECESIDADES RELACIONADAS CON EL SER HUMANO, LAS CARACTERÍSTICAS SENSORIALES, EN VEZ DE ACERO, MADERA, POR EJEMPLO. |
| "...las cuestiones puramente artísticas de simetría y forma son tan solo condiciones secundarias en presencia de nuestros principios dominantes." A qué se refiere ViolletleDuc con principios dominantes? || A que dos “principios dominantes” se refiere Viollet le Duc como las maneras esenciales de ser fiel a la arquitectura? | La adecuación del programa y la función y la elección correcta de los métodos de construcción |
| de Van de Velde Teatro en Weimar, explicar que es para él el ornamento | El ornamento no es algo aplicado, es algo intrínseco de la forma. Sección muy expresiva. Volumen de metal que nace del pórtico. Cubiertas son bóvedas de hormigón. Solo concebir la forma como su razón de ser y diseño en cuanto a los materiales. |
| Edificio Carson Pririe y Scott de Sullivan , explicar la frase con relación a la fotografía (el exterior es reflejo de lo interior…) | La forma sigue a la función el cerramiento será según el crecimiento de las plantas . Sullivan utiliza los elementos de ornamento de modo funcional, ventana chicago… |
| Identifica el autor de esta obra y explica, sobre el ejemplo de la misma, el concepto de proporción enunciado por éste | Boullée por proporción no entiende la relación geométrica entre las partes y el todo, sino que para él la proporción es el efecto que surge de la combinación de la regularidad, simetría y variedad. |
| Explica sobre el ejemplo de este edificio las 3 ideas que consideres fundamentales del ideario de su autor. Acompaña la respuesta de esquemas. | Sinceridad constructiva. Gran expresividad tectónica del edificio. Las pilastras marcan el ritmo de pilares. Relación con el entorno. Vincula el edificio con el lugar ya que se sitúa enfrente de unos extensos jardines. Por eso opta por una columnata y escaleras abiertas al exterior. Gran frontalidad, aunque no emplea la simetría estricta, sino que se introducen alteraciones por motivos funcionales. |
| "Deberíamos abstenernos totalmente del uso de ornamentos durante algunos años para que nuestra atención pudiera concentrarse únicamente en la construcción de edificios de bellas formas y hermosos al desnudo." Justifica a quién corresponde la frase (porqué o porque no) :Morris_Loos_Sullivan. | William Morris funda las Arts & Crafts que es como un taller artesanal que tiene a la máquina como gran enemigo. Producen con abundante decoración. Loos no aboga por la supresión temporal del ornamento, sino por su eliminación permanente. Sullivan, aboga por el carácter funcional del ornamento, de modo que lo emplea para marcar la entrada al edificio., siempre propone la división tripartita de los edificios en basamento, fuste y capitel, pero afirma que el ornamento no es una necesidad, sino un lujo. |
| Señala al autor de estos dos edificios e indica tres de sus ideas que consideres fundamentales y que se reflejan en estas obras. | Empleo de ornamentación (motivos florales y geométricos) Racionalidad funcional y constructiva (roblones a la vista) Búsqueda de la respuesta de la arquitectura a la modernidad. |
| Concepto de architecture parlante de Ledoux. | LA ARQUITECTURA EXPRESA EL PAPEL SOCIAL DEL PROPIETARIO, EXPLICA EL ORDEN SOCIAL. |
| Quién es el autor de esta obra? Explica sus ideas sobre estilo arquitectónico referidas al ejemplo | BAUAKADEMIE-SCHINKEL. SINTESIS ESTILÍSTICA, PERO LO FUNDAMENTAL ES LA SINCERIDAD CONSTRUCTIVA, MUROS DE LADRILLO DE ESPESOR VARIABLE Y GRANDES HUECOS, NO EXISTE SIMETRÍA EN EL PATIO INTERIOR. NO TIENE CORNISA-GÓTICO. |
| 6. Explica las coincidencias formales y teóricas existentes en estos 2 edificios, de forma breve y precisa. (Almacenes Carson, Pirie & Scott_ Sullivan, Looshaus_ Loos | 1. AUSENCIA DE ORNAMENTO 2. AQUITECTURA SIN SÍMBOLOS 3. IMPORTANCIA A LA FUNCIÓN. |
