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Beschreibung
Karteikarten von Lacraft :v, aktualisiert more than 1 year ago
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Erstellt von Lacraft :v
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| Frage | Antworten |
| Marzabotto (500 a. C) - Ciudad etrusca que no sigue el canon - Clara influencia helenística - Fundación de tipo colonial muy bien conservada por su abandono- no fue ocupada por los romanos. - En proceso de excavación - Ciudad de paso entre los Apeninos y el Valle del Pozo - Planta: sistema hipodámico- calle principal norte-sur- más ancha. - Calles pavimentadas. - Probablemente sin muralla - Arquitecturas: planta rectangular o cuadrada; destaca el templos- situado zona marginal= límites del recinto;- destaca el altar- estructura longitudinal de piedra - Gran necrópolis - Servicios: canalización de agua y cisternas + depósitos conserva el agua + red de grandes calzadas | |
| Templo de Tarquinia - Arquitectura religiosa etrusca - Ubicación: zona marginal- límite ciudad - Material: cimientos- piedra- único conservado + materiales perecederos- madera o adobe - Diversas fases constructivas - Planta: Podio- una sola escalinata; + Portada hexástila con 3 hileras de columnas toscanas + pseudoperíptero (rodeado por 3 lados) + 3 cellas independientes - Cubierta a 2 aguas y tímpano abierto; frontón- cubierta 1 agua perpendicular - Ornamentación: esculturas cubierta- acróteras y gárgolas | |
| Templo Portonaccio en Veies (fin s. V a. C) - templo etrusco- zona marginal - Material: cimientos (único conservado)- piedra + perecederos - En honor a los dioses que serán Minerva y Apolo - Planta: Podio con 1 escalinata + pronaos tetrástilo con 2 hileras de columnas toscanas - Cubierta: a 2 aguas y tímpano abierto; frontón- a 1 agua perpendicular - Ornamentación: esculturas terracota cubierta- antefijas (extremos cubiertas)- máscaras + acroteras + gárgolas; + policromía interior y exterior | |
| Necrópolis de Banditaccia, Cerveteri - Necrópolis etrusca de grandes dimensiones, - Patrimonio de la Humanidad -Organización en calles principales y secundarias- cipos (pilares con el nombre de las familias- indica su lugar de enterramiento) - Muy bien conservada- piedra volcánica= muy resistente - Tumbas túmulo- hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra. - Estructura: puerta- 1. nivel del suelo y luego desciende; 2. bajo el nivel del suelo; + dromos (pasillo) + cámara funeraria- cuerpos y sus ajuares. - Ritual: Proceso de descendimiento a los infiernos | |
| Tumba de la cabaña (700-680 a. C) - Periodo orientalizante- gracias al ajuar - Necrópolis de Banditaccia - Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra. - Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente- flanqueado 2 salas desconocidas; + sala funeraria trapezoidal- bancos corridos- muertos; paja pal muerto; + estancia irregular - Sala funeraria- ajuar de hombre + enterramiento familiar - Cubierta: sala funeraria a 2 aguas - Evoca a la arquitectura de las cabañas | |
| Tumba de los capiteles (630-480 a. C) Periodo arcaico- gracias al ajuar - Necrópolis de Banditaccia - Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra. - Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente- flanqueado 2 salas; + sala funeraria rectangular- bancos corridos- muertos y ajuar; y 2 columnas centrales- toscas; + 3 salas funerarias independientes - Cámara central- padre y madre - Cubierta: arquitrabada - Evoca a la arquitectura de las cabañas- sala central con 2 vanos que refuerzan esta idea- inútiles para la luz + puertas con molduras de orejeras (jambas inclinadas hacia dentro) | |
| Tumba de escudos y las sillas (s. VI a. C) Periodo arcaico- gracias al ajuar - Necrópolis de Banditaccia - Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra. - Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente- flanqueado 2 salas; + sala funeraria rectangular- bancos corridos- muertos; y 2 tronos monolítico- urnas; + 3 salas funerarias independientes - Cámara central- padre y madre - Cubierta: arquitrabada madera - Carácter público del atrio- banquete mortuorio .vs. carácter privado estancias. - Evoca a la arquitectura de las cabañas- sala central con 2 vanos que refuerzan esta idea- inútiles para la luz - Ornamentación: enlucido de estuco- policromía; + relieves de escudos + tronos- símbolo poder; + puertas con molduras de orejeras (jambas inclinadas hacia dentro) | |
