PRODUCCION AUDIOVISUAL Y LPI

Question

QUIENES SE CONSIDERAN AUTORES EN UNA OBRA CINEMATOGR'AFICA Y AUDIOVISUAL.

Answer 1

realizador, director y autores de composiciones musicales.

Answer 2

realizador, y autores de composiciones musicales.

Answer 3

realizador director, autores del argumento adaptación y de los guiones o diálogos, los autores de las composiciones musicales.

Answer 4

a partir del 1 de enero al año siguiente de la muerte del autor

Answer 5

a partir del 1 de enero del mismo año de la muerte del autor.

Answer 6

desde el día siguiente a la muerte del autor.

Answer 7

quien establezca en su ultima voluntad.

Answer 8

sus herederos.

Answer 9

en primer lugar quien establezca en su testamento y en el caso de no haberlo sus herréderos.

Answer 10

la a y la b son correctas

Answer 11

sus herederos y las comunidades autónomas a partes iguales.

Answer 12

el estado, las comunidades autónomas, entidades locales destinadas a la cultura, etc. Siempre y cuando haya habido una búsqueda insistente de sus herederos.

Answer 13

todas las anteriores son correctas

Answer 14

xplotación reproducción, comunicación, transformación.

Answer 15

explotación, reproducción, comunicación, distribución, comunicación pública, y transformación.

Answer 16

explotación reproducción, y distribución.

Answer 17

hasta 70 años desde su publicación.

Answer 18

durante toda la vida del autor y ata 60 años después de su muerte

Answer 19

Durante toda la vida del autor y hasta 70 años después de su muerte

Answer 20

Tiene una duración de 70 años desde su divulgación lícita.

Answer 21

hasta 60 desde su publicación.

Answer 22

hasta 70 desde su creación.

Answer 23

los derechos de explotación de las obras que no hayan sido publicadas lícitamente duraran sesenta años desde la creación de estas.

Answer 24

los derechos de la explotación de las obras que no hayan sido publicadas lícitamente durarán setenta años desde la muerte del autor.

Answer 25

os derechos de explotación de las obras que no hayan sido publicadas lícitamente durarán setenta años desde la creación de estas, cuando el plazo de protección no se computado a partir de la muerte o declaración del fallecimiento del autor o autores.

Answer 26

los derechos de explotación en obras en colaboración, de obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores y setenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último coaotur o superviviente. Mientras que en las obras colectivas durarán setenta años desde su divulgación licita.

Answer 27

os derechos de explotación en obras en colaboración, de obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores y setenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del primer autor reconocido. Mientras que en las obras colectivas durarán setenta años desde su divulgación licita.

Answer 28

os derechos de explotación en obras en colaboración, de obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores y sesenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último coaotur o superviviente. Mientras que en las obras colectivas durarán setenta años desde su divulgación ilicita.

Answer 29

en caso de obtras divulgadas por partes, volúmenes, entregas o fascículos, que no sean independientes y cuyo plazo de protección comience a transcurrir cuando la obra haya sido divulgada de forma ilícita, dicho plazo computará en conjunto.

Answer 30

en caso de obtras divulgadas por partes, volúmenes, entregas o fascículos, que no sean independientes y cuyo plazo de protección comience a transcurrir cuando la obra haya sido divulgada de forma lícita, dicho plazo computará por separado para cada elemento.

Answer 31

en caso de obtras divulgadas por partes, volúmenes, entregas o fascículos, que no sean independientes y cuyo plazo de protección comience a transcurrir cuando la obra haya sido divulgada de forma lícita, dicho plazo computará en conjunto.

Answer 32

o será necesaria autorización del autor cuando una obra se reproduzca, distribuya o comunica públicamente con fines de seguridad pública o para el correcto desarrollo de procedimientos administrativos, judiciales y parlamentarios. Tampoco necesitan autorización los actos de reproducción, distribución y comunicación pública de obras ya divulgadas que se realicen en beneficios de personas con discapacidad, siempre que sea de carácter educativo. En el ámbito educativo, siempre que se cite al autor y la procedencia de la obra, no publicando más de un artículo, el 10% de la obra de un autor.

