test montaje

Question

Si cada 25 cuadros eliminamos información repetida, hablamos de:

Answer 1

Redundancia temporal

Answer 2

Degradación controlada

Answer 3

Transformación discreta del coseno

Answer 4

Redundancia espacial

Answer 5

c. Magenta

Answer 6

a. Por assamble de vídeo

Answer 7

b. Por inserto de vídeo

Answer 8

c. Por inserto de audio

Answer 9

d. Por inserto de vídeo y audio

Answer 10

a. Un soporte cinta magnética de grabación

Answer 11

b. Un tipo de edición lineal

Answer 12

c. Un códec de vídeo basado en MPEG-2

Answer 13

d. Un codificador y descodificador de vídeo basado en H.264

Answer 14

a. 4 grupos de cuatro canales mono o dos estéreo

Answer 15

b. 11 grupos de 11 canales estéreo

Answer 16

c. 1 grupo de cuatro canales mono

Answer 17

d. 2 grupos de dos canales estéreo

Answer 18

a. 720x576 píxeles

Answer 19

b. 1280x1920 píxeles

Answer 20

c. 1920x1080 píxeles

Answer 21

d. 3840x2160 píxeles

Answer 22

c. XDCAM DISC

Answer 23

d. Betacam SP

Answer 24

b. Luminancia y crominancia

Answer 25

d. Tono y saturación

Answer 26

a. Un formato de Alta Definición de escaneo progresivo

Answer 27

b. Un formato de escaneo de propiedades entrelazado

Answer 28

c. Un códec de audio PCM 42Khz a 22bits

Answer 29

d. Un códec de multiplexación de color 3D

Answer 30

a. Señal de TC, incorporada en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video

Answer 31

b. Señales de test incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video

Answer 32

c. Señales de control incorporadas en las líneas de borrado vertical, para su grabación en las pistas de video

Answer 33

d. No existe el VITC

Answer 34

c. 1/24”

Answer 35

d. 1/25”

Answer 36

b. 15.625 Hz

Answer 37

c. 15.750 Hz

Answer 38

d. 16.625 Hz

Answer 39

b. 4,43 Mhz

Answer 40

c. 5,5 Mhz

Answer 41

d. 3,75 Mhz

Answer 42

a. Alternancia de fase

Answer 43

b. Desfase de 90º

Answer 44

c. AM con portadora suprimida

Answer 45

d. AMN con portador suprimida

Answer 46

a. Inclinadas

Answer 47

b. Longitudinales

Answer 48

c. Transversales

Answer 49

d. Transversales igual que el TC

Answer 50

b. Flash-back

Answer 51

c. Salvamento en el último minuto de Doujenko

Answer 52

d. Salvamento en el último instante de Griffith

Answer 53

a. No se puede comprimir vídeo en una edición no-lineal

Answer 54

b. Menor espacio en el disco duro.

Answer 55

c. Mayor calidad de vídeo

Answer 56

d. Menor calidad de vídeo

Answer 57

a. La frecuencia de muestreo ha de ser por lo menos el doble de la mayor frecuencia contenida en el espectro de la señal

Answer 58

b. La frecuencia de muestreo ha de ser por lo menos el doble de la menor frecuencia contenida en el espectro de la señal

Answer 59

c. La frecuencia de muestreo ha de ser exactamente el doble de la mayor frecuencia contenida en el espectro de la señal

