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| Questão | Responda |
| Percibir supone la codificación, por parte del organismo, de... El producto de la actividad perceptiva es función de 2 cosas: ... | De alguna propiedad física del entorno 2 cosas: del estímulo físico que afecta al sistema de codificación y de la estructura y operaciones del propio sistema. |
| ¿Qué es el sonido? | Una perturbación, movimiento mecánico del aire, es la variación temporal en la presión del aire. Se representa en el dominio del tiempo (variable x) el tiempo es la variable independiente en la función con la que se puede representar el sonido |
| ¿Qué es el movimiento ondulatorio? 1 Es un transporte de ... y ... 2 ¿Se produce transporte de materia? 3 ¿El sonido es una perturbación paralela o perpendicular al movimiento? 4 ¿Cómo funciona la "flexibilidad" del aire? | 1 Es un transporte de energía y cantidad de movimiento de un punto del espacio a otro. 2 No se produce transporte de materia 3 Es paralela (ondas longitudinales que describimos en el tiempo) 4 El aire está compuesto por partículas que pueden perturbarse por la acción de cualquier sistema capaz de producir vibraciones, estas perturbaciones generan cambios locales de presión que ocurren por: Compresión (las moléculas de aire se aproximan / aumento de presión) Rarefracción (las moléculas de aire se alejan, disminución de la presión acústica) |
| ¿Cuál es la mejor descripción de una onda que permite ver la intensidad? | La función seno coseno |
| ¿Qué necesitamos saber del MAS? ¿QUé significan esas siglas? | que trabajamos con ondas trigonométricas con amplitud, frecuencia y fase. Movimiento Armónico Simple |
| ¿A qué sonidos se les denomina sonidos puros? | A los que generan una forma de onda elemental representada mediante funciones sinusoidales. Son sonidos simples |
| Todos los estímulos auditivos que pueden generar los osciladores armónicos responden a la forma ... | sinusoidal |
| ¿Cuáles son los parámetros que se varían para modular la función sinusoidal? | La amplitud/intensidad, la frecuencia temporal y la fase |
| 1 ¿Qué es la amplitud? 2 ¿Cómo se consigue modificar? 3 Los tonos puros tendrán mayor amplitud cuanto mayor sea ... 4 ¿A qué dimensión psicológica corresponde? 5 ¿Cómo se mide? 6 Los dB son una escala ... 7 El dB es una medida ... diseñada para el rango de ... | 1 Es el valor máx de la oscilación 2 Multiplicando una de las ondas 3 la presión obtenida por la perturbación de las partículas del aire. 4 a la sonoridad 5 normalmente se mediría en pascales pero como el rango de sensibilidad es tan grande se hace una comprensión logarítmica para comprimir el eje que da lugar a los decibelios dB 6 relativa: se toma un punto de referencia arbitrario y se evalúan los cambios de intensidad o presión respecto a ese punto. 7 psicofísica/sensibilidad del oído humano |
| ¿Qué dos tipos de decibelios hay en función de la medida que tienen? | Intensidad: dB IL= 10 · log 10 (I /Iref) La intensidad de referencia que se suele utilizar es la que se corresponde con el umbral de audibilidad humano (Iref = 10–16 W/cm2). Presión: dB SPL = 20 · log10 (p/pref) Los dB clásicos sobre los que hemos oído. La presión de referencia es pref = 0,002 dinas/cm2. |
| ¿Qué es la frecuencia temporal? ¿Cuál es su unidad de medida? 3 La frecuencia será ... cuanto más próximas en el tiempo se encuentren las zonas de máxima y mínima presión. 4 ¿Cuál es la dimensión psicológica de la frecuencia? 5 Frecuencias bajas --> sonidos ... Frecuencias altas --> sonidos ... 6 A partir de los 10-20 Hz ... 7 340 m/s es... | Es el número de oscilaciones por unidad de tiempo, lo rápido que van los ciclos. Se mide en ciclos por segundo o hertzios (Hz). 3 Mayor 4 La tonalidad 5 bajas ---> graves altas --> agudos 6 dependiendo de las condiciones, empezamos a percibir un sonido continuo, no discriminamos cada uno de los pulsos. A partir de ahí se genera la escala grave–agudo. 7 la velocidad de propagación del sonido |