Answer 33

no será necesaria autorización del autor cuando una obra se reproduzca, distribuya o comunica públicamente con fines de seguridad pública o para el correcto desarrollo de procedimientos administrativos, judiciales y parlamentarios. . En el ámbito educativo, siempre que se cite al autor y la procedencia de la obra, no publicando más de un artículo, el 50% de la obra de un autor.

Answer 34

no necesitan autorización los actos de reproducción, distribución y comunicación pública de obras ya divulgadas que se realicen en beneficios de personas con discapacidad, siempre que sea de carácter educativo. En el ámbito educativo, siempre que se cite al autor y la procedencia de la obra, no publicando más de un artículo, el 60% de la obra de un autor.

Answer 35

de dos anos al igual que las obras impresas

Answer 36

de dos anos

Answer 37

de tres anos

Answer 38

de un ano.

Answer 39

as partes podrán contratar la cesión por plazo cierto o por numero determinado de comunicaciones en publico, en todo caso no deberá la cesión en exclusiva exceder de cinco anos. En el contrato deber'a estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podra ser superior a dos anos condiciones de realizar la comunicación.

Answer 40

las partes podrán contratar la cesión por plazo cierto o por numero determinado de comunicaciones en publico, en todo caso no deberá la cesión en exclusiva exceder de dos anos. En el contrato deber'a estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podra ser superior a dos anos condiciones de realizar la comunicación

Answer 41

las partes podrán contratar la cesión por plazo cierto o por numero determinado de comunicaciones en publico, en todo caso no deberá la cesión en exclusiva exceder de cinco anos. En el contrato deber'a estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podra ser superior a un ano condiciones de realizar la comunicación.

Answer 42

si no se especifica lo contrario la transmisión es de cinco años y en el ámbito territorial al país en lel que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de modo concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará limitada a aquese que se deduzca necesariamente del propio contacto y sea indispensable para cumplir la finalidad del mismo

Answer 43

si no se especifica lo contrario la transmisión es de70 años y en el ámbito territorial al país en lel que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de modo concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará limitada a aquese que se deduzca necesariamente del propio contacto y sea indispensable para cumplir la finalidad del mismo

Answer 44

.si no se especifica lo contrario la transmisión es de tres años y en el ámbito territorial al país en lel que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de modo concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará limitada a aquese que se deduzca necesariamente del propio contacto y sea indispensable para cumplir la finalidad del mismo

Answer 45

cuando la utilización la obra tenga carácter accesorio resepcto ade la actividad o del objeto material a los que se desunen cuando la obra utilizada con toras, no constituya un elemento esencial de la creación intelectual en la que se integre. en el caso de la primera o una edición de obras no divulgadas previamente (diccionarios, prólogos, presentaciones, obras científicas, etc=)

Answer 46

cuando atendida la modalidad de explotación, exista dificultad grave en la determinación de los ingresos o su comprobación sea imposible o de un coste desproporcionado con la eventual retribución. cuando la utilización la obra tenga carácter accesorio resepcto ade la actividad o del objeto material a los que se desunen cuando la obra utilizada con otras.

Answer 47

cuando atendida la modalidad de explotación, exista dificultad grave en la determinación de los ingresos o su comprobación sea imposible o de un coste desproporcionado con la eventual retribución. cuando la utilización la obra tenga carácter accesorio resepcto ade la actividad o del objeto material a los que se desunen cuando la obra utilizada con toras, no constituya un elemento esencial de la creación intelectual en la que se integre. en el caso de la primera o una edición de obras no divulgadas previamente (diccionarios, prólogos, presentaciones, obras científicas, etc=)

Answer 48

preview window, mediacutter y clipbin

Answer 49

clipbin, browser, timeline

Answer 50

clip bin, escalate, timeline

Answer 51

clip bin, brutos redacción, dvcpro.

Answer 52

mediacutter, mediasuffer, y clipbin.