Answer 60

d. La frecuencia de muestro en digital no existe

Answer 61

a. Saturación

Answer 62

d. Frecuencia de súper agudos

Answer 63

a. Una línea

Answer 64

b. Dos líneas

Answer 65

c. 2 campos

Answer 66

d. 1 microsegundo por división

Answer 67

a. Una señal SDI

Answer 68

b. Una señal en NTSC

Answer 69

c. Una señal en VLC

Answer 70

d. Una señal en blanco y negro

Answer 71

c. Componentes analógicos

Answer 72

d. Super vídeo

Answer 73

a. Exterior

Answer 74

b. Interior

Answer 75

c. Genlock

Answer 76

d. En modo slepping

Answer 77

a. Edición lineal

Answer 78

b. Edición no lineal

Answer 79

c. Edición off-line

Answer 80

d. Edición off-mine

Answer 81

a. Se duplica en amplitud

Answer 82

b. Se reduce su amplitud

Answer 83

c. Se multiplica el burst por 4

Answer 84

d. Nada. El circuito de entrada lo corrige

Answer 85

a. Mark IN

Answer 86

b. Goto IN

Answer 87

c. Mark OUT

Answer 88

d. Goto OUT

Answer 89

a. Un códec de vídeo basado en SX H265

Answer 90

b. Un códec de vídeo basado en SX MPEG 4:2:2

Answer 91

c. Una derivada en la compresión DCT del sistema SX

Answer 92

d. Un método de transferir datos multimedia entre ordenadores

Answer 93

d. Muy agudos

Answer 94

a. Disco sólidos

Answer 95

b. Tarjetas SD

Answer 96

c. Disco duros SATA

Answer 97

a. El cálculo de desviación MIR

Answer 98

b. El nivel de R-Y superior a G-V

Answer 99

c. El TC impreso en pantalla

Answer 100

d. La cantidad de Y por encima de G-V

Answer 101

a. La grabación

Answer 102

b. La reproducción

Answer 103

c. En modo apagado

Answer 104

d. En grabación y reproducción

Answer 105

a. Dar diferentes puntos de entrada en una edición a los audios y al video

Answer 106

b. Utilizar el DVE a distancia para dividir una imagen

Answer 107

c. Editar a diferentes velocidades del play en una edición A/B ROLL

Answer 108

d. Usar el DT para grabar

Answer 109

a. Del tambor de cabezas de video

Answer 110

b. Del carrete suministrador de cinta

Answer 111

c. Del desplazamiento de cinta

Answer 112

d. Del TBC

Answer 113

a. 1 player y 1 grabador

Answer 114

b. 1 player y 2 grabadores

Answer 115

c. 2 players y un grabador

Answer 116

d. 4 players y 4 grabadores

Answer 117

a. Y= 0,59G + 0,11B + 0,30R

Answer 118

b. Y= 0,30G + 0,11B + 0,59R

Answer 119

c. Y= 0,59G + 0,11B+ 0,20R

Answer 120

d. Y= 0,11G + 0,59B + 0,30R

Answer 121

a. Betacam SP, Betacam SX, DVC Pro

Answer 122

b. Betacam SX, Betacam Digital, P2

Answer 123

c. Betacam SX, Betacam DIGITAL

Answer 124

d. XDCAM, Betacam SX, Betacam Digital, DV

Answer 125

b. AvidTechnology

Answer 126

c. ResolveDavinci

Answer 127

a. 2048x1080

Answer 128

b. 2160x3840

Answer 129

c. 7680x4320

Answer 130

d. 7160x3160

Answer 131

a. Los distintos elementos comunes entre dos planos consecutivos

Answer 132

b. La continuidad visual entre un plano y el que le precede o le sigue

Answer 133

c. La diferencia entre los elementos comunes de dos planos

Answer 134

d. La relación en cuanto al ritmo de dos planos consecutivos

Answer 135

a. Apple ProRes 422 Proxy

Answer 136

b. Apple ProRes 4444 XQ

Answer 137

c. Apple ProRes 4444

Answer 138

d. Apple ProRes422 HQ

Answer 139

a. Al ajuste en parámetros de colorimetría de una producción audiovisual

Answer 140

b. Termino que hace referencia al calzado y al vestuario

Answer 141

c. Al ajuste en parámetros técnicos de una producción audiovisual

Answer 142

d. Al ajuste en parámetros sonoros de una producción audiovisual

Answer 143

a. La desviación, en porcentaje, que se registra al realizar un muestreo sobre el total de las muestras tomadas