| 1 ¿Cómo se ve la fase en una gráfica? 2 ¿En qué contexto se pueden ver dos ondas iguales con distinta fase? 3 ¿Para qué utilizamos la fase? 4 ¿Cuál es su unidad de medida? 5 La fase de una función f indica cuántos radianes ha recorrido en el tiempo transcurrido entre el momento en que una función coseno alcanzó su primer máximo (en t = 0) y el momento en que la función f alcanzó el suyo. v o f | 1 Misma forma, misma amplitud y frecuencia, pero las ondas están desplazadas 2 Dependiendo de nuestra orientación, como la energía se traslada, podría no llegar a los dos oídos a la vez. Tendría un sonido con una fase en un oído y con otra fase en el otro. 3 para la localización del sonido (saber la dirección de la que viene). 4 radianes Los ángulos de fase siempre se evalúan con respecto a la función coseno: se asume que la función coseno tiene una fase igual a 0 radianes. 5 v |
| 1 Sinónimo de sonido simple 2 ¿Qué es un sonido simple? 3 ¿Suelen ser las fuentes de sonido sonidos simples? | 1 sonido puro 2 una sola onda con misma frecuencia, amplitud y fase que se genera con diapasones, que oscilan a una frecuencia determinada. 3 No, generalmente producen sonidos complejos. No tenemos sonidos puros, sino que son sumas de sonidos simples. Los sonidos provienen de sistemas con más de un tipo de vibración y, por tanto, tienen más de una frecuencia. |
| Suma de ondas simples (sonidos simples) | En la imagen se observan dos tonos puros de frecuencias diferentes: seno (x) y 0,5 seno (2x). El segundo se obtiene multiplicando por 2 la frecuencia del primero y multiplicando su amplitud por 0,5. Esta es la suma de ambos: al ser una onda mecánica, las ondas de presión se suman, y obtenemos la suma de las intensidades de los dos. Compresión: va hacia arriba (recibe empuje, presión). Rarefacción: va hacia abajo (pierde empuje o presión). Tiene un valor de presión negativo. En cada punto, la presión que tengo es la suma de las dos presiones. Si tuvieran la misma fase, se sumarían las dos hacia arriba; si una tuviera amplitud negativa, restaría a la positiva. |
| 1 Alterando las frecuencias de una suma de sonidos simples se producen ... 2 ¿Cómo se llama la representación gráfica de la composición de tonos simples? | 1 sonidos complejos 2 Espectrograma |
| 1 ¿Qué es el análisis de Fourier? 2 ¿Trabaja con sonidos? 3 ¿Cómo se llama el desarrolló matemático que propuso Fourier? ¿En qué consiste? | 1 Cómo se describen los sonidos complejos matemáticamente 2 No, con termodinámica. Si mides cómo se transmite el calor en superficies lo hace por oleadas, no de manera progresiva o continua. Se planteó cómo serían las oscilaciones que se transmiten y llegó a la conclusión de que eran ondas. 3 La transformada de Fourier, una operación matemática que descompone (o compone) un sonido complejo en los senos (funciones simples) que lo componen. |
| ¿Qué es el espectro de frecuencia o amplitud? | El espectro de frecuencia de una función f indica la amplitud y la fase que debe tener cada componente sinusoidal de modo que la suma de todos ellos genera la función original f. |
| 1 La transformada de Fourier ... el sonido 2 La transformada inversa lo ... | 1 descompone 2 compone: Me quedo con el espectro de amplitud o espectro de frecuencia: el sonido complejo se compone de sonidos puros con cierta frecuencia y amplitud. |
| Espectrograma vs espectro de frecuencias | Espectrograma: la presión varía a lo largo del tiempo. Al aplicar la transformada de Fourier, se obtiene el espectro de frecuencias. Espectro de frecuencias: se observan los componentes del espectrograma, con todas las frecuencias e intensidades que tienen a lo largo del tiempo. Ver la frecuencia fundamental ayuda a ver si es de subida (a más agudo) o de caída (a más grave). Está en valor absoluto: solo valores positivos. 5000 Hz: máximo de la frecuencia de la voz humana. |
| 1 Los sonidos periódicos generan espectros ...: la energía se concentra en ... y en ... 2 ¿Cuál es la frecuencia de un armónico? 3 ¿Cuál es el primer armónico de 400 Hz? | 1 discretos/ la frecuencia fundamental y en múltiplos enteros de dicha frecuencia (los armónicos) 2 un múltiplo de la frecuencia fundamental 3 800 Hz |
