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WILLIAM SHAKESPEARE
- (2) FUNÇÕES DE
LINGUAGEM
- Emissor
- Emotiva /Expressiva
- “PORCIA – Jamais lamentei haver feito o bem e não me arrependerei hoje; [...]” (p.86)
- “PORCIA – Jamais lamentei haver feito o bem e não me arrependerei hoje; [...]” (p.86)
- Emotiva /Expressiva
- Receptor
- Apelativa / Conotativa
- “BASSÂNIO – [...]; mas, se consentes em lançar outra flecha na direção em que lançaste a primeira,
como vigiarei o voo, não duvido que, ou voltarei a encontrar as duas, ou, quando menos, poderei
restituir-te a última aventurada, ficando pela primeira teu devedor reconhecido”. (p.22)
- “BASSÂNIO – [...]; mas, se consentes em lançar outra flecha na direção em que lançaste a primeira,
como vigiarei o voo, não duvido que, ou voltarei a encontrar as duas, ou, quando menos, poderei
restituir-te a última aventurada, ficando pela primeira teu devedor reconhecido”. (p.22)
- Apelativa / Conotativa
- Mensagem
- Poética
- “PORCIA – [...] Portanto, judeu, embora a justiça seja teu ponto de apoio, considera
bem isto; nenhum de nós encontrará salvação com estrita justiça; rogamos para
solicitar clemência a este mesmo rogo, mediante o qual a solicitamos, a todos
ensina que devemos mostrar-nos clementes para nós mesmos.” (p.100)
- “PORCIA – [...] Portanto, judeu, embora a justiça seja teu ponto de apoio, considera
bem isto; nenhum de nós encontrará salvação com estrita justiça; rogamos para
solicitar clemência a este mesmo rogo, mediante o qual a solicitamos, a todos
ensina que devemos mostrar-nos clementes para nós mesmos.” (p.100)
- Poética
- Código
- Metalinguística
- “LANCELOTO – Virai à vossa mão direita na primeira esquina; mas, na última esquina de
todas, tomai à esquerda e, depois, na esquina que se segue a esta última não vireis nem
à direita, nem à esquerda, mas descei diretamente para a casa do judeu”. (p.40)
- “LANCELOTO – Virai à vossa mão direita na primeira esquina; mas, na última esquina de
todas, tomai à esquerda e, depois, na esquina que se segue a esta última não vireis nem
à direita, nem à esquerda, mas descei diretamente para a casa do judeu”. (p.40)
- Metalinguística
- Referente
- Referencial
- “PÓRCIA – [...]. Está escrito nas leis de Veneza que, se ficar provado que um
estrangeiro, através de manobras diretas ou indiretas, atentar contra a vida de
um cidadão, a pessoa ameaçada ficará com a metade dos bens do culpado; [...]”
(p.107)
- “PÓRCIA – [...]. Está escrito nas leis de Veneza que, se ficar provado que um
estrangeiro, através de manobras diretas ou indiretas, atentar contra a vida de
um cidadão, a pessoa ameaçada ficará com a metade dos bens do culpado; [...]”
(p.107)
- Referencial
- Canal
- Fática
- “SHYLOCK – Três mil ducados? Bem. BASSÂNIO – Sim, senhor, por três meses.” (p.29)
- “SHYLOCK – Três mil ducados? Bem. BASSÂNIO – Sim, senhor, por três meses.” (p.29)
- Fática
- Emissor
- (1) ELEMENTOS DA
NARRATIVA
- Personagens
- Protagonista
- Antônio (p.17)
- Antônio (p.17)
- Antagonista
- Shylock (p.29)
- Shylock (p.29)
- Secundários
- Bassânio (p.19); Lourenço (p.19); Graciano (p.20); Pórcia (p.23); Nerissa (p.23); Jessica
(p.48).
- Bassânio (p.19); Lourenço (p.19); Graciano (p.20); Pórcia (p.23); Nerissa (p.23); Jessica
(p.48).
