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Descripción
Mapa Mental por kimberly Delgado, actualizado hace más de 1 año
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Creado por kimberly Delgado
hace alrededor de 8 años
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Elementos de las artes plasticas
- El valor: Un valor es una cualidad de un sujeto u objeto. Los valores son
agregados a las características físicas o psicológicas, tangibles del objeto;
es decir, son atribuidos al objeto por un individuo o un grupo social,
modificando -a partir de esa atribución- su comportamiento y actitudes
hacia el objeto en cuestión.
- La unidad : Hace referencia
a la buena interrelación
entre las partes
componentes de un todo.
- La textura: Es también un elemento morfológico superficial y por ello normalmente asociado a eI
color y en ocasiones al plano (aunque no necesariamente). Podemos encontrar tres tipos de texturas:
- TEXTURA REAL: la información de la representación visual que
percibimos a través de la vista coincide con la información
que percibimos a través del tacto.
- TEXTURA SIMULADA O VISUAL: lo
que percibimos a través de la vista y
lo que percibimos a través del tacto,
no coinciden. Es decir, la textura no
tiene ninguna cualidad táctil real,
tan sólo tiene cualidades ópticas.
- TEXTURA FICTICIA: consiste en el tipo de textura que por definición
engaña al receptor y le hace creer que el producto visual es de una
calidad, cuando realmente es de otra.
- TEXTURA REAL: la información de la representación visual que
percibimos a través de la vista coincide con la información
que percibimos a través del tacto.
- La forma es la determinación exterior de la materia, los límites exteriores del material
visual. Podemos encontrar dos tipos de formas:
- FORMAS ORGÁNICAS O MATERIALES:
tienden a ser irregulares y ondulantes.
- FORMAS ARTIFICIALES: son
regulares y rectas.
- FORMAS ORGÁNICAS O MATERIALES:
tienden a ser irregulares y ondulantes.
- El espacio: Es difícil codificar la inmensa variedad deI espacio real a través de un pequeno repertorio
de elementos icónicos; esto sólo es posible homogeneizando gran parte de las caracteristicas
sensibles de dicho espacio y aislando, ai mismo tiempo, los elementos originales que son
irreductibles, y de cuya combinación se extraen otros componentes espaciales no específicos. Por
ejemplo, el contraste es un hecho común en la naturaleza sensible; sin embargo, no se le puede
considerar un elemento básico, sino una relación, ya que puede obtenerse por la yuxtaposición de
elementos espaciales o, también, de los elementos dinámicos; su naturaleza plástica no está
asociada a ninguna estructura
- EI color: con el estudio del color nos introducimos en una de las más complejas naturalezas plásticas
entre las de los elementos morfológicos. Sin que tal complejidad implique criterio de valor alguno en
lo que se refiere al resultado visual de la imagen, es evidente que nos encontramos ante un
elemento cuya naturaleza es cuando menos ambigua.
- Podemos encontrar tres criterios de selección del color:
- CONTENIDO SIMBÓLICO: es el que se
utiliza principalmente en la mayoría
de los productos visuales que nos
rodean, ya sean informativos,
comerciales o artísticos, y varía
enormemente dependiendo del
contexto de lectura del mensaje
visual.
- CONTRASTE VISUAL: sirve para
facilitar una buena identificación o
para llamar la atención. Se suele usar
un color y su complementario.
- IDENTIFICACIÓN CON
EL PÚBLICO-OBJETO:
dependiendo de la
franja de población a
la que se dirija,
resultará más
adecuado un color
que otro.
- CONTENIDO SIMBÓLICO: es el que se
utiliza principalmente en la mayoría
de los productos visuales que nos
rodean, ya sean informativos,
comerciales o artísticos, y varía
enormemente dependiendo del
contexto de lectura del mensaje
visual.
- Podemos encontrar tres criterios de selección del color:
- Psicología y fisionomia del forma, lineas y el color: La vulnerabilidad de este planteamiento no se
debe ni a su metodología, ni a sus conclusiones, sino a lo incompleta que
resulta una teoría como ésta, que deja al margen de su objeto de estudio lo que podria llamarse la
via cerebral de la percepción. La representación retínica de los estímulos marca el punto medio del
proceso perceptivo; a partir de ahí, se encuentran todos los mecanismos internos del proceso,
estudiados desde un punto de vista funcional por las teorías neurofisiológicas, y desde una óptica
eminentemente fenoménica por la Gestalt. Esta omisión. confesada y justificada por el propio
Gibson, no invalida en absoluto la teoría psicofísica de la percepción a no ser que se pretenda con
ella una explicación global del proceso.
- Esta teoría mantiene la existencia de correlaciones entre las variaciones del estímulo exterior y las
de la respuesta retiniana del espectador. Dicho de otro modo. según la psicofísica hay una
correspondencia entre las variables de la estimulación y las de la percepción. La imagen retiniana y
sus variaciones. constituyen un correlato deI estímulo externo. lo que supone que determinados
elementos visuales. como los contornos, las superfícies, las texturas, etc., tienen una representación
retiniana característica. La percepción del mundo físico supone captar el espacio concreto en el que
se mueve el hombre. Este espacio es característico debido a sus propiedades: tiene profundidad, es
estable, ilimitado, está matizado por distintos tipos de luces y texturas e integrado por superficies,
formas, interespacios, etc.
- Esta teoría mantiene la existencia de correlaciones entre las variaciones del estímulo exterior y las
de la respuesta retiniana del espectador. Dicho de otro modo. según la psicofísica hay una
correspondencia entre las variables de la estimulación y las de la percepción. La imagen retiniana y
sus variaciones. constituyen un correlato deI estímulo externo. lo que supone que determinados
elementos visuales. como los contornos, las superfícies, las texturas, etc., tienen una representación
retiniana característica. La percepción del mundo físico supone captar el espacio concreto en el que
se mueve el hombre. Este espacio es característico debido a sus propiedades: tiene profundidad, es
estable, ilimitado, está matizado por distintos tipos de luces y texturas e integrado por superficies,
formas, interespacios, etc.
- La Iínea: Es un elemento visual de primer ordeno. Sus usos en la comunicación visual son infinitos,
como 10 demuestran los paisajes urbanos que constantemente se encuentran definidos y limitados
por estructuras lineales; o las grafias, compuestas casi exclusivamente por lineas; o los planos,
esquemas, patrones de moda, lo mismo que multitud de diseños.
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