Answer 144

b. Expresar una serie infinita de valores en valores discretos o, dicho de otra forma, sustituirlos por el número finito de valor más próximo

Answer 145

c. El error producido al convertir la señal analógica en digital

Answer 146

d. La diferencia entre el valor real de la muestra y su aproximación a un entero

Answer 147

a. Que está en modo de espera, listo para comenzar la grabación

Answer 148

b. Que la señal de salida es la misma de entrada, sin pasar por las cabezas

Answer 149

c. Que la señal de salida no pasa por el TBC

Answer 150

d. Que la señal de video está por encima de 5vpp

Answer 151

a. Filtros para edición lineal basados en VGF

Answer 152

b. Interruptores de sonido

Answer 153

c. Modos de código de tiempo

Answer 154

d. Filtros correctores de color

Answer 155

a. Forma de onda

Answer 156

b. Vectorscopio

Answer 157

c. Medidor de campo de ondas hertzianas

Answer 158

d. Osciloscopio digital

Answer 159

a. Un frame

Answer 160

b. Dos frames

Answer 161

c. Un campo

Answer 162

d. Cuatro frames

Answer 163

a. Abel Gance

Answer 164

b. Doujenko

Answer 165

c. David WarkGriffith

Answer 166

d. Pudovkin

Answer 167

a. Perspectiva artificialis o monocular

Answer 168

b. Perspectiva aurea o proporción aurea

Answer 169

c. Perspectiva poliédrica u ortogonal

Answer 170

d. Perspectiva naturalis o canónica

Answer 171

a. Intradiegético

Answer 172

b. Extradiegético

Answer 173

c. Complementario, también conocido por su denominación en inglés: efecto Zimmer

Answer 174

d. Encabalgado o también conocido como overlapping

Answer 175

a. Poder trabajar con frecuencias más bajas sin afectar a las altas, con lo que se ha logrado una gran precisión de matices sonoros

Answer 176

b. Poder trabajar con frecuencias más altas sin afectar a las bajas, con lo que se ha logrado una gran precisión de matices sonoros

Answer 177

c. Separar en hasta 16 pistas las diferentes frecuencias y así obtener todo tipo de matices en función de la frecuencia, según la grabación multipista

Answer 178

d. Obtener un tipo de sonido donde destaquen los momentos musicales frente al predominio de los sonidos ambientes, siempre en función del rango de frecuencias

Answer 179

a. Las steadicam son accesorios en parte similares en funciones al Rig, pero con la particularidad de que las steadicam incluyen un contrapeso

Answer 180

b. La steadicam permite un desplazamiento en todas las direcciones y sentidos, frente al Rig que solo permite movimientos circulares

Answer 181

c. El Rig usa una serie de poleas y ruedas dentadas, similar a un equipo de estabilización hidráulica y consigue los mismos efectos que la steadicam, pero con menos peso

Answer 182

d. La steadicam funciona con otros

Answer 183

a. Se trata de un plano poco utilizado, pero lleno de posibilidades dramáticas, donde a partir de un primer plano hay un transfoco o cambio de foco. Su origen está en el uso inicial que le dio el realizador holandés Joris Ivens

Answer 184

b. En este tipo de plano, llamado también plano aberrante, la cámara está inclinada y comunica al espectador un efecto de inestabilidad de la situación o del personaje

Answer 185

c. Es un plano donde se va cambiando de distancia focal a lo largo de una secuencia, logrando así un efecto estructural muy llamativo y que se usa para definir a personajes inestables

Answer 186

d. Como toma su nombre de la situación geográfica de los Países Bajos, con tierras por debajo del nivel del mar, este tipo de planos se equiparan en parte a los planos por debajo del nivel del eje de los ojos de la mirada del protagonista