Answer 53

clipbin y timeline.

Answer 54

media cutter y clipbin.

Answer 55

clipbin y timline

Answer 56

clipbin y media cutter

Answer 57

mediacutter toolbar, channels, locators and filters.

Answer 58

mediacutter toolbar, channels

Answer 59

mediacutter toolbar, video y audio

Answer 60

marker y i/o

Answer 61

simple y timelinerange.

Answer 62

son dos marcadores de inicio y de finalicaci'on que marcar'an dos horarios diferentes en el timecode a fines de visualización o edición

Answer 63

sirve para guardar marcadores.

Answer 64

son marcadores para encontrar los diferentes planos.

Answer 65

cada quince dias

Answer 66

cada semana

Answer 67

al día siguiente de su emisión.

Answer 68

cada semana

Answer 69

cada dos dias.

Answer 70

servidor 2

Answer 71

servidor 3

Answer 72

servidor 1

Answer 73

servidor 1

Answer 74

servidor 2

Answer 75

máximo de cinco años

Answer 76

de dos años

Answer 77

de un año

Answer 78

En el contrato deberá estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podrá ser superior a dos años desde la fecha del contrato o, en su caso, desde que el autor puso al empresario en condiciones de realizar la comunicación.

Answer 79

En el contrato deberá estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podrá ser superior a un año desde la fecha del contrato o, en su caso, desde que el autor puso al empresario en condiciones de realizar la comunicación.

Answer 80

En el contrato deberá estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la comunicación única o primera de la obra. Dicho plazo no podrá ser superior a cinco años desde la fecha del contrato o, en su caso, desde que el autor puso al empresario en condiciones de realizar la comunicación.

Answer 81

1.o Si el empresario que hubiese adquirido derechos exclusivos, una vez iniciadas las representaciones públicas de la obra, las interrumpiere durante un año. 2.o Si el empresario incumpliere la obligación mencionada en el apartado 1.o del artículo 76. 3.o Si el empresario incumpliere cualquiera de las obligaciones citadas en los apartados 2.o, 3.o, 4.o y 5.o del mismo artículo 76, después de haber sido requerido por el autor para su cumplimiento.

Answer 82

1.o Si el empresario que hubiese adquirido derechos exclusivos, una vez iniciadas las representaciones públicas de la obra, las interrumpiere durante un año. 2.o Si el empresario incumpliere la obligación mencionada en el apartado 1.o del artículo 78. 3.o Si el empresario incumpliere cualquiera de las obligaciones citadas en los apartados 2.o, 3.o, 4.o y 5.o del mismo artículo 78, después de haber sido requerido por el autor para su cumplimiento.

Answer 83

1.o Si el empresario que hubiese adquirido derechos exclusivos, una vez iniciadas las representaciones públicas de la obra, las interrumpiere durante un año. 2.o Si el empresario incumpliere la obligación mencionada en el apartado 1.o del artículo 77. 3.o Si el empresario incumpliere cualquiera de las obligaciones citadas en los apartados 2.o, 3.o, 4.o y 5.o del mismo artículo 78, después de haber sido requerido por el autor para su cumplimiento.

Answer 84

entendiendo por tales las creaciones expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación pública de la imagen y del sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes materiales de dichas obras.

Answer 85

entendiendo por tales las creaciones expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación

Answer 86

DIRECTOR-REALIZADOR

Answer 87

AUTORES DE ARGUMENTO, ADAPTACIÓN Y LOS DEL GUION O LOS DIALOGOS

Answer 88

LOS AUTORES DE LAS COMPOSICIONES MUSICALES, CON O SIN LETRA, CREADAS ESPECIALEMNTE PARA ESTA OBRA

Answer 89

TODAS SON CORRECTAS

Answer 90

Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida la versión definitiva, de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el director-realizador y el productor.

Answer 91

Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida la versión definitiva, de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el director-realizador

Answer 92

Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida la versión definitiva, de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el autor y el productor

Answer 93

El derecho moral de los autores sólo podrá ser ejercido sobre la versión definitiva de la obra audiovisual.

