LA NOVELA ESPAÑOLA ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL (1936-39)

CONCEPTO DE GENERACIÓN
1. Se trata de un término eminentemente histórico-social que tiene una repercusión determinante sobre un grupo de autores literarios preocupados por la marcha que España había tomado desde unos años atrás hacia la decadencia.
2. Julius Petersen estableció una serie de premisas que un grupo de autores deberían cumplir para poder ser considerados una generación. Vamos a analizarlas con respecto a los autores del 98:
  1. Los autores deben ser coetáneos
    1. Miguel de Unamuno, (Ángel Ganivet), Pío Baroja, José Martínez Ruiz “Azorín”, (Ramiro de Maeztu), Antonio Machado y Ramón del Valle-Inclán.
      1. la edad del mayor, Unamuno y del menor Antonio Machado no hay más que once años, con lo que pueden ser considerados coetáneos.
  2. Formación intelectual semejante
    1. Todos estos autores recibieron las mismas influencias, así como unas preocupaciones comunes
      1. Liberalismo, Desastre del 98.
      2. Manifiesto de los Tres
        Azorín, Baroja y Maeztu y apoyado por Unamuno
  3. Hecho generacional que los aglutine
    1. Desastre del 98
  4. Lenguaje y estilo comunes y opuestos a los de la generación anterior
    1. Se rebelan contra la prosa inflada y grandilocuente de finales del siglo XIX
      1. Responden con unas obras claras y luminosas donde la lengua se estructura en párrafos cortos formados, en su mayoría, por oraciones simples, de manera que la comprensión del mensaje se facilita bastante.
  5. Jefe o guía espiritual
    1. Miguel de Unamuno
TEMAS DEL 98
1. Tema de España
  1. Tema Central
  2. Dolor y amor por España
    1. Rechazaron, ante todo, y aparte de la política del momento, la “ramplonería” y el “espectáculo deprimente” de la sociedad (Unamuno)
    2. Exaltaron, en cambio, sobre todo en su madurez, una “España eterna y espontánea” (Azorín); de ahí su interés por el paisaje, por la vida de los pueblos y por nuestra historia:
  3. A)Las tierras de España fueron recorridas y descritas con esa misma mezcla de dolor y amor. Junto a su visión del atraso y la pobreza, encontraremos una exaltación lírica de los pueblos y del paisaje. Sobre todo de Castilla, en la que vieron la médula de España. Su atracción por lo austero de las tierras castellanas supuso una nueva manera de mirar, una nueva sensibilidad. Asocian el paisaje al estado de ánimo, de ahí que el símbolo de la decadencia española sea la yerma meseta castellana
  4. B) La Historia es otro de los campos de sus meditaciones. Cada vez más buscaron los valores “permanentes” de Castilla y de España, tanto en los tesoros de la cultura como en los hombres (casticismo: en el pasado, encontramos los valores de España). Les atrajo lo que Unamuno llamó la intrahistoria, es decir, la “vida callada de los millones de hombres sin historia” que, con su labor diaria, han hecho la historia más profunda.
  5. C) Europeización muy vivo en su juventud. Apertura a Europa y revitalización de los valores propios (“castizos”). Con el tiempo, sin embargo, dominará en casi todos ellos la exaltación casticista.
2. Las preocupaciones existenciales
  1. Hay que situarlas en la crisis de fin de siglo. Ya en los modernistas había un malestar vital que estará presente también en Unamuno, Azorín, Baroja... Ellos mismos o sus personajes se interrogarán sobre el sentido de la existencia humana, sobre el tiempo, la muerte, etc. Y son frecuentes los sentimientos de hastío de vivir o de angustia. Por ello se ha visto en ellos un precedente del existencialismo europeo.
3. Problema religioso
  1. Fueron agnósticos en su juventud.
    1. Baroja toda su vida
    2. Unamuno en perpetua lucha entre su razón y su sed de Dios, fue un temperamento profundamente religioso, pero angustiado y fuera de la ortodoxia católica.
    3. Azorín y Maeztu, en cambio, adoptaron con el tiempo posiciones católicas tradicionales.
ESTILO
1. Los autores del 98 contribuyeron decisivamente a la renovación literaria de principios de siglo. Reaccionaron por igual contra el retoricismo o el prosaísmo de la literatura anterior
  1. Del siglo XIX, sin embargo, admiran a Bécquer y tienen a Larra como precursor.
    1. Clásicos como el Quijote, Poema del Mío Cid, Berceo, Arcipreste de Hita..
2. 1. Cierto ideal de sobriedad, pero también un gran cuidado de la forma. Lenguaje sencillo.
3. 2. El gusto por las palabras tradicionales y “terruñeras”. Pusieron en circulación un enorme caudal léxico que recogieron en los pueblos o tomaron de los clásicos, llevados de su amor a lo castizo y a nuestras raíces culturales.
4. 3. Subjetivismo, obras llenas de sentimientos personales. No buscan reflejar objetivamente la realidad, sino plasmarla desde un punto de vista personal, proyectando sus preocupaciones: Paisaje y alma, realidad y sensibilidad, llegan a fundirse indisolublemente.