Answer 187

a. Multiplexación temporal 3D

Answer 188

b. Multiplexación espacial 3D

Answer 189

c. Simulcast 3D

Answer 190

d. 3D plus Depth Map

Answer 191

a. 7680x4320

Answer 192

b. 2048x1080

Answer 193

c. 4038x2610

Answer 194

d. 3840x2160

Answer 195

a. Permiten una codificación de video 2D en MPEG2

Answer 196

b. Ofrecen una mejora en el paralaje de los formatos de televisión estereoscópicos

Answer 197

c. Duplica la resolución del formato de cine digital DCI que pasa de 2K a 4K

Answer 198

d. Proveen mejoras sustanciales en los procesos de captura, digitalización, indexación, catalogación, acceso y distribución de video

Answer 199

a. No, nunca

Answer 200

b. Sí, sin necesidad de adaptador mecánico ni activación por menú

Answer 201

c. Sí, pero con una carcasa de adaptación

Answer 202

d. No, puesto que no existen magnetoscopios de reproducción DVCAM ya que se trata de un sistema exclusivo de grabación que luego se ha descargar a través de un sistema estandarizado de transferencia de archivos

Answer 203

b. DVCPRO50

Answer 204

d. BETACAM DIGITAL

Answer 205

a. Un halo o estela horizontal producida al capturar imágenes con mucho movimiento

Answer 206

b. Un efecto que difumina los contornos de las figuras en la escena

Answer 207

c. Una línea vertical saturada que se produce al captar objetos muy luminosos

Answer 208

d. Un efecto de imagen excesivamente contrastada en los objetos grabados a contraluz

Answer 209

c. MPEG 50

Answer 210

d. MPEG 25

Answer 211

c. Share TV

Answer 212

a. FEE (File Encryption Extensión)

Answer 213

b. DAS (Digital Archive Security)

Answer 214

c. FSP (File Security Protection)

Answer 215

d. KDM (Key Delivery Messages)

Answer 216

a. Paso bajo, paso alto, paso banda y filtro de ranura

Answer 217

b. Escalado, resonancia, envolvente, oscilante

Answer 218

c. Mantenimiento, caída, sostenimiento y liberación

Answer 219

d. Ataque, caída, mantenimiento y disparo

Answer 220

a. La tecnología de plasma se basa en el principio de que determinados gases emiten luz cuando se les somete a una corriente eléctrica

Answer 221

b. La tecnología de plasma ofrece una mayor resolución que la tecnología LCD

Answer 222

c. El contraste que ofrece las pantallas con tecnología TFT tiene un valor inferior a las de tecnología de plasma

Answer 223

d. Las pantallas de plasma tienen muy poco consumo, inferior al de las pantallas TFT

Answer 224

a. El audio de los locutores mezclado con el audio ambiente

Answer 225

b. El audio de los locutores y el audio ambiente pero por separado

Answer 226

c. El audio ambiente sin el audio de los locutores

Answer 227

d. El audio de los locutores sin el audio ambiente

Answer 228

a. Una línea telefónica y un modem

Answer 229

b. Un cuatro hilos

Answer 230

c. Dos híbridas

Answer 231

d. Una línea RDSI

Answer 232

a. Un diseño en el que el espacio escénico queda definido por paneles y pantallas en diversos términos y diferentes distancias

Answer 233

b. En un fondo liso, totalmente blanco, para proporcionar un entorno neutro para la acción

Answer 234

c. En un fondo negro, que no distraiga ni destaque ningún elemento que pueda hacer perder la atención de la acción principal

Answer 235

d. En un fondo completamente negro con recortes de luz para proporcionar textura y volumen

Answer 236

a. Es el conflicto interno del personaje, en el guion, que le mueve para conseguir su objetivo

Answer 237

b. Es el interrogante de la trama principal que se resuelve en el tercer acto del guion