Answer 94

Queda prohibida la destrucción del soporte original de la obra audiovisual en su versión definitiva.

Answer 95

las anteriores son correctas

Answer 96

las anteriores son incorrectas

Answer 97

Se entiende por artista intérprete o ejecutante a la persona que represente, cante, lea, recite, interprete o ejecute en cualquier forma una obra. El director de escena y el director de orquesta tendrán los derechos reconocidos a los artistas en este Título.

Answer 98

. El director de escena y el director de orquesta tendrán los derechos reconocidos a los artistas en este Título.

Answer 99

a. Paralelaje de movimiento oclusion o interporsicion sombreado y perspectiva

Answer 100

b. Paralelaje de movimiento oclusion o interporsicion sombreado y perspectiva gadriente de textura

Answer 101

c. Paralelaje de movimiento smbreado eniluminacion oclusion o interporsicion sombreado y perspectiva gadriente de textura

Answer 102

a. Lineal de tamaño y aerea

Answer 103

b. Lineal y de tamaño

Answer 104

c. Lineal de tamaño de detalle y aerea

Answer 105

a los directores - realizadores

Answer 106

a los interpretes o artistas

Answer 107

al productor

Answer 108

a. Estereospsis

Answer 109

Convergencia visual

Answer 110

Las dos anteriores son correctas

Answer 111

Cierre, proximidad, direccionalidad-orientación, continuidad-uniformidad

Answer 112

proximidad, semejanza, direccionalidad-orientación, continuidad-uniformidad, cierre

Answer 113

Cierre, proximidad, semejanza, direccionalidad-orientación, continuidad-uniformidad, cierre

Answer 114

a. Es la distancia existente entre el punto nodal de la lente y el plano donde ae forma la imagen, cuando el objetivo está enfocado a infinito

Answer 115

cuando el objetivo está enfocado a infinito b. Es la distancia comprendida entre los puntos mas proximo y mas lejano de la escena a fotografiae es decir, el espacio que vemos totalmente nitido delante y detras del sujeto.

Answer 116

c. Esla distancia que se haya del sujeto a la lente

Answer 117

8. QUÉ ES Y PARA QUE SERVÍA EL VELO TRADUCENTE a. Consistía en una pantalla formada por un finisimo velo de gasa, que permitía ver a su través y que daba cuerpo al plano en el que se formaba la imagen. El velo iba provisto de unos hilos mas gruesos que formaban una cuadrícula.

Answer 118

b. Consistía en una pantalla, que permitía ver a su través y que daba cuerpo al plano en el que se formaba la imagen. El velo iba provisto de unos hilos mas gruesos que formaban una cuadrícula

Answer 119

c. velo de gasa, que permitía ver a su través y que daba cuerpo al plano en el que se formaba la imagen.

Answer 120

a. Daguerre en 1826, del desvan de su casa

Answer 121

b. Niepce en 1826, del desvan de su casa

Answer 122

c. Monet, en 1826, del Desvan de su casa

Answer 123

a. Menor profundidad de campo

Answer 124

b. La distancia focal no afecta a la profundidad de campo

Answer 125

c. Mayor profundidad de campo

Answer 126

a. Impresion del sol naciente de Monet,

Answer 127

b. Impresion del sol naciente de Daguerre

Answer 128

c. Impresion del sol naciente de Davinci

Answer 129

a. Giovanni Battista con su obra Magia Naturale

Answer 130

b. Alberto Duero con su obra el Portillo

Answer 131

c. Davinci con Divina proportione

Answer 132

a. Es la distancia existente entre el punto nodal de la lente y el plano donde ae forma la imagen, cuando el objetivo está enfocado a infinito

Answer 133

b. Es la distancia comprendida entre los puntos mas proximo y mas lejano de la escena a fotografiae es decir, el espacio que vemos totalmente nitido delante y detras del sujeto.

Answer 134

c. Esla distancia que se haya del sujeto a la lente

Answer 135

a. 50 mmm porque tiene una distancia focae mas corta por lo tanto tiene menor profundidad de campo.

