El arte conceptual de 1962 a 1969

Sol+Lewitt Structure With Three Towers 1986 (binary/octet-stream)

Caption: : Sol Lewitt, Structure with three towers ,1986

1. El problema de las denominaciones

-- "Arte de concepto", Henry Flint, 1961 -- "Concpet Tableaux", Edward Kienholz, 1963 -- "Conceptual Art", Joseph Kosuth, 1965 Para Kosuth no se trata de "obra de arte conceptual" sino de "Proposición Artística"  (Buchloh 2004, 169)

2. Aufstellung

Mel+Bochner Working+Drawings+And+Other+Visible+Things...52 Working 06 (binary/octet-stream)

Caption: : ‘Mel Bochner, Working Drawings and Other Visible Things on Paper Not Necessarily Meant To Be Viewed as Art’", 1965

Con Mel Bochner se presentan los procesos, no los productos Con Seth Siegelaub se modifican los dispositivos de exposición (sigue y copia a Bochner)

Lewitt+Red+Letters (binary/octet-stream)

Caption: : Sol Lewitt- Red Square, White Letters (1962)

3. Juegos de palabras

Artistas que trabajan con la autorrefencialidad moderna: Sol Lewitt Jasper Johns Robert Morris (retirada perceptiva) son sólo juegos de palabras [GL] que refieren a sí mismas o al medio

4. La validación institucional

This+Is+A+Portrait+Of+Iris+Clert+If+I+Say+So,+By+Robert+Rauschenberg (binary/octet-stream)

Caption: : This telegram is from 1961, and was created when Rauschenberg was unable to create a portrait for a show honoring Paris art dealer Iris Clert.

Valiéndose de la idea de "Juegos del lenguaje" de Wittgenstein, los artistas confieren validez institucional a sus objetos: "Es arte porque lo digo yo", R. Rauschenberg "Esto es una obra de arte", W. Morris "Si alguien dice que es arte, entonces es arte", D. Judd "Es arte porque está certificada", M. Duchamp "Lo que ves es lo que ves", F. Stella "Forma una serie" (organiación formal de la representación), E. Ruscha, A. Warhol "El arte es producción y reproducción de objetos", D. Graham En la imagen: "This Is a Portrait of Iris Clert If I Say So", by Robert Rauschenberg

5. Crítica a Buchloh

Buchloh habla de la "estética de la convención lingüística y las disposiciones legales", pero esto sólo exhibe el valor -comercial-, no lo cancela. (Buchloh 2004, 178) Una obra de arte es un objeto que se vende como obra de arte La serialidad, la reproducción, el principio de autoridad, transforman los productos en producción industrializada de arte. Ruscha / Warhol

6. Kosuth

Kosuth Hier+Is+An+Example (binary/octet-stream)

Caption: : J. Kosuth, Here is an example, 1987, instalación

En Kosuth no hay referente Hay un significante sin significado, comunicación difusa y autorreferencialidad Significante = Forma más substancia, pero sin mímesis

7. El peligro de la tautología

J Johns,+Flag,+1954 55 (binary/octet-stream)

Caption: : J. Johns, Flag. 1954-55. Combining panels, paint, and encaustic—a mixture of pigment and melted wax that captured the paint’s drips, smears, and brushstrokes

En el arte conceptual hay un efecto estetizante: A=A, vacío pero agradable Se normaliza la naturalización del Sd con el Sf: Sd es el mensaje connotado de Sf, A es más que sólo A, es bello Pero este efecto estético NO OCURRE en Kosuth, como sí lo hace en todos los demás

8. Transiciones estéticas

Fool’s+House+(La+Casa+De+Los+Tontos),+1961 62,+óleo+Sobre+Lienzo+Con+Escoba+(Escultura),+Toalla,+Marco+Y+Taza,+182,9+X+92,5+X+11,4+Cm,+Colección+Particular (binary/octet-stream)

Caption: : Jasper Johns, Fool’s House, 1961-62, óleo sobre lienzo con escoba, toalla, marco y taza, 182,9 x 92,5 x 11,4 cm, colección particular

De lo bidimensional a lo tridimensional por rotación estereométrica del cuadrado Recuperación del dispositivo de exposición: el cuadro no es el centro del cuadro sino del marco que es el espacio de exposición Las transiciones del cuadrado al cubo: a) por la opacidad de la pintura, b) por la transparencia del marco, c) por la rotación estereométrica del objeto

9. Lingüística del sintagma

Convenciones institucionales: La alfombra y el pedestal -para la escultura La pared o muro -para la pintura El espacio de exposición (Aufstellung) -para la instalación En todos los casos la obra queda "instalada" (aufstellen) en un espacio de institucionalización

Relaciones de poder: Instituciones y mercado invierten ideológica y económicamente en el valor material y simbólico de las obras de arte conceptuales (no de las proposiciones artísticas de Kosuth), creando el efecto social estetizante que vacía la obra o la convierte en un juego de palabras

10. Bibliografía

Buchloh, Benjamin H. D. "El arte conceptual de 1962 a 1969. De la estética de la administración a la crítica de las instituciones." En: Buchloh, B. H. D. Formalismo e Historicidad. Modelos y métodos en el arte del Siglo XX. Tradaucción de Carolina del Olmo y César Rendueles. Akal. Madrid. 2004; pp. 167-199.