- Protagonista
- Enredo
- Exposição
- “Veneza uma rua [...]” (p.17) “SALARINO - [...] se corresse semelhantes riscos,
a maior parte de minhas emoções viajaria com minhas esperanças[...]” (p.17)
- “Veneza uma rua [...]” (p.17) “SALARINO - [...] se corresse semelhantes riscos,
a maior parte de minhas emoções viajaria com minhas esperanças[...]” (p.17)
- Complicação
- “ANTONIO – [...] estou disposto a esgotar até a última moeda para prover-te com os recursos que te permitam ir
a moeda para prover-te com os recursos que te permitam ir a Belmonte, residência de bela Pórcia. [...]” (p.23)
- “ANTONIO – [...] estou disposto a esgotar até a última moeda para prover-te com os recursos que te permitam ir
a moeda para prover-te com os recursos que te permitam ir a Belmonte, residência de bela Pórcia. [...]” (p.23)
- Clímax
- “PÓRCIA – Espera um momento. Anda não é tudo. Esta caução não te consede uma só gota de sangue.
Os termos exatos: "uma libra de carne". Toma, pois, o que te concede o documento; [...]” (p.105)
- “PÓRCIA – Espera um momento. Anda não é tudo. Esta caução não te consede uma só gota de sangue.
Os termos exatos: "uma libra de carne". Toma, pois, o que te concede o documento; [...]” (p.105)
- Desfecho
- "Antonio - Peço que sejam impostas,[...] duas condições a esta graça: a primeira que se converta sem demora ao
cristianismo ;[...] PORCIA – “[...] Ficareis sabendo por intermédio dela que Pórcia era o Doutor; Nerissa, aqui presente, o
ajudante. Antônio, [...] Aí encontrareis que três ou quatro de vossos galeões acabam de chegar ao porto, ricamente
carregados. [...].” (p.126)
- "Antonio - Peço que sejam impostas,[...] duas condições a esta graça: a primeira que se converta sem demora ao
cristianismo ;[...] PORCIA – “[...] Ficareis sabendo por intermédio dela que Pórcia era o Doutor; Nerissa, aqui presente, o
ajudante. Antônio, [...] Aí encontrareis que três ou quatro de vossos galeões acabam de chegar ao porto, ricamente
carregados. [...].” (p.126)
- Exposição
- Tempo
- Cronológico
- “LOURENÇO – Não passa das quatro horas. Temos ainda duas horas para nos preparar. […]” (p.
49)
- “LOURENÇO – Não passa das quatro horas. Temos ainda duas horas para nos preparar. […]” (p.
49)
- Psicológico
- “PÓRCIA – Lembro-me bem dele e recordo-me de que era digno de teus elogios.” (p.28)
- “PÓRCIA – Lembro-me bem dele e recordo-me de que era digno de teus elogios.” (p.28)
- Cronológico
- Espaço
- Físico
- Uma praça pública em Veneza (p.29)
- Uma praça pública em Veneza (p.29)
- Ambiente
- “Sala na casa de Shylock em Veneza” (p.48)
- “Sala na casa de Shylock em Veneza” (p.48)
- Físico
- Narrador
- Hetertodiegético (3ª pessoa)
- “Entra Nerissa, vestida como ajudante de advogado.” (p.97)
- “Entra Nerissa, vestida como ajudante de advogado.” (p.97)
- Hetertodiegético (3ª pessoa)
- Personagens
- (3) BIOGRAFIA DO AUTOR
- William Shakespeare nasceu em Stratford-upon-Avon, no condado de
Warwick, Inglaterra, no dia 23 de abril de 1564. Foi um dramaturgo e
poeta inglês. Autor de tragédias famosas como "Hamlet", "Otelo",
"Macbeth" e "Romeu e Julieta". Em 1596 escreveu o "Mercador de
Veneza. É considerado um dos maiores escritores de todos os tempos.
- Referências
- FLORIDO, Janice, Coord. Coleção Obras-Primas, Grandes Autores. São Paulo. Nova Cultura,
2003. https://www.ebiografia.com/willam_shakespeare/. Acesso em: 01set.2017.
https://www.pensador.com/autor/william_shakespeare/biografia/ Acesso em 01 set.