Answer 136

b. 200 mm porque su distancia focal es mayor por lo que tendremos una profundidad de campo mayor

Answer 137

c. Los dos porque la distancia focal no influye a la profundidad de campo

Answer 138

A. El de 28 milimetros porque es un gran angular por lo tanto tiene mayor angulo de cobertura

Answer 139

B. El de 200mm porque tiene un numero f de 2,4 por lo tanto a mayor numero f mayor peofundidad de campo

Answer 140

C. Ambos objetivos, porque actúan como un gran angular, pues la influencia de la profundidad de campo no solo vienendeterminsda por la distsncia focal ya que en funcion del formato de captación tenemos que un objetivo actua de manera diferente en cada caso, así como el objetivo de 200mm no cubre la diagonal de su formato actua como gran angular

Answer 141

a. Menor profundidad de campo

Answer 142

b. La distancia focal no afecta a la profundidad de campo

Answer 143

c. Mayor profundidad de campo

Answer 144

a. Menor profundidad de campo

Answer 145

b. La distancia focal no afecta a la profundidad de campo

Answer 146

c. Mayor profundidad de campo

Answer 147

a. Es un teleobjetivo corto en los dos formatos ya que la distancia focsl de 75 mm es una distancia focal de los teleobjetivos

Answer 148

b. Es un objetivo normal, ya que tiene un ángulo de cobertura entre 45 y 56 grados.

Answer 149

c. En el formato de 35 mm se comportará como un teleobjetivo corto, y en el gran formato será un gran angular, ya que no cubre toda la diagonal del fotograma.

Answer 150

a. Victor Milner en su obra LOVE ME TONIGHT

Answer 151

b. Pudovkin con su obra ACORAZADO POTEMKIN

Answer 152

c. Grifith con el NACIMIENTO DE UNA NACIÓN

Answer 153

b. 10 stop

Answer 154

c. 11 stop

Answer 155

a. Tienen diferente iluminacion, el objeto a esta mas iluminado que el objeto b

Answer 156

b. Tienen la misma exposición

Answer 157

c. El objeto a está mas oscuro que el objeto b ya que tiene una apertura de diafragama mayor por lo que tendrá una exposición mayor

Answer 158

a. Al que normamente pertenece a la gama del complementario del dominante y es el mas potente en calle y valor

Answer 159

b. Es el mas neutro y de mayor extensión su función es destscar los colores que conforman nuestra composición

Answer 160

c. Actúa como conciliador y a modo de transición de los anteriores. Suele tener una situación próxima a la del color tónico

Answer 161

a. Al que normamente pertenece a la gama del complementario del dominante y es el mas potente en calle y valor

Answer 162

b. Es el mas neutro y de mayor extensión su función es destscar los colores que conforman nuestra composición

Answer 163

c. Actúa como conciliador y a modo de transición de los anteriores. Suele tener una situación próxima a la del color tónico

Answer 164

consiste en la explotación en las principales salas de exhibición, así el espectador tiene la posibilidad de elegir la sala más al alcance de su mano.

Answer 165

Consiste en la explotación de la película en las principales ventanas de explotación (cine, descarga legal por Internet y televisión) simultáneamente. De esta manera, el espectador tiene la posibilidad de elegir el medio más adecuado de consumo a su gusto.

Answer 166

consiste en la explotación en las principales páginas de descarga legal, para que los usuarios tengan acceso a la película de estreno.

Answer 167

Bubble (Steve Soderberg, 2006), aunque el caso más famoso en España ha sido el de Carmina o Revienta (Paco León, 2012).

Answer 168

CArmina o revienta paco leon 2012

Answer 169

catarsis angel fernandez santos

Answer 170

Lugar en el que se resuelven los conflictos entre cooproductores

Answer 171

En caso de conflicto derivado de la interpretación o ejecución del acuerdo que jurisdicción va a ser competente para dirimir el asunto, se elige un órgano imparcial, es decir, que no esté situado en ningún Estado donde residan los coproductores.