| 1 Los sonidos no periódicos generan espectros... 2 ¿Qué es un sonido continuo? | 1 continuos: la energía del estímulo no está concentrada en unas frecuencias concretas, sino que se distribuye por todas las frecuencias. 2 pongo todas las frecuencias con la misma intensidad y sale el espectro de frecuencia horizontal. El espectro plano, por tanto, representa estímulos constituidos por infinitos sinusoides (todas las frecuencias) de la misma amplitud. |
| 1 ¿Qué es un filtro? 2 Puedo transformar una función multiplicandola por ... o por ... 3 ¿Cuáles son los filtros más sencillos? 4 ¿Cuál es el primer amplificador?5 5 ¿Qué ocurre si multiplico una función por 0,5? | 1 es un mecanismo capaz de seleccionar determinadas características de la señal a la vez que elimina otras. Teniendo una función cualquiera, un filtro sería la transformación en otra función. 2 un valor / por otra función 3 Multiplico por 0 y se anula la función Multiplico por 1 y se queda igual 4 multiplicar por 2 y se multiplica por 2 5 atenúo el sonido |
| ¿Cuál es la expresión del filtro en el dominio de la frecuencia? | es la Función de Transferencia (FT) o H(v). Es la transformada de Fourier en respuesta al impulso h(t). |
| Los filtros modifican (o eliminan) los componentes espectrales: amplitud o fase. ¿Pueden introducir elementos espectrales nuevos? | No |
| ¿Qué es la Función de transferencia de modulación (FTM): |H(v)|? | Es el módulo de la FT. Dice cómo debe ser modificada (atenuación o amplificación) la amplitud de cada uno de los componentes espectrales. |
| ¿Qué es la Función de transferencia de fase (FTF): ϕ(v)? | Es el argumento de la FT. Indica cómo modificar la fase de cada componente espectral (retraso o adelanto en el tiempo). |
| ¿Según qué 3 características se suele describir el funcionamiento de un filtro lineal? | Frecuencia de pico: frecuencia en que la FTM presenta un máximo absoluto. Informa de la frecuencia para la que el filtro genera una respuesta máxima. Frecuencia central: frecuencia en torno a la cual se distribuye la energía del filtro. Normalmente nos referimos a ella cuando el filtro no presenta un máximo absoluto. Anchura de banda: índice de las frecuencias que el filtro deja pasar con pocas modificaciones. Por ejemplo, 3 dB y ERB. |
| La función de transferencia no caracteriza completamente el filtro y deben usarse otras características para complementarlo v o f | falso, la caracteriza completamente pero en muchas ocasiones se describe el funcionamiento del filtro atendiendo a la frecuencia de pico o central y a la anchura de banda |
| ¿Qué tres tipos de filtros lineales hay? | Filtros de paso bajo--> dejan pasar la señal por debajo de una frecuencia y eliminan todas las que estén por encima. Por ejemplo, filtrar lo que está por encima de 5000 Hz, porque las frecuencias humanas no llegan más arriba (limpio la voz humana), y dejar pasar lo anterior. Filtros de paso-alto: eliminan las frecuencias hasta el punto de corte y dejan pasar por encima. Filtros de paso-banda: quitan una banda y eliminan las anteriores o posteriores (menores o mayores). Es decir, dejan pasar solo la energía que se acumula entre dos frecuencias de corte predeterminadas. |
| ¿De qué dos formas se pueden definir los filtros lineales de paso-banda? | Si son planos por la frecuencia central y el ancho de banda. Por ejemplo: centrado en 200 Hz con un ancho de banda de 20 (filtro de 190 a 210 Hz). Si no son planos: frecuencia de pico. En humanos, nuestros filtros no son planos, sino redondos. Tienen un máximo, que no se puede hacer si es plano. |
| ENMASCARAMIENTO 1 Proceso por el cual aumenta el --- de un sonido debido a --- 2 Supone un error en --- | 1 umbral de audibilidad/la presencia de otro sonido (máscara) 2 La discriminación de frecuencias Umbral de audibilidad--> intensidad mínima para que puedas oír un sonido (varía con la frecuencia) |
| ¿Cómo se puede medir el enmascaramiento? | Calculo el umbral de la señal para tomarlo como línea base. Se hace con cualquiera de los métodos que vimos (estímulos constantes, aumentando hasta que se oiga o disminuyendo hasta que se deje de oír…). Se presenta la señal con la máscara y se calcula de nuevo el umbral (umbral de enmascaramiento). Se calcula la diferencia entre los umbrales como enmascaramiento. Es la interferencia que se produce entre ellos. |