2017.
- FLORIDO, Janice, Coord. Coleção Obras-Primas, Grandes Autores. São Paulo. Nova Cultura,
2003. https://www.ebiografia.com/willam_shakespeare/. Acesso em: 01set.2017.
https://www.pensador.com/autor/william_shakespeare/biografia/ Acesso em 01 set.
2017.
- Referências
- William Shakespeare nasceu em Stratford-upon-Avon, no condado de
Warwick, Inglaterra, no dia 23 de abril de 1564. Foi um dramaturgo e
poeta inglês. Autor de tragédias famosas como "Hamlet", "Otelo",
"Macbeth" e "Romeu e Julieta". Em 1596 escreveu o "Mercador de
Veneza. É considerado um dos maiores escritores de todos os tempos.
- (4) COESÃO TEXTUAL
- Textual - Endófora
- CATÁFORA
- “DOGE – [...] fostes chamado para responder a um inimigo de
pedra, um miserável desumano, incapaz de piedade, cujo
coração seco não contém uma só gota de misericórdia.” (p.93)
- “DOGE – [...] fostes chamado para responder a um inimigo de
pedra, um miserável desumano, incapaz de piedade, cujo
coração seco não contém uma só gota de misericórdia.” (p.93)
- ANÁFORA
- “ANTONIO – [...] ignoro a razão de minha tristeza. Ela me obseda; dizeis que ela também vos
obseda; porém, como eu a apanhei, nela tropecei ou a encontrei de que matéria é feita, [...]”
(p.17)
- “ANTONIO – [...] ignoro a razão de minha tristeza. Ela me obseda; dizeis que ela também vos
obseda; porém, como eu a apanhei, nela tropecei ou a encontrei de que matéria é feita, [...]”
(p.17)
- CATÁFORA
- Situacional - Exófora
- “Todos os comentadores admitem como as duas fontes principais de onde O mercador
de Veneza, em primeiro lugar, II Pecorone, de Ser Giovanni Fiorentino, coleção de
contos publicada em 1558. [...] A segunda fonte é a 66ª história da Gesta Romanorum,
conjunto de contos e lendas latinas, traduzidas para o inglês em 1577. [...]” (P.09)
- “Todos os comentadores admitem como as duas fontes principais de onde O mercador
de Veneza, em primeiro lugar, II Pecorone, de Ser Giovanni Fiorentino, coleção de
contos publicada em 1558. [...] A segunda fonte é a 66ª história da Gesta Romanorum,
conjunto de contos e lendas latinas, traduzidas para o inglês em 1577. [...]” (P.09)
- Textual - Endófora
- (5) FIGURAS DE
LINGUAGEM
- FIGURAS DE SOM
- ASSONÂNCIA
- “GRACIANO – [...] Possa eu ter o fígado aquecido pelo vinho, de preferência a
que mortificantes suspiros esfriem meu coração! [...]” (p.20)
- “GRACIANO – [...] Possa eu ter o fígado aquecido pelo vinho, de preferência a
que mortificantes suspiros esfriem meu coração! [...]” (p.20)
- ASSONÂNCIA
- FIGURAS DE CONSTRUÇÃO
- POLISSÍNDETO
- “SHYLOCK – [...] Nem dormir, nem roncar, nem rasgar tua libré! [...]” (p.51)
- “SHYLOCK – [...] Nem dormir, nem roncar, nem rasgar tua libré! [...]” (p.51)
- POLISSÍNDETO
- FIGURAS DE PENSAMENTO
- IRÔNIA
- “PORCIA – [...] Preferiria casar-me com uma caveira com um osso
entre os dentes a escolher qualquer um desses dois. [...]” (p.25)
- “PORCIA – [...] Preferiria casar-me com uma caveira com um osso
entre os dentes a escolher qualquer um desses dois. [...]” (p.25)
- IRÔNIA
- FIGURAS DE PALAVRAS
- SINESTESIA
- “LANCELOTO – [...] nunca tive língua em minha cabeça.” (p.45)
- “LANCELOTO – [...] nunca tive língua em minha cabeça.” (p.45)
- SINESTESIA
- FIGURAS DE SOM
- (6) ACORDO
ORTOGRÁFICO
- REGRAS COM DITONGO: Elimina-se o acento dos ditongos abertos “ei” e
“oi”.