Answer 238

c. En el guion, es el arco de transformación que sufre el protagonista

Answer 239

d. Es el modelo de guion desarrollado en tres actos

Answer 240

a. Al mezclador

Answer 241

b. A iluminador

Answer 242

c. Al control de cámaras

Answer 243

d. Al operador de cámara

Answer 244

a. Líneas simples por milímetro

Answer 245

b. Pares del líneas por milímetro

Answer 246

c. Pixeles por milímetro

Answer 247

d. Ciclos de nanomilímetros por pixel

Answer 248

a. Son más saturados

Answer 249

b. Son más contrastados

Answer 250

c. Son menos saturados

Answer 251

d. Tienden al ultravioleta

Answer 252

a. Es un ensayo presenciado por todo el equipo técnico en el que los actores desarrollan la acción por completo en el mismo espacio de la grabación

Answer 253

b. Es un ensayo técnico en el mismo espacio de la grabación presenciado por todo el equipo técnico pero sin actores ni dobles de acción que hagan los movimientos

Answer 254

c. Es un ensayo, en el mismo espacio de la grabación, sólo con los actores y el equipo de realización en el que el realizador y sus ayudantes les explican los movimientos y matizan la interpretación

Answer 255

d. Es un ensayo-explicación que hace el realizador al equipo técnico con el guion técnico y las plantas de cámara del desarrollo de la acción. No se suele hacer en el lugar de la acción sino en un despacho

Answer 256

a. El flujo luminoso

Answer 257

b. La intensidad luminosa

Answer 258

c. La iluminancia

Answer 259

d. El contraste

Answer 260

a. Al que tiene un atenuador individual de vídeo para cada fuente de imagen, también conocido como channel fader

Answer 261

b. Es el joystick o bola rodante que controla el movimiento o posición de las cortinillas o máscaras

Answer 262

c. Tiene un circuito para la conmutación inmediata entre el canal seleccionado en el bus de programa y el seleccionado en el bus de previo

Answer 263

d. Es el recurso de algunos mezcladores que conmuta el canal del micrófono en correspondencia con la conmutación del canal de vídeo

Answer 264

a. La relación señal/ruido es la diferencia entre el nivel de presión sonora, NPS, y el ruido propio del micrófono

Answer 265

b. La relación señal/ruido es el cociente entre el sonido puro que capta el micrófono y el ruido ambiente

Answer 266

c. La relación señal/ruido es la diferencia, en decibelios, entre el nivel de señal máximo y el nivel de ruido propio del micrófono

Answer 267

d. La relación señal/ruido es la facilidad de captación de determinadas frecuencias

Answer 268

a. Poner filtros CTB en el en ventanal

Answer 269

b. Poner filtros CTO en el cuarzo

Answer 270

c. Poner filtros CTO en el ventanal

Answer 271

d. Poner filtros de densidad neutra en el ventanal

Answer 272

a. Número de imágenes por segundo

Answer 273

b. Número de cuadros por pixel

Answer 274

c. Número de cuadros por milímetro

Answer 275

d. Número de muestras horizontales por número de líneas

Answer 276

a. Omnidireccional

Answer 277

b. Bidireccional

Answer 278

c. Cardioide

Answer 279

d. De presión

Answer 280

a. No pasará nada pues la alimentación “phantom” la proporciona la mesa

Answer 281

b. El micrófono seguirá funcionando, pero entregará 3dB menos de señal

Answer 282

c. El micrófono seguirá funcionando pues la “phantom” llega por los dos vivos

Answer 283

d. El micrófono dejará de funcionar, pues la “phantom” llega entre cualquiera de los dos vivos y la malla

Answer 284

a. “Entradas” en “XLR hembra” y “salidas” en “XLR macho”

Answer 285

b. “Entradas” en “XLR macho” y “salidas” en “XLR hembra”

Answer 286

c. “Entradas” y “salidas” en “XLR macho”

Answer 287

d. “Entradas” y “salidas” en “XLR hembra”