| Tumba de los relieves, s. IV a. C Periodo arcaico- gracias al ajuar - Necrópolis de Banditaccia - Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra. - Estructura: puerta bajo nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente + sala funeraria rectangular- 13 nichos triclinium y enterramientos suelo, y 2 pilares centrales - Nicho central- más importante- eje longitudinal - Cubierta: arquitrabada madera - Evoca a la arquitectura de las cabañas- disposición de los relieves- carencia de armarios + prestigio - Ornamentación: enlucido de estuco- policromía; + pilares centrales + pilastras separan nichos + relieves- Arriba: armas, escudos y herramientas- fondo blanco; Abajo: animales, escenas varias y seres del Inframundo- dios y Cerbero - Única representación arquitectónica- joyero - Relieves evocan a la familia clase alta- los Matunos. - Tumba planificada- enterramiento dinastía. | |
| Tumba Giglioli, Tarquinia (final s IV a. C) - Necrópolis de MonteRozzi - Tumba túmulo-hipogeo: enterramientos marcados por montículos- cubre la cúpula cónicas de sillares de piedra; Excavada en la piedra. - Estructura: puerta al nivel del suelo-bóveda aproximación de hiladas; + dromos descendiente + sala funeraria rectangular- gradas con "sarcófagos"- urnas- cenizas - Cubierta: arquitrabada madera - Evoca a la arquitectura de las cabañas - Ornamentación: enlucido de estuco- policromía; + relieves escudos, ritual; = escenas del status familia- figuras políticas por la presencia de togas - Urna: caja- recipiente; tapa- representaciones del difunto- no conservado | |
| Urna de Chiusi (s. VI a. C) - Época arcaica - urna etrusca- cenizas - caja y tapa - Tipología: urna con cabeza- influencias vasos canopos egipcios; 1º carácter simple- cabeza esquemática; 2º sobre un trono; 3º mayor realismo- adición brazos - Rictus severo + rostro genérico- ojos cerrados | |
| Mater Matuta (mediados del s. V a. C) - Arcaísmo final o principios clasicismo - Material: piedra- obra monolítica dividida en 3: pies, cuerpo y cabeza- agujero para la urna - urna etrusca- cenizas - Tipología: figura sedente - Iconografía: figura femenina sedente sobre un trono- patas esfinges aladas; sustenta un niño- vinculada fecundidad - Interpretaciones: 1. madre con su hijo; 2. diosa de los nacidos; 3. diosa Más Allá con niño difunto - Rigidez figura + facciones clásicas rostro. | |
| Sarcófago esposo Cerveteri (530-510 a. C) - Época arcaica - Urna etrusca: caja y tapa - Material: 4 bloque terracota unidos - Tipología: figura reclinada en un triclinium- pareja recostada - Características: 1. triclinium- elemento estatus- reforzado por ricas vestiduras y el tutulus (moño+ velo); 2. Importancia gestualidad- postura manos de él- basándonos en otras obras: mano izquierda- pátina de oro con los óvolos (monedas Caronte); o bien asistencia a un banquete o a una conversación; 3. Orificio parte trasera cabeza mujer - Igualdad de ambos sexos ante la muerte- desnudez del torso .vs. ropajes - Influencias jónica: hieratismo obra + sonrisa etrusca + tratamiento plano superficies - Carencia de un interés de individualizar los rostros- muestra de ello es la Copia del Louvre- única diferencia la policromía | |
| Urna del Bottarone (finales del s. V a. C) - Época arcaica final o inicio clasicismo - Material: pétreo - Urna etrusca: caja y tapa - Material: 4 bloque terracota unidos - Tipología: mezcla triclinium- hombre semidesnudo recostado- patena oro y óvolo; + figura sedente- figura femenina: 1. mujer; 2. deidad funeraria- Vanth - Desnudez .vs. ricos ropajes - Hieratismo: roto por el intento de apartarse el velo | |
| Urna de Adonis moribundo (250 a. C) - Época tardo etrusca - Material: terracota policromada - Pequeñas dimensiones: 63 cm- menor poder adquisitivo, o cambio en las tipologías funerarias. - Urna etrusca: caja y tapa - Tipología: triclinium- Adonis agonizando tras ser herido en la pierna por un jabalí- muerte dramática del helenismo: pose + rostro + tratamiento pulido cuerpo + pliegues de la toga - Influencia: Galata moribundo. - Acompañado por un perro- figura de cazador | |
| Sarcófago Larthia Seianti (mdds s. II a. C) - Época tardo etrusca - Material: pétreo policromado - Grandes dimensiones - Urna etrusca: caja y tapa - Tipología: triclinium- figura femenina ricamente ataviada- patena de oro o espejo; - Dinamismo: retira el velo del rostro. - Influencia romana, pue sya habían sido conquistados: decoración friso con triglifos y metopas. - Individualidad del sujeto, aunque levemente idealizada- matrona de clase alta- riqueza prendas y joyas | |
| Sarcófago de los esposos de Guarnacci - Época tardo etrusca - Material: pétreo policromado - Pequeñas dimensiones - Urna etrusca: caja y tapa - Tipología: triclinium- figura masculina con patena- difunto; figura femenina- 1. mujer; 2. deidad funeraria-Vanth - Influencia mundo helenístico: representación de las edades del hombre- ancianos; + juego miradas- dinamismo; + trabajo pliegues + terminado pulido de los cuerpos | |