- “LANCELOTO – [...] ideia [...]” (p.39)
- “LANCELOTO – [...] ideia [...]” (p.39)
- REGRAS COM HIATO: Se o “i” e o “u” não forem precedidos de ditongo devem ser
acentuados.
- “NERISSA – [...] saúda [...]” (p.97)
- “NERISSA – [...] saúda [...]” (p.97)
- REGRAS COM MAIÚSCULO: Usa-se maiúsculo no início de frase,
depois de ponto, em nomes próprios e em expressões de tratamento.
- “UM SECRETÁRIO – Vossa Graça [...]” (p.98)
- “UM SECRETÁRIO – Vossa Graça [...]” (p.98)
- REGRAS COM HÍFEN: Não se usa o hífen em certas
palavras que perderam a noção de composição.
- “SHYLOCK – pontapés, [...]” (p.33)
- “SHYLOCK – pontapés, [...]” (p.33)
- REGRAS COM VOGAIS IGUAIS: Quando o prefixo terminar na mesma
vogal com que se inicia o segundo elemento emprega-se o hífen.
- “LOURENÇO – [...] porta-archote.” (p.55)
- “LOURENÇO – [...] porta-archote.” (p.55)
- REGRAS COM VOGAIS E CONSOANTES: Se o prefixo terminar por vogal e o
segundo elemento começar por 'r' e 's' devemos dobrar as consoantes e suprimir
o hífen.
- “JESSICA – [...] sobressaltada.” (p.115)
- “JESSICA – [...] sobressaltada.” (p.115)
- REGRAS COM VOGAIS DOBRADAS: Palavras com as vogais dobradas perdem
o acento circunflexo das palavras paroxítonas terminadas em "ee" e "oo".
- “BASSANIO – [...]
Deem-lhe [...]” (p.45)
- “BASSANIO – [...]
Deem-lhe [...]” (p.45)
- REGRAS COM TREMAS: O trema desaparece da nossa língua, exceto nas palavras de origem
estrangeiras.
- “BASSANIO – [...] eloquência [...]” (p.76)
- “BASSANIO – [...] eloquência [...]” (p.76)
- REGRAS COM DITONGO: Elimina-se o acento dos ditongos abertos “ei” e
“oi”.
- (7) EIXOS
TEMÁTICOS
- DIVERSIDADE
- "JÉSSICA - [...] terminarei todas estas lutas, convertendo-me ao cristianismo e casando-me contigo.” (p.48)
- "JÉSSICA - [...] terminarei todas estas lutas, convertendo-me ao cristianismo e casando-me contigo.” (p.48)
- PRECONCEITO RACIAL
- "SHYLOCK - [...] e, que razão tem para fazer tudo isso? Sou um judeu. [...]” (p.69)
- "SHYLOCK - [...] e, que razão tem para fazer tudo isso? Sou um judeu. [...]” (p.69)
- PRECONCEITO RELIGIOSO
- “ANTONIO – [...] Peço que sejam impostas, além disso, duas condições a esta
graça: a primeira, que se converta sem demora ao cristianismo; [...]” (p.108)
- “ANTONIO – [...] Peço que sejam impostas, além disso, duas condições a esta
graça: a primeira, que se converta sem demora ao cristianismo; [...]” (p.108)
- PRECONCEITO CONTRA A MULHER
- "PÓRCIA - [...] além disso, a loteria de meu destino tira-me o direito de uma preferência voluntária."
(p.37)
- "PÓRCIA - [...] além disso, a loteria de meu destino tira-me o direito de uma preferência voluntária."