| 1 Con la misma intensidad más sensibilidad a frecuencias --- 2 ¿Qué es una banda de ruido blanco? 3 ¿Qué ocurrirá si aumento la intensidad de una máscara? 4 Describe lo que ocurrirá si una máscara de frecuencia 250 hz tiene una intensidad de 20, 40 y 60 dB 5 Cuando la intensidad de la máscara es baja afectará --- 6 Cuando la intensidad de las máscaras es muy alta afecta también a --- | 1 más altas 2 cojo todas las frecuencias con intensidad aleatoria 3 que molestará más 4 A 20 dB, p. ej., el umbral aumenta un poco, y molesta más a las frecuencias muy parecidas. Al subirlo a 40 dB, el ruido está un poco por debajo del tono: enmascara más y más frecuencias. Si lo pusiera a 60 dB, afectaría a muchos sonidos. 5 sólo a las frecuencias cercanas 6 a los armónicos del sonido |
| ¿Qué quiere decir que el enmascaramiento sea asimétrico? | Se amplía el rango de frecuencias a las más altas: no afecta a las frecuencias más bajas. Los sonidos graves afectan a los agudos. Molestan más los que tienen la voz grave que los que tienen voz de pito. |
| ¿Qué es el fenómeno de pulsación en el enmascaramiento? ¿Qué se hace para evitar que suceda? | Hay un momento en el que cuando las frecuencias de la máscara están muy próximas a las de la señal no se distinguen entre sí y se oyen como un solo tono por lo que baja el umbral de sensibilidad auditiva Para evitar el fenómeno, se hace un enmascaramiento con bandas de ruido (en lugar de 1 sonido, un conjunto de sonidos: ya no se junta con el estímulo) para que no haya una frecuencia que genere los mínimos. Esos estímulos presentan fluctuaciones en la amplitud, por lo que se impide que puedan utilizarse pulsaciones como clave adicional para detectar la señal. |
| Conclusiones del enmascaramiento 1 El enmascaramiento aumenta con --- intensidad de la máscara 2 El enmascaramiento --- con la proximidad en frecuencia entre señal y máscara 3 La frecuencia de la máscara determina la --- | 1 mayor intensidad de la máscara. Crece linealmente 2 aumenta 3 extensión de la curva de enmascaramiento menos frecuencia de la máscara, más rango de frecuencias que cubre la curva de enmascaramiento |
| ¿Qué quiere decir que el enmascaramiento se extiende hacia arriba? | Para niveles de intensidad moderados, las curvas son razonablemente simétricas, pero cuando aumenta la intensidad de la máscara las curvas se hacen más asimétricas, extendiéndose más hacia las altas que hacia las bajas frecuencias. |
| Ps= k · R0 +Pq ¿Qué quiere decir? | Cuando introduzco ruido, el umbral de audibilidad se ve incrementado. Si a ese umbral lo llamo PS, será igual a la potencia que tenía esa señal sin enmascaramiento (P0) más el trocito que aumenta. Ese trocito depende de la potencia que tiene el ruido (R0). k es una constante que depende de la frecuencia de la onda sinusoide. |
| Centrando la banda de ruido en la frecuencia que corresponde con la de la señal y manteniendo la intensidad del ruido constante el enmascaramiento aumenta al aumentar --- | la anchura de banda |
| 1 ¿Qué es una banda crítica? | 1 valor de la anchura de banda por encima del cual el umbral de audibilidad del tono se estabiliza. |
| Los datos son consistentes con la idea de que el sistema auditivo está constituido por un conjunto de filtros paso-banda sintonizados a frecuencias temporales diferentes, aunque con frecuencias de transferencia de modulación separadas. Para detectar una señal determinada, el sujeto utilizará el filtro cuya frecuencia de pico sea más próxima a la frecuencia de la señal. El ruido de la máscara que sea procesado por el mismo filtro hará que el umbral de detección de la señal aumente en su presencia; pero solo afectarán a la señal aquellos componentes espectrales del ruido que sean tratados por el filtro. Por tanto, el umbral de enmascaramiento aumenta con la anchura de banda del ruido hasta que la anchura de banda del ruido sobrepasa la anchura de banda del filtro que utiliza el sujeto. Cuando esto ocurre, los componentes espectrales del ruido restantes son procesados por un filtro distinto, por lo que no contribuyen a enmascarar la señal. Es en ese momento en el que ya no aumenta más el umbral. | . |