| Urna Larth Tetmies y Thanchvil Tarnai - Época tardo etrusca - Material: pétreo - Grandes dimensiones - Urna etrusca: caja y tapa - Inscripción con los nombres difuntos. - Tapa: representación plano horizontal del lecho matrimonial- gesto amoroso, abrazo; ambos desnudos, solo cubiertos por sábana- paños mojados; = heroización de los difuntos - Frontal: escenas bélicas griegos vs amazonas= lucha entre la civilización y la barbarie. - Frente izquierda: padres del marido en un esquema muy similar- lecho matrimonial; mayor realismo- edad; mujer vestida con fina tela y joyas-estatus social. - Comparación: mayor cariño los difuntos y mayor dinamismo por la técnica paños mojados; mayor realismo los padres del muerto - Tratamiento idealizado y clásico de los rostros- carencia deseo de representación del difunto. | |
| Esculturas Templo de Portonaccio, Veyes (fin s. V a. C) - Mundo arcaico - Dedicada a Minerva - Antefijas: cubren el inicio de las tejas- forma máscara cara gorgona- serpientes cabellos + expresión teatralizada de terror- mueca grosera, saca la lengua y muestra los colmillos; = influencia orientalizante. - 4 esculturas terracota rematan la cubierta: se conservan 3- trabajos Hércules: captura de la Cierva de Cerinea- ubicado bajo Hércules; y Apolo recriminándole- brazo extendido. - Composición triangular y enfrentadas entre sí- el camino de acceso era lateral- único punto de vista desde el cual se pueden los perfiles de las figuras - Estilización de las formas- modificaciones visuales por su ubicación elevada - Zona tímpano: mala conservación- no sabemos si estaba vacío- posible remate interno o completamente decorado- 2 registros superpuestos | |
| Los 7 contra Tebas, templo A de Pyrgi - Material: terracota - Iconografía: hijos de Edipo- herederos ciudad Tebas- para evitar disputas el padre decide que gobiernen cada 2 años- conflicto inevitable: uno de los hermanos llama a los 7 de Argos para que le ayuden a tomar la ciudad de Tebas - 6 figuras: varios hoplitas + dios Zeus- parte superior- lanza rayo a uno de los Argos- había afirmado que ni Zeus podía tomar la ciudad; + Tideo y Malanipo- Tideo comiendo cráneo de Malanipo- gesto de impía ira; + Atenea- izquierda- venía a ayudar a Tideo - Posturas antinaturales- relleno total del espacio. - Tendencia al alto relieve- transmisión profundidad | |
| Quimera de Arezzo (s. IV a. C) - Material: bronce - Similar a la Loba Capitolina. - Iconografía: figura mitológica- león + cola serpiente- añadido s. XIX; + cabeza cabra adosada - Se retransmite la muerte de la criatura-helenismo: dramático rostro león + inclinación de la cabeza de la cabra; postura de tensión- marcado anatomía - Enfrentado a otra figura no representada- héroe Belerofonte - Inscripción pata- posteriori: pieza donado al dios Tinia- exvoto, vinculado con un templo. - Enterrada para evitar robos de los romanos con quien estaban en guerra. | |
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Todi (binary/octet-stream)
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Todi, estatua del guerrero (s. V a. C) - Escala natural - Material: bronce - Eliminaciones- por ser adiciones: casco + plato - Disposición frontal- contrapposto; + lanza + parece dirigirse a alguien + incrustaciones pasta vítrea- ojos - Influencia clásica: canon rostro idealizado y pose- contrapposto |
| Caballos alados de Tarquinia (s. III a. C) - Alto relieve de un tímpano- por las perforaciones - Material: terracota - Falta parte de la composición: caballos tirando del carro de Apolo. - Dinamismo: alas extendidas + marcado anatomía- momento previo al vuelo | |
| Tímpano de Talamone (2ª mitad s. II a. C) - Características helenísticas: elevado número de personajes- 2 registros: figura central alada; + personajes Más Allá- furias; + herederos de Tebas - Temática: muerte de los hijos de Edipo, herederos de Tebas: Eteocles y Polinices. - Restos de policromía - Influencias: Altar de Zeus en Pérgamo | |
| El Arringatore (s. I a. C) - Material: bronce fundido en 7 piezas - Tamaño natural - Carencia de ojos - Iconografía: Aule Mateli- figura madura e individualizada con toga - Gesto: saluda o pide silencio. - Inscripción: identifica al sujeto + se define como obra votiva para el dios Sans - Ubicación: sobre la tumba del difunto. - Modelo tardo republicanos: ya son colonia romana- ahora Roma influye en Etruria- retrato individualizado romano + contrapposto |
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