Answer 172

A nivel legislativo es el encuentro el de se resuelven de manera pacífica las devenencias de los autores de una obra

Answer 173

Diseñar el presupuesto de la producción,

Answer 174

, • Preparar el plan financiero, el plan de marketing y distribución

Answer 175

Búsqueda de financiación y de posibles socios o coproductores y el plan de recuperación de la inversión.

Answer 176

Todas son correctas

Answer 177

• Merchandising de Propiedad Intelectual • Merchandising de Marca • Merchandising de Imagen

Answer 178

De productor placentero de marca y de la obra

Answer 179

Patrocinio: se caracteriza por la existencia de un banner explícitamente ligado a un programa a cambio de una aportación económica.

Answer 180

Patrocinio: se caracteriza por la existencia de un sponsor explícitamente ligado a un programa a cambio de una aportación económica.

Answer 181

Product Placement: consiste en la colocación de un producto o una marca en el escenario argumental en el que se desarrolla la acción de una película o serie mezclándose con los personajes y la trama.

Answer 182

Product placement: se caracteriza por la existencia de un sponsor explícitamente ligado a un programa a cambio de una aportación económica.

Answer 183

Ayudas europeas

Answer 184

Ayudas iberoamericana

Answer 185

: • Las cuotas de distribución y las de pantalla. • La obligación establecida en la Ley de Televisión sin Fronteras, por parte de los operadores de televisión de invertir el 5% de los ingresos para la financiación de largometrajes cinematográficos. • Reservar el 51% de su tiempo de emisión anual a la difusión de obras europeas.

Answer 186

Todas son correctas

Answer 187

Rtv multilingüe

Answer 188

Ninguna de las anteriores

Answer 189

Ayuda a la coproducción de películas, requisito imprescindible que haya un socio británico

Answer 190

o Ayuda a los canales de radio y TV multilingües o Distribución electrónica de contenidos

Answer 191

Ayudas al desarrollo de la industria audiovisual euro mediterránea con medidas de formación

Answer 192

Ibermedia y euromedia

Answer 193

Medea e ibermedia

Answer 194

Ibermedia y agencia española de cooperación internacional

Answer 195

Donde carácter nacional y entre sus ayudas se encuentra las ayudas a la amortización a la producción de cortos a nuevos realizadores

Answer 196

No de carácter internacional y ofrecen entre otros las siguientes Ayudas a la producción de cortos o Ayudas al desarrollo de proyectos audiovisuales. o Ayudas a la distribución

Answer 197

persistencia retiniana

Answer 198

frecuencia de fluctuación

Answer 199

agudeza visual

Answer 200

todas son correctas

Answer 201

ninguna es correcta

Answer 202

Es la frecuencia de una fuente luminosa fluctuante a la cual se la ve como contínua, debido a que los elementos fotoconversores (fisiológicos), no tienen tiempo para seguir el ciclo de frecuencia. En TV, esta frecuancia es de 50 Hz. A menos frecuencia el ojo percibiría un efecto extraño en la imagen, denominado efecto Flicker ó de parpadeo.

Answer 203

Es la frecuencia de una fuente luminosa fluctuante a la cual se la ve como contínua, debido a que los elementos fotoconversores (fisiológicos), no tienen tiempo para seguir el ciclo de frecuencia. En TV, esta frecuancia es de 30 Hz. A menos frecuencia el ojo percibiría un efecto extraño en la imagen, denominado efecto Flicker ó de parpadeo.

Answer 204

Es la frecuencia de una fuente luminosa fluctuante a la cual se la ve como contínua, debido a que los elementos fotoconversores (fisiológicos), no tienen tiempo para seguir el ciclo de frecuencia. En TV, esta frecuancia es de 40 Hz. A menos frecuencia el ojo percibiría un efecto extraño en la imagen, denominado efecto Flicker ó de parpadeo.

