Deutsch LK 2017 - Querbeet

Das aktuelle wissenschaftliche Modell zum Spracherwerb ist das [blank_start]Epigenetische[blank_end] Spracherwerbsmodell, das eine [blank_start]nachträgliche Entwicklung[blank_end] der Sprache vorraussetzt.

Unter Sprachlichen Varietäten versteht man...

Unter Autor-Rezipienten-Kommunikation versteht man die Kommunikation zwischen [blank_start]Autor und Leser[blank_end]. Der Autor konstruiert hierbei [blank_start]einen Erzähler,[blank_end] der die Geschichte für einen [blank_start]implizierten Leser[blank_end] erzählt und letztendlich vom realen Leser erfasst wird.

Johann Wolfgang von Goethes "Faust I" lässt sich in welche Epoche / literarische Strömung einordnen?

In welche Hauptbereiche lässt sich "Faust I" einteilen?

Worin besteht die Wette zwischen dem Herrn und Mephisto im "Prolog im Himmel"?

Was sind die "Fluchtversuche" Fausts aus seiner Begrenzung des Wissens auszubrechen?

Welche zwei Seelen wohnen in Fausts Brust?

Die 1. Szene "Nacht" und die darauf folgende Szene "Vor dem Tor" sind konstrativ angelegt.

Mephisto taucht zunächst in [blank_start]der Gestalt eines Pudels[blank_end] auf. Er beschreibt sich als die [blank_start]Negation der Schöpfung[blank_end].

Mephisto und Faust schließen einen Pakt.

Der Pakt, den Faust zu einer Wette ummodelt, sieht wie aus?

Wie kann man die beiden Szenen "Auerbachs Keller" und "Hexenküche" beschreiben?

In der Hexenküche wird Faust von einer Hexe sexuell angezogen.

In der Hexenküche wird Faust mithilfe eines Zaubertranks verjüngt.

Die Gretchentragödie gliedert sich in 19 Szenen, die in dem Stück selber eine Form des [blank_start]bürgerlichen Trauerspiels[blank_end] bilden. Zuerst nähren sich Faust und Gretchen an [[blank_start]Exposition[blank_end]] (Straße I, Abend, Spaziergang), dann kommt es zum 1. Rendevouz [[blank_start]steigende Handlung[blank_end]] (Der Nachbarin Haus, Sttaße II, Garten, Ein Gartenhäuschen), dann zu zwei Reflektionsszenen der beiden Protagonisten [[blank_start]Wendepunkt[blank_end]] (Wald und Höhle, Gretchens Stube), dann zur "Gretchenfrage" in Marthens Garten, danach zum Geschlechtsverkehr (der im Drama ausgelassen ist), zur darauffolgenden Konfrontation Gretchens mit der gesellschaftlichen Ächtung [blank_start][fallende Handlung][blank_end] (Am Brunnen, Zwinger, Nacht.Straße vor Gretchens Tür, Dom), zur Ablenkung Fausts durch Mephisto [[blank_start]retardierendes Moment[blank_end]] (Walpurgisnacht, Walpurgisnachttraum) und schließlich zu Gretchens Erlösung [[blank_start]Katastrophe, Katharsis[blank_end]] im Kerker.

Am Ende sagt eine Stimme von oben, Gretchen sei "gerettet" und nicht "gerichtet" wie Mephisto es sagt.

Es gibt viele Kontrastfiguren im Drama: zum Beispiel: [blank_start]Marthe[blank_end] und [blank_start]Gretchen[blank_end] , [blank_start]Faust[blank_end] und [blank_start]Wagner[blank_end] und der [blank_start]Herr[blank_end] und [blank_start]Mephisto[blank_end]

Der Prozess, geschrieben von [blank_start]Franz Kafka[blank_end], gliedert sich in 10 Kapitel und handelt von der mysteriösen Verhaftung [blank_start]Josef[blank_end] K.s, der am Morgen seines 30. Geburtstags von zwei Wächtern in seinem [blank_start]Schlafzimmer[blank_end] verhaftet wird. Er erfährt weder einen Grund (weshalb er schuldig ist), noch erfährt er, welche Behörde, welches Gericht dafür zuständig ist. Im Laufe des Romans, verstrickt sich K. immer weiter in den Prozess und wird sozusagen in seinen "Sog" gezogen, bis er fast vollkommen von ihm eingenommen ist. Er darf zwar noch zur Arbeit gehen und seinem gewöhnlichen Leben nachgehen, aber durch seine psychische Verwicklung mit dem Prozess, gelingt ihm dies zunehmend schlechter. Er erfährt im gesamten Verlaufe des Prozesses nicht viel mehr über seine Schuld, als zu Beginn und wird eher noch in die Irre geführt von "[blank_start]Helfern[blank_end]", an die er sich wendet. Am Ende des Romans wird K. von zwei Männern aus seinem Zimmer am Vorabend seines 31. Geburtstags abgeholt und [blank_start]hingerichtet[blank_end].