RENOVACIÓN NOVELÍSTICA
1. 1902: Cuatro novelas:
  1. La voluntad de Azorín
  2. Camino de perfección de Baroja
  3. Amor y pedagogía de Unamuno
  4. Sonata de otoño de Ramón Valle-Inclán
  5. CAMINO INNOVADOR
    1. Principales innovaciones
      1. Pérdida de relieve de la historia
        Cómo en vez de qué
      2. Centralización en la problemática del persanaje
        Mundo interior y la realidad externa se diluye
        Poseen retazos biográficos escondidos y están cargadas de cierto negativismo y de un tono desolador.
      3. Fragmentarismo
        Producto de las percepciones del protagonista. Esta fragmentación contribuye a la indeterminación de los hechos narrados.
      4. Dramatización
        El narrador se diluye, apenas aparece y los personajes hablan por sí mismos.
PRINCIPALES AUTORES
1. MIGUEL DE UNAMUNO
  1. SAN MANUEL BUENO, MÁRTIR
  2. Problemas vitales de su lucha interna por interpretar la realidad al margen de toda razón. Las llamaba nivolas: relatos cortos en los que se da prioridad a los contenidos sobre la forma. Para profundizar en el drama de la existencia humana, prescinde de lugares concretos y evita las descripciones (se elimina tdo lo accesorio).
  3. TEMÁTICA TRANSCENDENTAL: España, el ser humano, la muerte y Dios. Dios existencia por medio del sentimiento, que al intentar explicarlo por la razón sufre una contradicción. Padecen una lucha entre razón y fe que les lleva a un sentimiento trágico de la vida, una angustia existencial.
  4. OBRAS NARRATIVAS
    1. Históricas
      1. Paz en la guerra
    2. Ideológicas
      1. San Manuel Bueno, Mártir.
  5. ESTILO LLANO Y SENCILLO
    1. Expresar más intensidad emotiva que elegancia
2. PÍO BAROJA
  1. EL ÁRBOL DE LA CIENCIA
  2. Rechazó las técnicas tradicionales y destaca por la objetividad y minuciosidad en el retrato de personajes y la descripción de ambientes, donde prescinde de su opinión personal y se centra en desarrollar todos los detalles.
  3. TEMÁTICA PESIMISTA
    1. Novelas cargadas de escepticismo, donde se reflejan las injusticias, pobreza y hipocresía
    2. Sentía predilección por los personajes marginados, los antihéroes
  4. OBRA NARRATIVA
    1. Tierra Vasca
      1. País Vasco y describen el carácter de sus gentes
    2. La lucha por la vida
    3. La raza, EL ARBOL DE LA CIENCIA
      1. El protagonista, Andrés Hurtado refleja el conflicto existencial característico de la época.
  5. Estilo breve y conciso
    1. Sencillez, precisión y economía en el lenguaje
3. JOSÉ MARTÍNEZ RUIZ, “AZORÍN”
  1. LA VOLUNTAD
4. RAMÓN Mª DEL VALLE-INCLÁN
  1. SONATAS
LA NOVELA EN EL NOVECENTISMO(14), VANGUARDIAS Y 27
1. Del 14 al 36 nos hallamos ante una etapa de variedad y experimentación narrativa
2. Conviven en estos años dos líneas narrativas:
  1. Corriente realista o tradicional: novelistas que continúan modos narrativos de etapas anteriores (realismo, costumbrismo), en el contenido y en la forma: CONCHA ESPINA.
  2. Corriente de renovación y vanguardista: novelistas que intentan renovar y experimentar el género, enlazando con las vanguardias. Autores que enfocan el género con cierto intelectualismo, situando sus novelas en los límites de la vanguardia o en el terreno del arte
    1. RAMÓN PÉREZ DE AYALA
    2. GABRIEL MIRÓ
    3. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA
      1. • Pionero en la introducción de las vanguardias en España y escritor polifacético.
      2. La Nardo
    4. BENJAMÍN JARNÉS
3. NOVELA EN LA GENERACIÓN DEL 27
  1. Siguiendo la labor de los autores novecentistas o del 14 (Gómez de la Serna, Pérez de Ayala,Miró) nos encontramos con una generación de prosistas del 27.
    1. Su labor en el contexto de la vanguardia.
    2. AUTORES IMPORTANTES
      1. FRANCISCO AYALA.
      2. ROSA CHACEL.
      3. RAMÓN J. SENDER: Réquiem por un campesino español.
      4. MAX AUB, Fábula verde (1933)
  2. Rasgos más destacados
    1. Estética realista.
    2. Oposición a la deshumanización vanguardista.
    3. Compromiso social y político (rechazo al intelectualismo narrativo y a lo metafórico).
    4. Temas candentes y sociales: medio rural, la guerra de Marruecos, el mundo de la mina, del trabajo, la vida cotidiana, la Guerra Civil (en sus novelas escritas en el exilio).

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	Creado por Javier Martínez Quintanilla hace alrededor de 7 años