Answer 205

menos agudeza visual

Answer 206

mayor agudeza visual

Answer 207

vision escotópica

Answer 208

vision fotopica

Answer 209

visión escotópica

Answer 210

visión fotópica

Answer 211

Las Ventas y Preventas a Distribuidores o Agentes de Ventas

Answer 212

Las inversiones de las televisiones en la producción audiovisual

Answer 213

3) La financiación bancaria

Answer 214

Son correctas

Answer 215

principalmente Columbia Tristar Films de España o Buena Vista Internacional España se han asociado con distribuidoras nacionales como Warner Sogefilms distribuyendo no sólo sus propios productos, sino también películas europeas. Algunas distribuidoras nacionales como Alta Films, Filmax y Lauren Films también tienen una presencia importante en el mercado.

Answer 216

principalmente sogecable y Warner España se han asociado con distribuidoras nacionales como el Deseo distribuyendo no sólo sus propios productos, sino también películas europeas. Algunas distribuidoras nacionales como Alta Films, Filmax y Lauren Films también tienen una presencia importante en el mercado.

Answer 217

0,7 VOLTIOS

Answer 218

-0,3 VOLTIOS

Answer 219

64 NANOSEGUNDOS

Answer 220

4,7 NANOSEGUNDOS

Answer 221

52 NANOSEGUNDOS

Answer 222

12 NANOSEGUNDOS

Answer 223

5,8 NANO SEGUNDOS

Answer 224

3,2 NANOSEGUNDOS

Answer 225

312,5 LÍNEAS

Answer 226

625 LÍNEAS

Answer 227

287,5 LINEAS

Answer 228

312,5 A LA PARTE ACTIVA Y 25 A LA ZONA DE BORRADO

Answer 229

287,5 A LA PARTE ACTIVA Y 25 A LA ZONA DE BORRADO

Answer 230

312,5 A LA PARTE ACTIVA Y 50 A LA ZONA DE BORRADO

Answer 231

2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo preigualadores (ecualizadores). •5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo vertical. • 5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismos postigualadores (ecualizadores). • 17'5 líneas que quedan para el teletexto, ajustes técnicos, brillo, contraste, etc.

Answer 232

2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo preigualadores (ecualizadores). • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo vertical. • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismos postigualadores (ecualizadores).

Answer 233

2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo preigualadores (ecualizadores). • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismo vertical. • 2'5 líneas que contienen 5 impulsos de sincronismos postigualadores (ecualizadores). • 17'5 líneas que quedan para el teletexto, ajustes técnicos, brillo, contraste, etc.

Answer 234

+ PARA EL ÁMBAR Y EL - HACIA EL AZUL

Answer 235

- PARA EL AMBAR Y + PARA EL AZUL

Answer 236

ES LA MEDIDA DE LA LUZ REFLEJADA POR UNA SUPERFICIE SU UNIDAD ES EL APOSTILB

Answer 237

ES LA MEDIDA DE LA LUZ REFLEJADA POR LA FUENTE LUMINOSA

Answer 238

De 3 a 30 Khz

Answer 239

De 30 a 300 Khz

Answer 240

De 3 a 30 Ghz.

Answer 241

De 300 a 3000 Mhz

Answer 242

De 3 a 30 Ghz

Answer 243

De 300 a 3000 Ghz.

Answer 244

De 300 a 3000 Mhz

Answer 245

De 30 a 300 Mhz

Answer 246

De 30 a 300 Ghz

Answer 247

CABEZA DE CAMARA, LENTE, VIEWFINDER COMANDOS DE ZOOM Y DE FOCO LUCES DE TALLY Y CABLE DE CÁMARA

Answer 248

VISOR, MANDOS, PEDESTAL, Y ZOOM

Answer 249

CABLE DE CAMARA CUERPO Y LENTE

Answer 250

ACDENA DE CAMARA ES LA DENOMINACIÓN DADA AL CONJUNTO DE EQUIPAMIENTO REQUERIDO PARA UNA CÁMARA DE ESTUDIO OPERE CON TODAS SUS POSIBILIDADES. SE COMPONE DE DOS PARTES PRINCIPALMENTE DE LO QUE CONOCEMOS COMO CÁMARA (CABEZA DE CAMARA) Y LA UNIDAD DE CONTROL DE CÁMARA O CCU Y EL CABLE.

