teoria de las emociones del actor

teoria de las emociones del actor

1. el objetivo del arte teatral es emocionar y conmover la actuación dramatica reposa escencialmente en la expreción y la transmisión de los actores y los personajes. la representación de las emociones es un elemento central del actor.

   • la formación de las emociones del actor
     • corresponde a la estructura del desafio . en el efecto el durgimiento de riesgo potencial, la dificultad y la urgencia de ejercer un control una valorización mas bien positiva de la situación.
       • niveles de acción
         • el actor esta en escena como persona privada , con los elementos de su vida cotidiana - Se comporta en escena como un artesano, esforzándose por realizar sus tareas de actuación, o su trabajo, lo mejor posible; - Existe a nivel del modelo interno o de la imagen intencional -deseada- del personaje, en su imaginación… - Funciona a nivel del personaje representado efectivamente en escena cada nivel de acción se puede determinar una capa emocional.
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           • PERCEPCIÓN DE LAS EMOCIONES EN ESCENA
             • el reconocimiento y la credibilidad de expresiones emocionales simuladas y espontáneas muestran que, por lo general, los observadores no pueden hacer la distinción, y no identifican los indicios pertinentes cuando tienen que determinar si una emoción es real o fingida.
               • TRABAJO DE ACTUACIÓN EN LA REPRESENTACIÓN
                 • la expresión del yo profundo del actor aparece como una constante, particularmente en lo que respecta a la representación de las emociones y la autenticidad de las expresiones emocionales. Según este enfoque, en cierta medida el personaje desaparece detrás del actor, mientras que en el estilo de actuación comprometida, el actor desaparece -en cierta medida también- detrás del personaje. En la actuación distanciada, el actor está de pie al lado de su personaje, por así decirlo.
                   • UN MODELO QUE EXPRESE EL PROCESO CREADOR DE LA ACTUACIÓN
                     • La contradicción teórica entre los diferentes enfoques relativos a la representación de las emociones en escena no aparece en los resultados empíricos obtenidos de la muestra de actores profesionales holandeses, belgas y estadunidenses. El análisis estático de las respuestas reveló que sus opiniones relacionadas con los diferentes estilos de actuación podían reagruparse en cuatro dimensiones subyacentes: 1) Dejarse llevar por las emociones del personaje representado… 2) parecido entre el actor y el personaje; 3) modelado técnico de las emociones del personaje; 4) aplicación de las emociones-tareas.

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