La escuela de Chicago y la vanguardia americana

Chicago
1. Fuerte Dearbon
  1. Fundado en 1804 por el Ejército americano
  2. Destruido en 1812 por incendios y reconstruido poco despues
  3. Establecimiento de algunos pioneros
  4. En 1830 recibe forma de ciudad
    1. Parcelas definidas por una operación matemática y la economía según la tradición americana
    2. Media milla cuadrada por parcela
    3. La retícula se puede extender a voluntad
    4. A finales del siglo se extendía por 190 millas cuadradas, 1.700.000 habitantes
2. Primeros decenios
  1. Balloon Frame
    1. Creada por George W. Snow
      1. Desempeñaba cargos técnicos en la administración de Chicago (Contratista)
      2. Comerciante de maderas
    2. Características de la técnica
      1. Emplea la madera y clavos de acero como insumo principal
      2. No existe la habitual jerarquía de elementos principales y secundarios
      3. Se emplean listones delgados de dimensión normal ajustados a determinada escala y unidos con clavos
      4. Los huecos, puertas y ventanas se conciben a la misma escala que los listones
      5. Una trama de tablas diagonales asegura el arriostramiento de la estructura
      6. Está concebida para permitir a cada uno construir su propia casa con poco utillaje.
  2. Destrucción de la ciudad
    1. Un incendio destruyó la ciudad casi por completo en 1871, tenia 300.000 habitantes
    2. Reconstrucción intensiva hasta 1900
    3. El siglo XX trae la necesidad de un control urbanístico adecuado a la nueva escala de ciudad
La escuela de chicago
1. La primera generación empieza a trabajar inmediatamente después del incendio
2. La obra de estos proyectistas tienen un carácter unitario, sobretodo entre 1879 y 1893
3. Los protagonistas de este periodo tienen temperamentos muy distintos
4. La estructura de con armazón de acero (Le Baron Jenney) permite aumentar la altura sin temor a las dimensiones excesivas de los pilares en los pisos bajos, y abrir a lo largo de las paredes vidrieras casi continuas, de forma que se puedan iluminar cuerpos de fábrica profundos.
5. Nuevos sistemas de cimentación de piedra en 1873 (F. Baumann) hasta el Chicago caisson de cemento en 1894
6. Ascensores
  1. 1864 aparece el ascensor de seguridad a vapor instalado por E. G. Otis
  2. 1870 C. W. Baldwin inventa y construye en Chicago el primer ascensor hidráulico
  3. 1887 empieza a extenderse el primer ascensor electrico
7. Rascacielos
  1. Aplicación del proceso de abstracción propio de la cultura arquitectónica americana
  2. "Estratagema mecánica para multiplicar las áreas privilegiadas tantas veces como sea posible vender y volver a vender el área del terreno original" Frank Lloyd Wright
  3. "El rascacielos no es una sinfonía de líneas y de masas, de rellenos y vacíos, de fuerzas y resistencias; es, al contrario, una operación de aritmética, una multiplicación." Emilio Cecchi
8. Dilema cultural
  1. Todos los protagonistas de esta escuela se detuvieron en este dilema con solo dos salidas
    1. La vuelta al conformismo de los estilos históricos (Burnham)
    2. Experiencia individual de vanguardia (Sullivan y Wrigth)
  2. Inicia el replanteamiento de algunos problemas fundamentales de arquitectura, según las exigencias de un centro industrial moderno.
9. La posición de Burnham termina prevaleciendo mientras Sullivan continúa ligado a un planteamiento individualista superado por los acontecimientos.
Luouis Sullivan
1. H. H. Richardson
  1. Proyecta en chicago los almacenes Marshall, Field & Co. (1885) inaugurados en 1887. Estos causaron gran impresión en Sullivan y decidieron su vocación artística.
  2. Estudió en París 1860 a 1865. Trabajó en Boston para la élite.
  3. Lleva a Norteamérica un conocimiento de primera mano de la cultura artística europea.
  4. Adopta la corriente neo-romántica de Vaudoyer a la tradición constructora de Massachussetts.
2. Estudia en Francia 1874 a 1876
3. Adler & Sullivan
  1. En 1879 entra al estudio de Dankmar Adler
  2. Se asocian en 1881 - 1895
  3. Construcciones
    1. Rotschild Building 1881
    2. Auditorium 1886 - 89
      1. Una composición perfectamente graduada y concluida según los cánones tradicionales.
      2. Los ocho pisos internos quedan envueltos en un revestimiento de ladrillo y agrupados en cuatro zonas mediante grandes arcos que se dividen sabiamente hacia lo alto.
    3. Wainwright Building 1890 - 91
      1. Primer intento de rascacielos
      2. Trata la zona intermedia de la estructura como un elemento unitario, y, por tanto, subrayar las divisiones verticales contraponiendolas a las zonas del basamento y al ático, horizontales.
