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| Questão | Responda |
| El Greco, "Vista y plano de Toledo", 1610-1614, Toledo, Museo de El Greco. -La pintura de El Greco siempre vinculada a la veneciana. -Una descripción de ciudad sin fines cartográficos ni fidelidad. La imagen ensalza la subjetividad del pintor y la imagen de Toledo como símbolo. | |
| El Greco, "Tríptico de Módena". 1568-1569, Módena, Galleria Estense. -Testimonio del estilo de El Greco durante su estancia veneciana. -La peculiaridad de esta tabla es estar pintada por ambos lados. -El Greco se copia mucho a sí mismo, se retrotrae a sus propios modelos, repetirá los temas. -Iconografías sacadas de grabados de las obras de Tiziano y de las obras que conoció de él durante su estancia en Venecia. | |
| El Greco, "La Anunciación". Anterior a 1570, Madrid. Museo Nacional del Prado. -La representación es muestra de una apropiación estilística de un grabado. -La ambición intelectual de El Greco en sus interpretaciones iconográficas. -Hace referencia a las arquitecturas de Vitruvio que se repetirán en otras obras. | |
| El Greco, "La purificación del templo", 1570-1575. Minneapolis, The Minneapolis Institute of Art. -Ambiciosa composición donde se puede leer la influencia de Tintoretto y la admiración por Palladio. -Destaca el retrato de los cuatro pintores en la parte inferior derecha del cuadro, se han estudiado como efigies de Giulio Clovio, Miguel Ángel, Tiziano y el cuarto como Rafel, Correggio o un posible autorretrato. El Greco declarándose deudor de sus maestros. | |
| El Greco, "La Asunción". 1577-1579, Chicago, The Art Institute. -Recuerda a la "Asunción de la Virgen dei Frari" de Tiziano, sin olvidar el canon escultórico de Miguel Ángel en algunas figuras, El Greco siempre señala a sus maestros. -Obra de gran formato con elementos cromáticos manieristas. | |
| El Greco, "Alegoría de la Liga Santa" (o Adoración del nombre de Jesús). 1577-1580, Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. -Se le ha relacionado con la gloria de Carlos V de Tiziano. -Una muestra como ejercicio pictórico para agradar a Felipe II donde destaca el colorido veneciano tan apreciado en la corte. | |
| El Greco, "Retrato de hombre ¿Palladio?" , hacia 1576. Copenhague, Statens Museum for Kunst. -Las semejanzas con Tintoretto en los retratos, el foco en el rostro y el fondo parduzco, la insistencia en enfatizar las manos. -El gesto de la mano entronca con el retrato del cardenal Pietro Bembo (Personaje esencial para entender a Giorgione y a Tiziano) de Tiziano | |
| El Greco/Sofonisba Anguisciola. "La dama del armiño" 1577-1578. Glasgow, Pollok House. -Dudosa autoría, a partir del XIX muchas pinturas sufrieron atribuciones erróneas, caso de los Bassano y taller con El Greco, y caso de este retrato. -La piel del armiño como ejercicio de virtuosismo del pintor, curiosa comparativa con el "Portrait of a man aged twenty six" retratado por Tintoretto. | |
| El Greco. "Retrato de Antonio de Covarrubias", 1600-1602. París, Musée du Louvre. -Amigo del pintor, retratado también en palabras en los márgenes del Vitruvio (edición de Barbaro) que Covarrubias le regaló. -La rica biblioteca de El Greco fue de importancia en su obra, como pintor erudito, como inspiración, el Vitruvio ilustrado por Palladio, así como la colección de estampas que poseía. | |
| El Greco, "Curación del ciego", hacia 1567. Dresde, Gemäldegalerie. -Todavía está aprendiendo, ejercicio de modelos iconográficos. -No hay datos que certifiquen en qué taller trabajó El Greco durante su estancia en Venecia. -La manera de componer las escenas religiosas es parecida a Tintoretto. | |
| El Greco, "Retrato de Giulio Clovio", hacia 1570-1575. Nápoles, Museo de Capodimonte. -De nuevo las referencias al Tintoretto retratista y la importante atención a las manos del retratado. -El Greco viaja a Roma bajo el amparo del croata Giulio Clovio que escribirá la carta de recomendación a Alejandro Farnese. | |
| El Greco, "Muchacho encendiendo una candela (El Soplón), 1572. Nápoles, Museo di Capodimonte -Quizá evoca una pintura de la Antigüedad descrita por Plinio, se dice que pudo ver obras de los Bassano con sopladores de tizones. -Hay otras versiones de esta imagen que sirve para jugar con la luz y el claroscuro. Por ejemplo "Una Fábula" en el Museo Nacional del Prado. |
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