Answer 288

a. El pitch

Answer 289

b. El pre-delay

Answer 290

c. La difusión

Answer 291

d. El tiempo de reverberación

Answer 292

a. Es el módulo de retornos de efectos

Answer 293

b. Es el módulo del generador de onda para ajustar equipos

Answer 294

c. Es el sistema que permite distribuir señal a los músicos de una grabación

Answer 295

d. Es el módulo de órdenes incorporado en la propia mesa de sonido y que permite encaminar órdenes a distintos destinos

Answer 296

a. Reducir el valor del Q

Answer 297

b. Incrementar la frecuencia central del ecualizador

Answer 298

c. Actuar sobre un compresor previamente al ecualizador

Answer 299

d. Aumentar el valor del Q

Answer 300

a. Una salida de VCA

Answer 301

b. Una salida de Grupo

Answer 302

c. Una salida de Auxiliar

Answer 303

d. Una salida de Inserción

Answer 304

c. MPEG L2 64 24KHz

Answer 305

d. MPEG L3 128 MONO 48KHz

Answer 306

a. 1 grupo de 4 canales mono

Answer 307

b. 2 grupos de 2 canales estéreo cada uno

Answer 308

c. 3 grupos de dos canales estéreo cada uno

Answer 309

d. 4 grupos de 4 canales mono cada uno

Answer 310

b. -9 dBFS

Answer 311

c. -18 dBFS

Answer 312

d. -20 dBFS

Answer 313

a. Se emplea para lograr sincronización entre los distintos equipos a nivel de una trama completa

Answer 314

b. No existe tal señal de wordclock en audio, sino en entornos de video

Answer 315

c. Se emplea como código de tiempos en grabaciones multipistas

Answer 316

d. Se emplea para obtener sincronización digital con precisión de muestra

Answer 317

a. La técnica de captación denominada Faulkner emplea dos micrófonos en forma de ocho separados 30 cm

Answer 318

b. La técnica ORTF es de pares casi-coincidentes

Answer 319

c. La técnica M-S convencional emplea un micrófono cardioide y otro bidireccional

Answer 320

d. El denominado Decca Tree conlleva tres micrófonos omnidireccionales, con el micrófono central espaciado ligeramente de los micrófonos exteriores

Answer 321

a. Las frecuencias inferiores a 200 Hz

Answer 322

b. Las frecuencias superiores a 10 KHz

Answer 323

c. Las frecuencias comprendidas entre 100 Hz y 400 Hz

Answer 324

d. Las frecuencias comprendidas entre 1000 Hz y 5000 Hz

Answer 325

a. Tengo dos canales de 64 Kbits/seg más 1 canal de 16 Kbits/seg

Answer 326

b. Tengo dos canales, uno para la transmisión y otro para la recepción de señales digitales

Answer 327

c. Tengo siempre 4 canales de audio a 96 KHz y 16 bits

Answer 328

d. Ninguna de las anteriores

Answer 329

a. Squelch

Answer 330

d. Diversity

Answer 331

a. Las antenas de micrófonos de la banda de UHF son más grandes que las de VHF

Answer 332

b. Los equipos de transmisión inalámbricos requieren una licencia para su uso

Answer 333

c. En ocasiones, se emplean antenas helicoidales en los micrófonos inalámbricos de mano