Welche sind die sogenannten "Helfer", die Josef K. in seinem Prozess begegnen?

Die Erzählweise des Romans lässt sich als [blank_start]"interne Fokalisierung"[blank_end] beschreiben, das heißt der Erzähler ist ein personaler (3.Person), dessen Erzählstandort [blank_start]nahe zu K.[blank_end] ist und als Perspektive die Innensicht auf K.s Gedanken und Gefühle hat. Dadurch erfährt der Leser nicht mehr als das, was K. denkt, sieht, hört - man spricht von einem [blank_start]unzuverlässigen Erzähler[blank_end], der bei der Deutung des Geschehens nicht hilfreich ist. Falls K. sich also täuscht oder gar Wahnvorstellungen hat würde der Leser dies nicht wissen, da K. es selber nicht weiß. Ein weiteres Kennzeichen der Erzählweise ist die [blank_start]"erlebte Rede".[blank_end]

Auffallend ist, dass die meisten Räume, besonders die mit dem Gericht zusammenhängen ....

Nachdem sich K.s Arbeitswelt mit der Gerichtswelt vermischt (s. Kapitel "Prügler"), fällt es ihm zunehmend schwerer, sich zu konzentrieren.

Was wird K. öfters im Laufe des Prozess vorgeworfen?

Einer von K.s Fehlern scheint zu sein, dass er sich zwar verbal gegen das Gericht zur Wehr setzt, jedoch in seinen Taten aus Angst vor Autoritäten, gegenteilig verhält und sich dem Gericht fügt und somit den gesamten Prozess erst selbst zulässt.

Das Gericht ist weist einige [blank_start]Obszönitäten[blank_end] vor, sowie sittliche Verkommenheit. Beispielsweise das [blank_start]rohe[blank_end] Benehmen der Wächter, die [blank_start]muffigen, verlotterten[blank_end] Räumlichkeiten oder die Gesetzbücher in denen [blank_start]pornographische[blank_end] Zeichnungen zu sehen sind. Das vermittelt ein abwegiges, absurdes, komisches Bild.

Das Gericht gründet auf eine Willkürherrschaft. Es ist unmöglich mit dem Gericht zu verhandeln über die Frage der Schuld. Somit kann man nicht von Gerechtigkeit sprechen.

Scham spielt eine große Rolle in K.s Selbstsicht. Beispiele hierfür sind:

K. sucht vorzüglich Hilfe bei Frauen die eine Verbindung zwischen Sex und Macht darstellen.

K. wehrt sich am Ende seines Lebens vehement gegen die Hinrichtung

Die Parabel [blank_start]vor dem Gesetz[blank_end], auch als [blank_start]Türhüterlegende[blank_end] bekannt, hat verschiedene Interpretationsebenen. Auf der einen Seite kann man mit ihrer Hilfe versuchen den Prozess und K.s "falsches" Verhalten zu analysieren, auf der anderen Seite kann es sich auch auf [blank_start]den Verstehensprozess[blank_end] des Lesers beziehen, der ebenso wenig wie K. herausfinden wird, wie es letztlich gemeint ist. Daraus lässt sich schlussfolgern, dass [blank_start]keine[blank_end] Interpretation der unzähligen zum Prozess komplett richtig sein kann. Das [blank_start]Streben nach Einsicht[blank_end] ist Thema der Parabel und die Antwort ist, dass das Unbestimmte nunmal nicht bestimmen kann.

Nun zum letzten Thema, das hier kurz angeschnitten wird: Lyrik Was sagt das Metrum über ein Gedicht aus?

Verschiedene Stilmittel und ihre Bedeutungen - welche sind falsch?

Literaturepochen sind ebenfalls wichtig bei der Gedichtanalyse. angefangen beim Barock, was trifft auf den Barock zu?

Aufklärung, gleiches Spiel,, was trifft zu?

Weiter gehts durch die Epochen mit Sturm und Drang... (kreuze an was zutrifft)

Nun zur Weimarer Klassik: was trifft zu?

Die Romantik, was trifft zu?

Realismus , was trifft zu?

Naturalismus, was trifft zu?

Impressionismus, was trifft zu?

Expressionismus , was trifft zu?

Nun, zuletzt noch eine "Frage" zur generellen Analyse: Der Aufbau einer Analyse erfolgt wie folgt: [blank_start]Einleitung[blank_end] ( Autor, Titel, Publikationsdatum/ -ort, Textsorte, Erscheinungsjahr, Thema ) [blank_start]Hauptteil[blank_end] (Inhaltsangabe: chronologisch, strukturiert, kurz) ( Kontext/ Deutung/ sprachliche Analyse: Zitate) [blank_start]Schluss[blank_end] (Zusammenfassung, Fazit)