(p.37)
- CORRUPÇÃO
- "PÓRCIA - [...] Sim Nerissa; mas sobre tal roupagem, que
acreditarão que estejamos providas do que nos falta.;[...]”
(p.87)
- "PÓRCIA - [...] Sim Nerissa; mas sobre tal roupagem, que
acreditarão que estejamos providas do que nos falta.;[...]”
(p.87)
- EDUCAÇÃO
- “PÓRCIA – [...] Assim a vontade de uma filha viva deve curvar-se à vontade do pai morto [...]" (p.24)
- “PÓRCIA – [...] Assim a vontade de uma filha viva deve curvar-se à vontade do pai morto [...]" (p.24)
- ÉTICA E VALORES MORAIS
- "BASSANIO - Há em Belmonte uma rica herdeira; [...] Nem o vasto universo ignora o que vale, [...] Se tivesse meios
de manter uma rivalidade com eles, meu espírito me pressagia um tal êxito que não poderia deixar de sair
vencedor.
- "BASSANIO - Há em Belmonte uma rica herdeira; [...] Nem o vasto universo ignora o que vale, [...] Se tivesse meios
de manter uma rivalidade com eles, meu espírito me pressagia um tal êxito que não poderia deixar de sair
vencedor.
- DIREITOS HUMANOS
- "SHYLOCK - [...] vós me tirais a vida, quando me privais dos meios de viver.’’ (p.108)
- "SHYLOCK - [...] vós me tirais a vida, quando me privais dos meios de viver.’’ (p.108)
- HABITAÇÃO E
SANEAMENTO
- "SHYLOCK - [...] Quero dar uma visita de olhos em minha casa que
deixei sob a perigosa guarda de um servidor descuidado [...]" (p.35)
- "SHYLOCK - [...] Quero dar uma visita de olhos em minha casa que
deixei sob a perigosa guarda de um servidor descuidado [...]" (p.35)
- RACISMO
- “SHYLOCK – Como se parece com um hipócrita publicano! Eu o
odeio, porque é cristão, [...]. Ele odeia nossa santa nação [...].” (p.31)
- “SHYLOCK – Como se parece com um hipócrita publicano! Eu o
odeio, porque é cristão, [...]. Ele odeia nossa santa nação [...].” (p.31)
- DIVERSIDADE
- (8) INTERTEXTUALIDADE (O Mercador de
Veneza, Casanova e Auto da Compadecida)
- Na obra de Shakespeare assim como em Casanova e
Auto da Compadecida a mulher tem um papel decisivo.
No "Mercador" e "Casanova" elas precisam se vestir de
homem por não poderem exercer suas profissões, já no
"Auto da Compadecida" com muita astúcia Rosinha
consegue livrar o amado do contrato com seu pai. Nas
três obras a religiosidade também é evidenciada.
- Na obra de Shakespeare assim como em Casanova e
Auto da Compadecida a mulher tem um papel decisivo.
No "Mercador" e "Casanova" elas precisam se vestir de
homem por não poderem exercer suas profissões, já no
"Auto da Compadecida" com muita astúcia Rosinha
consegue livrar o amado do contrato com seu pai. Nas
três obras a religiosidade também é evidenciada.
- (9) SÍNTESE
- ATO I
- Bassanio interessado em Pórcia - rica herdeira, que só será desposada pelo cavalheiro que passar no teste de seu pai -
procura seu amigo para este lhe emprestar a quantia que precisa. Antônio se dispõe a ajudar o amigo, porém não
tem esse valor. Isso faz recorrerem a Shylock que aceita emprestar, porém com intenções de se vingar do mercador.
- Bassanio interessado em Pórcia - rica herdeira, que só será desposada pelo cavalheiro que passar no teste de seu pai -
procura seu amigo para este lhe emprestar a quantia que precisa. Antônio se dispõe a ajudar o amigo, porém não
tem esse valor. Isso faz recorrerem a Shylock que aceita emprestar, porém com intenções de se vingar do mercador.
