WILLIAM SHAKESPEARE

(2) FUNÇÕES DE LINGUAGEM
1. Emissor
  1. Emotiva /Expressiva
    1. “PORCIA – Jamais lamentei haver feito o bem e não me arrependerei hoje; [...]” (p.86)
2. Receptor
  1. Apelativa / Conotativa
    1. “BASSÂNIO – [...]; mas, se consentes em lançar outra flecha na direção em que lançaste a primeira, como vigiarei o voo, não duvido que, ou voltarei a encontrar as duas, ou, quando menos, poderei restituir-te a última aventurada, ficando pela primeira teu devedor reconhecido”. (p.22)
3. Mensagem
  1. Poética
    1. “PORCIA – [...] Portanto, judeu, embora a justiça seja teu ponto de apoio, considera bem isto; nenhum de nós encontrará salvação com estrita justiça; rogamos para solicitar clemência a este mesmo rogo, mediante o qual a solicitamos, a todos ensina que devemos mostrar-nos clementes para nós mesmos.” (p.100)
4. Código
  1. Metalinguística
    1. “LANCELOTO – Virai à vossa mão direita na primeira esquina; mas, na última esquina de todas, tomai à esquerda e, depois, na esquina que se segue a esta última não vireis nem à direita, nem à esquerda, mas descei diretamente para a casa do judeu”. (p.40)
5. Referente
  1. Referencial
    1. “PÓRCIA – [...]. Está escrito nas leis de Veneza que, se ficar provado que um estrangeiro, através de manobras diretas ou indiretas, atentar contra a vida de um cidadão, a pessoa ameaçada ficará com a metade dos bens do culpado; [...]” (p.107)
6. Canal
  1. Fática
    1. “SHYLOCK – Três mil ducados? Bem. BASSÂNIO – Sim, senhor, por três meses.” (p.29)
(1) ELEMENTOS DA NARRATIVA
1. Personagens
  1. Protagonista
    1. Antônio (p.17)
  2. Antagonista
    1. Shylock (p.29)
  3. Secundários
    1. Bassânio (p.19); Lourenço (p.19); Graciano (p.20); Pórcia (p.23); Nerissa (p.23); Jessica (p.48).
2. Enredo
  1. Exposição
    1. “Veneza uma rua [...]” (p.17) “SALARINO - [...] se corresse semelhantes riscos, a maior parte de minhas emoções viajaria com minhas esperanças[...]” (p.17)
  2. Complicação
    1. “ANTONIO – [...] estou disposto a esgotar até a última moeda para prover-te com os recursos que te permitam ir a moeda para prover-te com os recursos que te permitam ir a Belmonte, residência de bela Pórcia. [...]” (p.23)
  3. Clímax
    1. “PÓRCIA – Espera um momento. Anda não é tudo. Esta caução não te consede uma só gota de sangue. Os termos exatos: "uma libra de carne". Toma, pois, o que te concede o documento; [...]” (p.105)
  4. Desfecho
    1. "Antonio - Peço que sejam impostas,[...] duas condições a esta graça: a primeira que se converta sem demora ao cristianismo ;[...] PORCIA – “[...] aqui está uma carta. Lede-a [...] Ficareis sabendo por intermédio dela que Pórcia era o Doutor; Nerissa, aqui presente, o ajudante. Antônio, [...] Aí encontrareis que três ou quatro de vossos galeões acabam de chegar ao porto, ricamente carregados. [...].” (p.126)
3. Tempo
  1. Cronológico
    1. “LOURENÇO – Não passa das quatro horas. Temos ainda duas horas para nos preparar. […]” (p. 49)
  2. Psicológico
    1. “PÓRCIA – Lembro-me bem dele e recordo-me de que era digno de teus elogios.” (p.28)
4. Espaço
  1. Físico
    1. Uma praça pública em Veneza (p.29)
  2. Ambiente
    1. “Sala na casa de Shylock em Veneza” (p.48)
5. Narrador
  1. Hetertodiegético (3ª pessoa)
    1. “Entra Nerissa, vestida como ajudante de advogado.” (p.97)
(3) BIOGRAFIA DO AUTOR
1. William Shakespeare nasceu em Stratford-upon-Avon, no condado de Warwick, Inglaterra, no dia 23 de abril de 1564. Foi um dramaturgo e poeta inglês. Autor de tragédias famosas como "Hamlet", "Otelo", "Macbeth" e "Romeu e Julieta". Em 1596 escreveu o "Mercador de Veneza. É considerado um dos maiores escritores de todos os tempos.
  1. Referências
    1. FLORIDO, Janice, Coord. Coleção Obras-Primas, Grandes Autores. São Paulo. Nova Cultura, 2003. https://www.ebiografia.com/willam_shakespeare/. Acesso em: 01set.2017. https://www.pensador.com/autor/ william_shakespeare/biografia/. Acesso em 01/set/2017.