Answer 334

d. No hay ninguna falsa. Todas las anteriores son verdaderas

Answer 335

a. Con un distribuidor de audio

Answer 336

b. Con un compresor

Answer 337

c. Con una caja de inyección

Answer 338

d. No se puede acoplar

Answer 339

a. 7000 Kbps

Answer 340

b. 9216 Kbps

Answer 341

c. 12288 Kbps

Answer 342

d. 12000 Kbps

Answer 343

d. El fasímetro solo sirve para señales mono

Answer 344

a. Viento metal

Answer 345

b. Viento madera

Answer 346

d. Percusión

Answer 347

a. 1 canal

Answer 348

b. 2 canales

Answer 349

c. 4 canales

Answer 350

d. 8 canales

Answer 351

a. 10 watios

Answer 352

b. 50 watios

Answer 353

c. 100 watios

Answer 354

d. 1000 watios

Answer 355

a. Wordclock

Answer 356

b. Flicker

Answer 357

a. No podemos hacerlo

Answer 358

b. Lo mandaremos por la salida de inserción

Answer 359

c. Lo mandaremos por salida de grupo

Answer 360

d. Solo “liberando” un auxiliar de la mesa de sonido podremos hacerlo

Answer 361

a. Null-in

Answer 362

b. Pre-roll

Answer 363

a. Centralizar la conversión de formatos de video

Answer 364

b. Centralizar la recepción de enlaces

Answer 365

c. Centralizar el mantenimiento de equipos

Answer 366

d. Centralizar toda la emisión

Answer 367

a. Para invertir la fase de la señal del canal

Answer 368

b. Para aumentar la ganancia del módulo de sensibilidad del canal

Answer 369

c. Para atenuar la señal de entrada al canal

Answer 370

d. Para alimentar los micrófonos de condensador

Answer 371

a. Es porque no existe audio en el altavoz subwoofer

Answer 372

b. Es porque no existe canal LFE

Answer 373

c. No existe dicha configuración

Answer 374

d. Es porque durante la mezcla deseamos aplicar divergencia a la señal del canal central

Answer 375

a. Codificación Dolby E

Answer 376

b. Codificación PCM delay

Answer 377

c. Codificación ADAT

Answer 378

d. Es imposible transmitir 8 canales codificados por un par estéreo

Answer 379

a. JPEG2000

Answer 380

b. Threshold

Answer 381

d. Make-up

Answer 382

a. La banda de diálogos

Answer 383

b. La banda con todos los elementos sonoros, excepto los diálogos

Answer 384

c. Al sonido de prueba para los playbacks

Answer 385

d. A los ambientes de una película

Answer 386

a. Flanger

Answer 387

a. La digitalización será correcta

Answer 388

b. Aparecerá una frecuencia alias de 9 KHz

Answer 389

c. Será preciso realizar un diezmado

Answer 390

d. La cuantificación no será correcta

Answer 391

d. DIRECT X

Answer 392

a. Utilizar varios receptores sintonizados a distintas frecuencias del emisor, para evitar interferencias

Answer 393

b. Utilizar varios receptores sintonizados a la misma frecuencia del emisor

Answer 394

c. Utilizar un receptor con sistema HyDynPlus

Answer 395

d. No tiene solución

Answer 396

a. Señal de Sevilla

Answer 397

b. Salida de programa de Mérida

Answer 398

c. Señal n-1 generada desde el control cabecera en Mérida

Answer 399

d. Señal del sumatorio del múltiplex

Answer 400

c. TFM (10/14)

Answer 401

d. EFM (8/14)

Answer 402

a. Acercar los micrófonos a los altavoces lo máximo posible

Answer 403

b. Disminuir la distancia entre la fuente sonora a captar y los micrófonos

Answer 404

c. Emplear altavoces lo menos directivos posible

Answer 405

d. Emplear micrófonos lo menos directivos posible

Answer 406

b. Release

Answer 407

d. Threshold

Answer 408

d. DECCA TREE

Answer 409

a. Habrá que retardar el micrófono de apoyo del chelo tomando como referencia de tiempo el par estéreo

Answer 410

b. Sumaremos ambas señales sin problemas dando a cada una la proporción adecuada, pues no afectará negativamente a la calidad final de la mezcla

Answer 411

c. Habrá que retardar el par estéreo tomando como referencia el micrófono de apoyo del chelo

Answer 412

d. Tendremos que introducir un filtro paso bajo en el micrófono del chelo para evitar el aliasing

	Criado por SARA BARRIENTOS ROSALES mais de 5 anos atrás

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Descrição

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