| ¿Cuál es la unidad de medida para medir la anchura de banda y determinar cómo afecta la anchura de banda del ruido? | Los barks: medida más estándar de la banda de ruido (en resolución del oído humano). Solo trabaja con 2 condiciones de frecuencias de la señal: 20 – 500 Hz: anchuras de banda crítica de 100 Hz. Las bandas de ruido que afectan son de 100 Hz. 500 – 5000 Hz: (espectro audible) anchura de banda crítica = 0,2 · frecuencia. Por ejemplo, a una señal de 500 Hz le afectan los ruidos que están centrados en esos 500 Hz y con una anchura de 100 Hz: desde 450 hasta 550 Hz. A partir de esa frecuencia de la señal, la función se incrementa: los sonidos que afectan al estar en 5000 o 3000 Hz son mucho más anchos. Los enmascaramientos son con anchuras de banda mucho más grandes. |
| En resumen de qué dos factores depende el aumento del umbral de sensibilidad auditiva? | ntensidad: a mayor intensidad/potencia, más molesto y aumenta el umbral. La potencia en el umbral es potencia sin molestia + función lineal del ruido (PS = k · R0 + P0). Frecuencia: la anchura de banda también afecta; a mayor anchura de banda, aumenta el umbral hasta cierto límite, que se calcula con los barks. A 20–500 Hz la anchura es estándar, luego se dispara. |
| 1 Los distintos filtros no procesan con la misma eficacia todo el rango de frecuencias al que son sensibles. v o f 2 ¿Quién se encarga de medir la resolución del sistema? 3 ¿Qué revela que las CSP sean puntiagudas? 4 ¿Con qué coincide el mínimo de la CSP? 5 ¿Qué ocurre en las CSP según nos alejamos de la frecuencia de la señal? | 1 v 2 Las curvas de sintonía psicofísica (CSP) 3 que los filtros tienen más sensibilidad en la parte central y menos en los extremos. Es decir, las curvas informan de la frecuencia a la que el ruido produce mayor aumento del umbral. 4 con la frecuencia de la señal 5 para una determinada frecuencia, se necesita mayor potencia de ruido para enmascarar la señal, eso indica que la respuesta del filtro para esa frecuencia es menor |
| El --- mide el ancho de las bandas críticas pero al revés. Es la forma contraria de aproximar los límites a la anchura de banda | método del ruido horadado |
| ¿Cómo funciona el método del ruido horadado? | En un espectro de frecuencias, con Hz en X y dB en Y, meto ruido y lo filtro para que se elimine una banda: el ruido afectaría por los “bordes”, pero no en el centro. Es decir, se utiliza un ruido cuya banda tiene una discontinuidad centrada alrededor de la frecuencia de la señal. Teóricamente, no afectaría a la frecuencia que esté en el centro. Pero depende de que el hueco sea más grande que la anchura de banda crítica. Si la frecuencia es 400 Hz, según los barks el filtro funciona de 350 a 450 Hz. Si el ruido tiene frecuencias más bajas o más altas, no afecta al sonido, pero al meterme en la anchura de banda empieza a afectar. |
| ¿Qué dos formas hay de aproximarse a los límites de la banda crítica? | La que vimos al principio: poner ruido en el centro y aumentar la anchura de banda hasta que deja de aumentar el umbral de enmascaramiento. Método del ruido horadado: ir metiendo ruido desde fuera de los límites de la banda crítica hasta llegar a dichos límites y empezar a molestar. Es decir: disminuir la discontinuidad. |
| 1 Tenemos más resolución en la parte --- del espectro (frecuencia ---) y menos resolución (filtros más anchos) en la parte más --- del espectro 2 Ante la presentación de cada estímulo responde una banda crítica v o f 3 la respuesta a un estímulo se puede describir como el patrón de excitación que se produce a través de las --- | 1 más baja/ baja / alta 2 f no solo responde una banda crítica, sino todas aquellas cuyas funciones de transferencia de la modulación (FTM) tengan energía en la frecuencia pertinente. 3 distintas bandas críticas |
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