(4) COESÃO TEXTUAL
1. Textual - Endófora
  1. CATÁFORA
    1. “DOGE – [...] fostes chamado para responder a um inimigo de pedra, um miserável desumano, incapaz de piedade, cujo coração seco não contém uma só gota de misericórdia.” (p.93)
  2. ANÁFORA
    1. “ANTONIO – [...] ignoro a razão de minha tristeza. Ela me obseda; dizeis que ela também vos obseda; porém, como eu a apanhei, nela tropecei ou a encontrei de que matéria é feita, [...]” (p.17)
2. Situacional - Exófora
  1. “Todos os comentadores admitem como as duas fontes principais de onde O mercador de Veneza, em primeiro lugar, II Pecorone, de Ser Giovanni Fiorentino, coleção de contos publicada em 1558. [...] A segunda fonte é a 66ª história da Gesta Romanorum, conjunto de contos e lendas latinas, traduzidas para o inglês em 1577. [...]” (P.09)
(5) FIGURAS DE LINGUAGEM
1. FIGURAS DE SOM
  1. ASSONÂNCIA
    1. “GRACIANO – [...] Possa eu ter o fígado aquecido pelo vinho, de preferência a que mortificantes suspiros esfriem meu coração! [...]” (p.20)
2. FIGURAS DE CONSTRUÇÃO
  1. POLISSÍNDETO
    1. “SHYLOCK – [...] Nem dormir, nem roncar, nem rasgar tua libré! [...]” (p.51)
3. FIGURAS DE PENSAMENTO
  1. IRÔNIA
    1. “PORCIA – [...] Preferiria casar-me com uma caveira com um osso entre os dentes a escolher qualquer um desses dois. [...]” (p.25)
4. FIGURAS DE PALAVRAS
  1. SINESTESIA
    1. “LANCELOTO – [...] nunca tive língua em minha cabeça. [...]” (p.45)
(6) ACORDO ORTOGRÁFICO
1. REGRAS COM DITONGO: Elimina-se o acento dos ditongos abertos “ei” e “oi”.
  1. “LANCELOTO – [...] ideia [...]” (p.39)
2. REGRAS COM HIATO: Se o “i” e o “u” não forem precedidos de ditongo devem ser acentuados.
  1. “NERISSA – [...] saúda [...]” (p.97)
3. REGRAS COM MAIÚSCULO: Usa-se maiúsculo no início de frase, depois de ponto, em nomes próprios e em expressões de tratamento.
  1. “UM SECRETÁRIO – Vossa Graça [...]” (p.98)
4. REGRAS COM HÍFEN: Não se usa o hífen em certas palavras que perderam a noção de composição.
  1. “SHYLOCK – pontapés, [...]” (p.33)
5. REGRAS COM VOGAIS IGUAIS: Quando o prefixo terminar na mesma vogal com que se inicia o segundo elemento emprega-se o hífen.
  1. “LOURENÇO – [...] porta-archote.” (p.55)
6. REGRAS COM VOGAIS E CONSOANTES: Se o prefixo terminar por vogal e o segundo elemento começar por “r” e “s” devemos dobrar as consoantes e suprimir o hífen.
  1. “JESSICA – [...] sobressaltada.” (p.115)
7. REGRAS COM VOGAIS DOBRADAS: Palavras com as vogais dobradas perdem o acento circunflexo das palavras paroxítonas terminadas em "ee" e "oo".
  1. “BASSANIO – [...] Deem-lhe [...]” (p.45)
8. REGRAS COM TREMAS: O trema desaparece da nossa língua, exceto nas palavras de origem estrangeiras.
  1. “BASSANIO – [...] eloquência [...]” (p.76)
(7) EIXOS TEMÁTICOS
1. Diversidade
  1. "JÉSSICA - [...] terminarei todas estas lutas, convertendo-me ao cristianismo e casando-me contigo.” (p.48)
2. Preconceito Racial
  1. "SHYLOCK - [...] e, que razão tem para fazer tudo isso? Sou um judeu. [...]” (p.69)
3. Preconceito Religioso
  1. “ANTONIO – [...] Peço que sejam impostas, além disso, duas condições a esta graça: a primeira, que se converta sem demora ao cristianismo; [...]” (p.108)
4. Preconceito contra a Mulher
  1. "PÓRCIA - [...] além disso, a loteria de meu destino tira-me o direito de uma preferência voluntária." (p.37)
5. Corrupção
  1. "PÓRCIA - [...] Sim Nerissa; mas sobre tal roupagem, que acreditarão que estejamos providas do que nos falta.;[...]” (p.87)
6. Eduacação
  1. “PÓRCIA – [...] Assim a vontade de uma filha viva deve curvar-se à vontade do pai morto [...]" (p.24)
7. Ética e valores morais
  1. "BASSANIO - Há em Belmonte uma rica herdeira; [...] Nem o vasto universo ignora o que vale, [...] Se tivesse meios de manter uma rivalidade com eles, meu espírito me pressagia um tal êxito que não poderia deixar de sair vencedor.