Answer 251

ES LA MANGUERA O TRIAX QUE SE CONECTA AL CONTROL DE REALIZACION

Answer 252

AMBAS RESPUESTAS SON CORRECTAS

Answer 253

ELECTRONIC FIELD PICTURE

Answer 254

ELECTRONIC FIELD PRODUCTION

Answer 255

ELECTRONIC FILM PRODUCTION

Answer 256

ELECTRONIC NEWS GATHERING

Answer 257

ELECTRONIC NEWS GATE

Answer 258

ELECTRONIC NEW GATHERING

Answer 259

Mayor, real e invertida

Answer 260

Virtual y mayor

Answer 261

Real, menor e invertida

Answer 262

real, del mismo tamaño e invertida

Answer 263

el de la normal con el rayo refractado

Answer 264

el de la perpendicular con el rayo refractado

Answer 265

el de la normal con la perpendicular

Answer 266

no hay ángulo menor

Answer 267

Tungsteno halógeno

Answer 268

tubo fluorescente

Answer 269

cromática

Answer 270

pórtico anterior

Answer 271

pórtico posterior

Answer 272

borrado de línea

Answer 273

acualizador

Answer 274

helicoidal

Answer 275

automática

Answer 276

plumbicón

Answer 277

Modelo de distribuidor puro

Answer 278

distribuidor-coproductor

Answer 279

Todas son correctas

Answer 280

Ningún es correcta

Answer 281

El distribuidor de la obra audiovisual puede ser una sola empresa, que será quien distribuya la película en todos los territorios y para todas las modalidades de explotació

Answer 282

También puede el productor elaborar una multiplicidad de contratos de distribución, para cada territorio y para cada medio de explotación. Esta segunda opción es más ventajosa para el productor desde el punto de vista económico

Answer 283

los productores se valen de agentes para llevar a cabo el lanzamiento de su película. Al agente de ventas se le abonará una comisión sobre los ingresos que obtenga el productor por los contratos que promueva y concluya el propio agente.

Answer 284

productor-coproductor financiero.

Answer 285

ABC correctas

Answer 286

Ningún correctas

Answer 287

El distribuidor de la obra audiovisual puede ser una sola empresa, que será quien distribuya la película en todos los territorios y para todas las modalidades de explotación. Este tipo de contrato es comunes en Estados Unidos y reciben el nombre de compra de negativo. 2. También puede el productor elaborar una multiplicidad de contratos de distribución, para cada territorio y para cada medio de explotación. Esta segunda opción es más ventajosa para el productor desde el punto de vista económico,

Answer 288

productores se valen de agentes para llevar a cabo el lanzamiento de su película. Al agente de ventas se le abonará una comisión sobre los ingresos que obtenga el productor por los contratos que promueva y concluya el propio agente.

Answer 289

Todas las opciones son correctas

Answer 290

Bruto y neto

Answer 291

Por incentivo y a la finalización de la obra

Answer 292

Acuerdo bruto y Contrato de distribución a cambio de una cantidad fija:

Answer 293

Televisión

Answer 294

Todas correcta la

Answer 295

Ley 1/1996, de 12 de abril la Ley de Propiedad Intelectual

Answer 296

Real Decreto Legislativo 1/1996, de 11 de abril la Ley de Propiedad Intelectual

Answer 297

Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril la Ley de Propiedad Intelectual

Answer 298

es unferia mundial de la coproducción

Answer 299

festival Internacional de televisión

Answer 300

festival Internacional de televisión donde se muestran las novedades para los prados en programas

Answer 301

es un nuevo paso en el workflow de Dalet para informativo do de se crea al paso ya un vídeo asociado

Answer 302

es una noticia creada para informativo desde una de las corresponsalías

Answer 303

es una noticia creada a Dalet y luego pasada como señal pool

Answer 304

piezas terminadas a piezas emitidas

Answer 305

de piezas en proceso a piezas terminadas

Answer 306

de piezas emitidas a archivo

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