| Quién es el autor de esta obra? Explica, referidas al ejemplo, las ideas de su autor sobre construcción y forma artística. | OTTO WAGNER. Neustifgasse 40. (CAJA DE AHORROS POSTAL, VIENA) COMPOSICIÓN CLÁSICA, CORNISA QUE REMATA Lo que es impráctico no puede ser bello" |
| Explica las razones por las cuales la contribución teórica de ViolletLeDuc resultó esencial para el movimiento Art Nouveau. | PORQUE ROMPE CON EL PASADO, ADEMÁS POSTULA QUE EL ORNAMENTO ES INTRÍNSECO A LA FORMA. |
| Cuales de estas ideas son aceptadas o rechazadas por Van De Velde? Justifica la respuesta. "La utilidad en sí misma puede conducir a la belleza."; "La utilización, con fines significativos, del ornamento históricosimbólico."; "La validez de todos los nuevos materiales y todos los nuevos métodos de construcción." | "La validez de todos los nuevos materiales y todos los nuevos métodos de construcción." Van de velde aboga por la libertad del artista para crear. (¿?¿??) |
| Una de estas dos plantas corresponde al teatro de la Werkbund. Identifica la segunda obra y a su autor, y explica las diferencias arquitectónicas esenciales entre ambos edificios. | 1-CINE UNIVERSUM, MENDELSON. 2. TEATRO WERKBUND, VAN DE VELDE.. EL SEGUNDO SACA TODO EL PROVECHO A UN ÚNICO MATERIAL. |
| Éstas son dos propuestas presentadas al concurso del Palacio de las Naciones de Ginebra de 1926. Señala las diferencias conceptuales esenciales que observes entre los dos proyectos | MEYER VS CORBU |
| Explica brevemente la relación existente entre construcción y forma en esta obra. | LA FORMA INTENTA MOSTRAR AL MUNDO LAMODERNIDAD DE LA UNIÓN SOVIÉTICA, LO QUE DA AUGE AL CONSTRUCTIVISMO, FUNCIÓN PROPAGANDÍSTICA. |
| Meyer o Mies? Por qué? | ESTE EDIFICIO ES DE MIES PORQUE HANNES MEYER NUNCA REMATARÍA UN EDIFICIO REDUCIENDO LA ÚLTIMA PLANTA (MUY SCHINKEL) |
| Por qué esta obra no puede ser de Wright? | NO ESTÁ INTEGRADA CON EL ENTORNO Y LOS MATERIALES NO CONCUERDAN CON EL MISMO, SON DEMASIADO INVASIVOS AQUI. |
| Qué aspectos de este proyecto serían inasumibles por los arquitectos del grupo ABC? | LA MONUMENTALIDAD DEL EDIFICIO. LA TERMINACIÓN EN EL ÚLTIMO PISO |
| Diferencias entre Sullivan y Wright, en cuanto a forma y función. | Sullivan subordina la forma a la función , Wright las coloca en el mismo plano. |
| Mies desde 1929. Relación estructuraespacio | a partir de ahí utiliza retícula sque le permiten llevar la estructura al exterior y mantener la estructura en la piel y tener estructura bidireccional. Ejemplos Tughendhat, Farnsworth, Crown Hall. |
| Identificar y explicar, relación con el constructivismo ruso | Idea de abandonar las ideas de composición, identificar el peso con monumentalidad, muy ligero. |
| ¿Porqué Schinkel marca tanto a Mies? | Schinkel avanza el problema del estilo y de la forma. Como un ejercicio reduccionista, elimina la ornamentación, lo superfluo, para quedarse en lo esencial. El Altes Museum es la encarnación de un ideal, de materializar un ideal. |
| Diferencias conceptuales entre pensamiento de Labrouste y Semper | labrouste es neoclasicista estricto, mientras que semper ve la arq. del momento un fracaso por apoyarse en los anteriores movimientos |
| “Figura central del paso jugendstilexpresionismoracionalismo” ¿De quien hablan? | PETER BEHRENS |
| Concepto de arquitectura orgánica de Wright | PARA WRIGHT ES IMPOSIBLE CONCEBIR UN EDIFICO SIN SU ENTORNO. |
| Según pensamientos de Viollet le Duc y Ruskin, que valoración harían de torre Eiffel. | A VIOLET LE DUC LE GUSTARÍA LA TORRE EIFFEL YA QUE SIEMPRE INCORPORA EL HIERRO A SUS SOLUCIONES. MIENTRAS QUE RUSKIN NO ESTARÍA DE ACUERDO EN UN EDIFICIO DE HIERRO, ES MÁS ARTESANAL |
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