8. Direitos Humanos
  1. "SHYLOCK - [...] vós me tirais a vida, quando me privais dos meios de viver.’’ (p.108)
9. Habitação e Saneamento
  1. "SHYLOCK - [...] Quero dar uma visita de olhos em minha casa que deixei sob a perigosa guarda de um servidor descuidado [...]" (p.35)
10. Racismo
  1. “SHYLOCK – Como se parece com um hipócrita publicano! Eu o odeio, porque é cristão, [...]. Ele odeia nossa santa nação [...].” (p.31)
(8) INTERTEXTUALIDADE (O Mercador de Veneza, Casanova e Auto da Compadecida)
1. Na obra de Shakespeare assim como nos filmes Casanova e Auto da Compadecida as mulheres tem um papel decisivo. Nos dois primeiros elas se vestem de homem por não poderem exercer suas profissões, já no ultimo com muita astúcia consegue livrar o amado do contrato com seu pai. Nas três obras a religiosidade também é evidenciada.
(9) SÍNTESE
1. ATO I
  1. Bassanio interessado em Pórcia - rica herdeira, que só será desposada pelo cavalheiro que passar no teste de seu pai - procura seu amigo para este lhe emprestar a quantia que precisa. Antônio se dispõe a ajudar o amigo, porém não tem esse valor. Isso faz recorrerem a Shylock que aceita emprestar, porém com intenções de se vingar do mercador.
2. ATO II
  1. No segundo ato acontece o jantar para que Shylok e Antônio assine o contrato. Na ausência de seu pai Jessica foge com um cristão Lourenço. Em Belmonte Porcia conhece mais de seus pretendentes o príncipe de Marrocos que escolheu cofre de ouro que era errado.
3. ATO III
  1. Chega até Shylock rumores que Antonio perdeu suas mercadorias, e descobre a fuga de sua filha. Bassanio chega em fim a Belmonte e casa-se com Pórcia, no mesmo instante que chega uma carta do mercador lhe informando sobre a cobrança da dívida pelo judeu. Pórcia disfarçada de homem vai até Veneza para defender o amigo de seu esposo.
4. ATO IV
  1. Após as batalhas nos tribunais, Shylock terá suas terras confiscadas, pois o contrato só exigia “uma libra de carne” não concedendo uma gota de sangue. Pórcia responsabiliza o mesmo pelos riscos não deixando com que ele receba um centavo. Antônio impõe como condição que o Judeu se converta ao cristianismo.
5. ATO V
  1. Portia e Nerissa retornam a Belmonte e através de uma carta revelam que Portia era o Doutor e Nerissa o ajudante. Em outra carta Antônio, o mercador de Veneza, descobre que seus navios chegaram ao Porto ricamente carregados.
(10) MENSAGEM DA OBRA
1. O que se observa é a velha e infeliz máxima antissemita. O judeu “do mal” quer sangue do “bom cristão”. O autor, em seu original, também busca trabalhar com o emocional do vilão, mostrando o lado humano e suas características sentimentais.
(11) COLOCAÇÃO PRONOMIAL
1. PRÓCLISE
  1. “ANTONIO – [...] que te procurassem." (p.57)
2. ÊNCLISE
  1. “ANTONIO – [...] dizei-lhe [...]” (p.104)
3. MESÓCLISE
  1. “SALARINO – [...] produzir-me-ia [...]” (p.18)
(12) ARGUMENTAÇÃO
1. AUTORIDADE
  1. O dramaturgo argentino Agustín Cuzzani (1924 – 1987), inspirou-se na tragicomédia de Shakespeare para escrever sua primeira peça, Uma Libra de Carne (1954). [...] o título já sinaliza uma referência explicita à obra de Shakespeare – a avareza, a exploração e os contornos mais insensíveis do ser humano. (p.132)
2. COMPARAÇÃO
  1. O cerne do drama do dramaturgo inglês é o contrato de empréstimo entre Shylock e Antonio. [...] Em Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna, Chicó vive uma situação semelhante à de Antonio; como garantia para honra sua dívida contraída junto ao Major, oferece a esse o seu “couro” caso não possa pagar o débito; tal como estabelecido entre Antonio e Shylock, na peça de Shakespeare. (p.132)
3. EVIDÊNCIAS
  1. A evidencia que Pórcia usa para dar parecer a Antonio é a da "gota de sangue" que não se encontrava no contrato: "PÓRCIA [...] Esta caução não te concede uma gota de sangue. Os termos exatos são: "uma libra de carne". [...] (p.105)

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