        Verticalismo
    4. Almacenes Carson, Pirie & Scott 1889 - 04
      1. Subraya el ritmo de las ventanas, todas iguales en las seis plantas típicas, limitándose a construir el último piso más bajo con los muros retranqueados
4. Filosofía y publicaciones
  1. Filosofía
    1. La arquitectura no es un simple arte que se ejercita con más o menos éxito. Es una manifestación social.
    2. Porque el conjunto de nuestros edificios es una imagen del conjunto de nuestro pueblo, aunque uno por uno sean la imagen individual de aquellos a quienes, como clase, el pueblo ha confiado y encomendado el poder de construir.
  2. Publicaciones
    1. 1901 a 1902 Kindergarten Chats - su primer escrito teórico publicado en lnterstate Architects and Builders.
    2. 1922 a 1923 The autobiography of an idea, entregas que se publican en el Journal of the American lnstitute of Architects. Aparece en un volumen en 1924.
    3. A system of arquitectural ornament according with el philosophy of man's power, libro publicado en 1924,
Frank Ll. Wright.
1. Adler & Sullivan
  1. Ingresa al estudio con 18 años en 1887
  2. Se retira en 1893
2. Estudio propio 1893
  1. 300 edificios construidos aprox.
  2. Arquitectura orgánica
    1. Una arquitectura que se inspira en este ideal no puede reconocer las leyes impuestas por' el esteticismo o el simple gusto, del mismo modo que una sociedad orgánica deberá rechazar las imposiciones externas a la vida y en oposición a la naturaleza y el carácter del hombre; que ha encontrado su trabajo y su puesto donde poder ser feliz y útil, en una forma de existencia adaptada a él
  3. experimentalismo ilimitado, buscando ocasión para ejercitarlo al margen del mundo de los negocios y la construcción urbana oficial.
  4. Los proyectos de Wright nacen del arrojo, con feliz desenvoltura, porque las exigencias son previamente seleccionadas y asumidas como elementos de una búsqueda personal.
3. Programa arquitectónico
  1. Primero.-Reducir al minimo indispensable las paredes divisorias, creando un ambiente limitado distribuido de modo que el aire, la luz y la visibilidad permitan un sentido de únidad conjunto.
  2. Segundo.-Hacer que el edificio armonice con el ambiente exterior.
  3. Tercero.-Eliminar la idea de las habitaciones y la casa en forma de cajón. Dar a las casas proporciones libres y humanas derrochando menos espacio por culpa de la estructura y adaptando ésta a los materiales.
  4. Cuarto.-Levantar por completo el insano basamento al nivel del terreno, de modo que los cimientos parezcan una plataforma baja de ladrillo, sobre la que se alza el edificio.
  5. Quinto.-Dar proporciones lógicas y humanas a todos los huecos exteriores e interiores, y repetirlos, naturalmente, en serie o aislados, en el esquema de todo el edificio. La habitación. constituida en expresión arquitectónica esencial. no permitía agujeros recortados en la pared como los que se hacen en las cajas, porque no estaba de acuerdo con el ideal "plástico".
  6. Sexto.-Eliminar combinaciones de materiales diversos, utilizando, dentro de lo posible, un material único. No aplicar adornos que no nazcan de la naturaleza misma de los materiales. Las líneas geométricas o rectas eran adecuadas a la maquinaria hoy empleada en la construcción. De ahí que los interiores adquieran, naturalmente, tal característica.
  7. Séptimo.-Incorporar instalaciones de calefacción, iluminación y cañer:as, haciéndolas parte del edificio. Estos elementos de servicio se transforman en elementos arquitectónicos, encajados en el ideal de una arquitectura orgánica.
  8. Octavo.-Incorporar, en lo posible, el mobiliario, como arquitectura orgánica, formando parte del edificio, y proyectando modelos simples para fabricarlos a máquina.
  9. Noveno.,-Eliminar al decorador, todo curvas y florescencias.
4. Viajes y evolución de su filosofía
  1. Alemania 1909, traba conocimiento con los monumentos antiguos de Europa y con las obras de los arquitectos europeos de vanguardia.
  2. En 1911 comienza a construir su residencia de Taliesin, en Wisconsin, y en 1914, los Midway Gardens, de Chicago, donde utiliza las aportaciones europeas,
  3. 1916 a 1922. vive largas temporadas en el Japón, donde construye el Hotel Imperial, de Tokio
  4. 1922 a 1930 periodo de declive de la carrera
  5. A partir de 1930 desea hacer una arquitectura derivada de acontecimientos contingentes, fundada en las necesidades permanentes del hombre, capaz de hacer frente al futuro.
    1. "Yo creo que ha llegado el momento de que la belleza tenga un significado, un significado superior no sólo para nuestros días, sino para todos los tiempos"
  6. 1910 Su obra se publica en Europa, cuando es más viva la necesidad de aportaciones formales que liberen y ayuden a derribar la secular asociación entre cultura clásica y práctica de construcción. Esta obra es una de las causas inmediatas que imprimen un desarrollo decisivo a la cultura europea.

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