- ATO II
- No segundo ato em Veneza acontece um jantar para a assinatura do contrato entre Antonio e Shaylock, na
ausencia de seu pai, Jéssica foge com o cristão lourenço. em Belmonte conhece dois de seus pretendentes, o
Príncipe de Marrocos que escolhe o escrínio de ouro e o Príncipe Aragão que escolhe o de prata, ambos erram a
escolha.
- No segundo ato em Veneza acontece um jantar para a assinatura do contrato entre Antonio e Shaylock, na
ausencia de seu pai, Jéssica foge com o cristão lourenço. em Belmonte conhece dois de seus pretendentes, o
Príncipe de Marrocos que escolhe o escrínio de ouro e o Príncipe Aragão que escolhe o de prata, ambos erram a
escolha.
- ATO III
- Chega até Shylock rumores que Antonio perdeu suas mercadorias, e descobre a fuga de sua
filha. Bassanio chega a Belmonte escolhe o escrínio de Chumbo e casa-se com Pórcia, no
mesmo instante que chega uma carta do mercador lhe informando sobre a cobrança da
dívida pelo judeu. Pórcia disfarçada de homem vai até Veneza para defender o amigo de seu
esposo.
- Chega até Shylock rumores que Antonio perdeu suas mercadorias, e descobre a fuga de sua
filha. Bassanio chega a Belmonte escolhe o escrínio de Chumbo e casa-se com Pórcia, no
mesmo instante que chega uma carta do mercador lhe informando sobre a cobrança da
dívida pelo judeu. Pórcia disfarçada de homem vai até Veneza para defender o amigo de seu
esposo.
- ATO IV
- Após as batalhas nos tribunais, Shylock terá suas terras confiscadas, pois o contrato só exigia “uma libra
de carne” não concedendo uma gota de sangue. Pórcia responsabiliza o mesmo pelos riscos não deixando
com que ele receba um centavo. Antônio impõe como condição que o Judeu se converta ao cristianismo.
- Após as batalhas nos tribunais, Shylock terá suas terras confiscadas, pois o contrato só exigia “uma libra
de carne” não concedendo uma gota de sangue. Pórcia responsabiliza o mesmo pelos riscos não deixando
com que ele receba um centavo. Antônio impõe como condição que o Judeu se converta ao cristianismo.
- ATO V
- Portia e Nerissa retornam a Belmonte e através de uma carta revelam que
Portia era o Doutor e Nerissa o ajudante. Em outra carta Antônio, o mercador de
Veneza, descobre que seus navios chegaram ao Porto ricamente carregados.
- Portia e Nerissa retornam a Belmonte e através de uma carta revelam que
Portia era o Doutor e Nerissa o ajudante. Em outra carta Antônio, o mercador de
Veneza, descobre que seus navios chegaram ao Porto ricamente carregados.
- ATO I
- (10) MENSAGEM DA OBRA
- O que se observa é a velha e infeliz máxima antissemita. O judeu “do mal” quer
sangue do “bom cristão”. O autor, em seu original, também busca trabalhar com o
emocional do vilão, mostrando o lado humano e suas características
sentimentais.
- O que se observa é a velha e infeliz máxima antissemita. O judeu “do mal” quer
sangue do “bom cristão”. O autor, em seu original, também busca trabalhar com o
emocional do vilão, mostrando o lado humano e suas características
sentimentais.
