análisis del texto de Benjamin Buchloh sobre el arte conceptual, a fin de hacer precisiones sobre las distintas manaras de entender lo "conceptual" del arte
Rubrica: : Sol Lewitt, Structure with three towers ,1986
1. El problema de las denominaciones
-- "Arte de concepto", Henry Flint, 1961
-- "Concpet Tableaux", Edward Kienholz, 1963
-- "Conceptual Art", Joseph Kosuth, 1965
Para Kosuth no se trata de "obra de arte conceptual" sino de "Proposición Artística"
(Buchloh 2004, 169)
Rubrica: : Sol Lewitt- Red Square, White Letters (1962)
3. Juegos de palabras
Artistas que trabajan con la autorrefencialidad moderna:
Sol Lewitt
Jasper Johns
Robert Morris (retirada perceptiva)
son sólo juegos de palabras [GL] que refieren a sí mismas o al medio
Rubrica: : This telegram is from 1961, and was created when Rauschenberg was unable to create a portrait for a show honoring Paris art dealer Iris Clert.
Valiéndose de la idea de "Juegos del lenguaje" de Wittgenstein, los artistas confieren validez institucional a sus objetos:
"Es arte porque lo digo yo", R. Rauschenberg
"Esto es una obra de arte", W. Morris
"Si alguien dice que es arte, entonces es arte", D. Judd
"Es arte porque está certificada", M. Duchamp
"Lo que ves es lo que ves", F. Stella
"Forma una serie" (organiación formal de la representación), E. Ruscha, A. Warhol
"El arte es producción y reproducción de objetos", D. Graham
En la imagen: "This Is a Portrait of Iris Clert If I Say So", by Robert Rauschenberg
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5. Crítica a Buchloh
Buchloh habla de la "estética de la convención lingüística y las disposiciones legales", pero esto sólo exhibe el valor -comercial-, no lo cancela. (Buchloh 2004, 178)
Una obra de arte es un objeto que se vende como obra de arte
La serialidad, la reproducción, el principio de autoridad, transforman los productos en producción industrializada de arte. Ruscha / Warhol
Rubrica: : J. Kosuth, Here is an example, 1987, instalación
En Kosuth no hay referente
Hay un significante sin significado, comunicación difusa y autorreferencialidad
Significante = Forma más substancia, pero sin mímesis
Rubrica: : J. Johns, Flag. 1954-55. Combining panels, paint, and encaustic—a mixture of pigment and melted wax that captured the paint’s drips, smears, and brushstrokes
En el arte conceptual hay un efecto estetizante: A=A, vacío pero agradable
Se normaliza la naturalización del Sd con el Sf: Sd es el mensaje connotado de Sf, A es más que sólo A, es bello
Pero este efecto estético NO OCURRE en Kosuth, como sí lo hace en todos los demás
Rubrica: : Jasper Johns, Fool’s House, 1961-62, óleo sobre lienzo con escoba, toalla, marco y taza, 182,9 x 92,5 x 11,4 cm, colección particular
De lo bidimensional a lo tridimensional por rotación estereométrica del cuadrado
Recuperación del dispositivo de exposición: el cuadro no es el centro del cuadro sino del marco que es el espacio de exposición
Las transiciones del cuadrado al cubo: a) por la opacidad de la pintura, b) por la transparencia del marco, c) por la rotación estereométrica del objeto
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9. Lingüística del sintagma
Convenciones institucionales:
La alfombra y el pedestal -para la escultura
La pared o muro -para la pintura
El espacio de exposición (Aufstellung) -para la instalación
En todos los casos la obra queda "instalada" (aufstellen) en un espacio de institucionalización
Relaciones de poder:
Instituciones y mercado invierten ideológica y económicamente en el valor material y simbólico de las obras de arte conceptuales (no de las proposiciones artísticas de Kosuth), creando el efecto social estetizante que vacía la obra o la convierte en un juego de palabras
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10. Bibliografía
Buchloh, Benjamin H. D. "El arte conceptual de 1962 a 1969. De la estética de la administración a la crítica de las instituciones." En: Buchloh, B. H. D. Formalismo e Historicidad. Modelos y métodos en el arte del Siglo XX. Tradaucción de Carolina del Olmo y César Rendueles. Akal. Madrid. 2004; pp. 167-199.
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