- (11) COLOCAÇÃO PRONOMIAL
- PRÓCLISE
- “ANTONIO – [...] que te procurassem." (p.57)
- “ANTONIO – [...] que te procurassem." (p.57)
- ÊNCLISE
- “ANTONIO – [...] dizei-lhe [...]” (p.104)
- “ANTONIO – [...] dizei-lhe [...]” (p.104)
- MESÓCLISE
- “SALARINO – [...] produzir-me-ia [...]” (p.18)
- “SALARINO – [...] produzir-me-ia [...]” (p.18)
- PRÓCLISE
- (12)
ARGUMENTAÇÃO
- AUTORIDADE
- O dramaturgo argentino Agustín Cuzzani (1924 – 1987), inspirou-se na
tragicomédia de Shakespeare para escrever sua primeira peça, Uma Libra de
Carne (1954). [...] o título já sinaliza uma referência explicita à obra de Shakespeare
– a avareza, a exploração e os contornos mais insensíveis do ser humano. (p.132)
- O dramaturgo argentino Agustín Cuzzani (1924 – 1987), inspirou-se na
tragicomédia de Shakespeare para escrever sua primeira peça, Uma Libra de
Carne (1954). [...] o título já sinaliza uma referência explicita à obra de Shakespeare
– a avareza, a exploração e os contornos mais insensíveis do ser humano. (p.132)
- COMPARAÇÃO
- O cerne do drama do dramaturgo inglês é o contrato de empréstimo entre Shylock e Antonio. [...] Em
Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna, Chicó vive uma situação semelhante à de Antonio; como
garantia para honra sua dívida contraída junto ao Major, oferece a esse o seu “couro” caso não
possa pagar o débito; tal como estabelecido entre Antonio e Shylock, na peça de Shakespeare.
(p.132)
- O cerne do drama do dramaturgo inglês é o contrato de empréstimo entre Shylock e Antonio. [...] Em
Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna, Chicó vive uma situação semelhante à de Antonio; como
garantia para honra sua dívida contraída junto ao Major, oferece a esse o seu “couro” caso não
possa pagar o débito; tal como estabelecido entre Antonio e Shylock, na peça de Shakespeare.
(p.132)
- EVIDÊNCIAS
- A evidencia que Pórcia usa para dar parecer a Antonio é a da "gota de sangue"
que não se encontrava no contrato: "PÓRCIA [...] Esta caução não te concede
uma gota de sangue. Os termos exatos são: "uma libra de carne". [...] (p.105)
- A evidencia que Pórcia usa para dar parecer a Antonio é a da "gota de sangue"
que não se encontrava no contrato: "PÓRCIA [...] Esta caução não te concede
uma gota de sangue. Os termos exatos são: "uma libra de carne". [...] (p.105)
- AUTORIDADE
- DOCENTES
- DOUTORANDA: ADIRLEIDE GREICE CARMO DE SOUZA
ESPECIALISTA: FRANCISCO DE ASSIS DE SOUZA COSTA
ESPECIALISTA: MANOEL AMBRÓSIO VAZ VIDAL
DOUTORANDA: MARCIA CRISTIANE DA SILVA
GALINDO MESTRE: NEUMA MARIA SIMÕES ALVES
- DOUTORANDA: ADIRLEIDE GREICE CARMO DE SOUZA
ESPECIALISTA: FRANCISCO DE ASSIS DE SOUZA COSTA
ESPECIALISTA: MANOEL AMBRÓSIO VAZ VIDAL
DOUTORANDA: MARCIA CRISTIANE DA SILVA
GALINDO MESTRE: NEUMA MARIA SIMÕES ALVES
- DISCIPLINA: COMUNICAÇÃO ESCRITA E
EMPRESARIAL
- TURMA: 1° ADCC
- CURSOS: ADMINISTRAÇÃO E CIÊNCIAS
CONTÁBEIS
- PROJETO INTERDISCIPLINAR
- CURSOS: ADMINISTRAÇÃO E CIÊNCIAS
CONTÁBEIS
- TURMA: 1° ADCC
- ACADÊMICOS
- ANA RITA SILVA MOREIRA CLÁUDIO
RODRIGUES DE ARAÚJO DIELSON DE
OLIVEIRA MOREIRA MARIA KARINA
RIBEIRO DA SILVA RENATA SANTANA
PIRES THALYS ILLGNER PEREIRA
MARIALVA
- ANA RITA SILVA MOREIRA CLÁUDIO
RODRIGUES DE ARAÚJO DIELSON DE
OLIVEIRA MOREIRA MARIA KARINA
RIBEIRO DA SILVA RENATA SANTANA
PIRES THALYS ILLGNER PEREIRA
MARIALVA
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