Copy and Edit

BAFO19TEST 2

Description

Design Quiz on BAFO19TEST 2, created by The Canon on 19/03/2019.
The Canon
Quiz by The Canon, updated more than 1 year ago
The Canon
Created by The Canon about 6 years ago
9
0
0
1 2 3 4 5 (0)

Resource summary

Question 1

Question
„ppi“ bei Fotos entsprechen „lpi“ bei Druckern.
Answer
  • True
  • False

Question 2

Question
„Pixel“ (und nicht „Dot“) entstehen bei Scannern.
Answer
  • True
  • False

Question 3

Question
„Rasterdichte“ und „Rasterweite“ sind bedeutungsgleich.
Answer
  • True
  • False

Question 4

Question
Sind Moiré-Effekte auf dem Monitor sichtbar, muß stets eine Gegenmaßnahme angewendet werden, um diese Effekte im Ausdruck zu mindern.
Answer
  • True
  • False

Question 5

Question
Überlegern sich zwei – zumindest halbwegs – regelmäßige Muster, so entstehen „Interferenzen“.
Answer
  • True
  • False

Question 6

Question
Überlegern sich zwei – zumindest halbwegs – regelmäßige Muster, so entstehen unter anderem neue Formen.
Answer
  • True
  • False

Question 7

Question
Wird ein Pixel in 16 x 16 Dot unterteilt, entsteht der Eindruck, jede beliebige Helligkeit drucken zu können.
Answer
  • True
  • False

Question 8

Question
Wird am Generator die Leistung um 3 Stufen vermindert, ist der Blitz 6mal schwächer
Answer
  • True
  • False

Question 9

Question
ACR 6: Der Regler „Klarheit“ regelt die Sättigung nur der zarten Töne.
Answer
  • True
  • False

Question 10

Question
ACR 6: Der Regler „Dynamik“ regelt den Mittenkontrast ähnlich „unscharf maskieren“.
Answer
  • True
  • False

Question 11

Question
ACR 6: Der Regler „Belichtung“ verschiebt sämtliche Tonwerte völlig gleichmäßig in Richtung heller bzw. dunkler.
Answer
  • True
  • False

Question 12

Question
ACR 6: Per „HSL“ können Farbton, Sättigung und Luminanz gesteuert werden.
Answer
  • True
  • False

Question 13

Question
ACR 6: Der Regler „Kontrast“ verändert den Kontrast der mittleren Tonwerte stärker als den Kontrast der Lichter und Schatten.
Answer
  • True
  • False

Question 14

Question
ACR 6: Per „Gradationskurve“ können unter anderem Belichtung, Kontrast und Zeichnung in den Lichtern gesteuert werden.
Answer
  • True
  • False

Question 15

Question
„Brillanz“ beschreibt die Sättigung der Farben.
Answer
  • True
  • False

Question 16

Question
„Brillanz“ beschreibt die „Zeichnung“.
Answer
  • True
  • False

Question 17

Question
„Beschneidungen“ sind fehlende Pixel.
Answer
  • True
  • False

Question 18

Question
Bei der „nicht-destruktiven“ Bildbearbeitung ist auf die korrekte Reihenfolge der Schritte zu achten.
Answer
  • True
  • False

Question 19

Question
Bei der „nicht-destruktiven“ Bildbearbeitung kann es empfehlenswert sein, teil-bearbeitete Fotos als Zwischenergebnisse zu speichern.
Answer
  • True
  • False

Question 20

Question
Bei der „destruktiven“ Bildbearbeitung können Bearbeitungen nur rückgängig gemacht werden, solange noch nicht gespeichert wurde.
Answer
  • True
  • False

Question 21

Question
Bei der „destruktiven“ Bildbearbeitung ist auf die korrekte Reihenfolge der Schritte zu achten.
Answer
  • True
  • False

Question 22

Question
Bei der „Separation“ werden Dateien um 1/3 größer, obwohl die Anzahl der unterschiedenen Farben unverändert bleibt.
Answer
  • True
  • False

Question 23

Question
Bei Weitwinkel-Objektiven ist vermehrt mit „Verzeichnungen“ zu rechnen.
Answer
  • True
  • False

Question 24

Question
Bei Weitwinkel-Objektiven ist vermehrt mit „Vignettierungen“ zu rechnen.
Answer
  • True
  • False

Question 25

Question
Bei video2brain gibt es unter anderem Tutorials zur Haut-Retusche
Answer
  • True
  • False

Question 26

Question
Bei video2brain gibt es unter anderem Tutorials zum Freistellen mit Photoshop.
Answer
  • True
  • False

Question 27

Question
„Capture One“ kann RAWs konvertieren.
Answer
  • True
  • False

Question 28

Question
"Capture One Express" funktioniert besonders schnell.
Answer
  • True
  • False

Question 29

Question
„Capture One“ steht im CIP-Pool zur Verfügung.
Answer
  • True
  • False

Question 30

Question
Canon bietet allen Besitzern von DSLR-Kameras kostenlos eine Software zur Bildbearbeitung an namens „Digital Photo Professional“.
Answer
  • True
  • False

Question 31

Question
Dateien mit einer Farbtiefe von 8 Bit/Kanal ergeben „TrueColor“.
Answer
  • True
  • False

Question 32

Question
Das „Fluchten“ sollte im Normalfall ausgeglichen werden.
Answer
  • True
  • False

Question 33

Question
Das „Stürzen“ sollte im Normalfall ausgeglichen werden.
Answer
  • True
  • False

Question 34

Question
Die „Adobe Creative Suite 6“ („CS6“) kann gegen eine monatliche Gebühr gemietet werden.
Answer
  • True
  • False

Question 35

Question
Die automatische Korrektur der Objektivfehler kann manuell verstärkt bzw. vermindert werden.
Answer
  • True
  • False

Question 36

Question
Die „Farbtiefe“ bestimmt die Intensität einer Farbe.
Answer
  • True
  • False

Question 37

Question
Die Korrektur der Objektivfehler ist in Photoshop per „ACR 6“ möglich.
Answer
  • True
  • False

Question 38

Question
DNGs bieten in der Regel Farbtiefen von 12 oder 14 Bit pro Kanal
Answer
  • True
  • False

Question 39

Question
„eps“ zählt zu den „proprietären“ Formaten.
Answer
  • True
  • False

Question 40

Question
Es gibt Histogramme, die nur die Verteilung der R-, G- und B-Werte zeigen.
Answer
  • True
  • False

Question 41

Question
Es gibt Histogramme, die nur die Verteilung der HELLIGKEITEN zeigen.
Answer
  • True
  • False

Question 42

Question
Eine Bearbeitung von Canon- und Nikon-RAWs ist mit „DxO Optics Pro“ möglich.
Answer
  • True
  • False

Question 43

Question
Eine Farbtiefe von 1 Bit genügt für „Schwarzweiß-Halbton“-Fotos.
Answer
  • True
  • False

Question 44

Question
Eine „Farbtiefe“ von 1 Bit erzwingt „Schwarzweiß-Strich“-Fotos.
Answer
  • True
  • False

Question 45

Question
Eine „Farbtiefe“ von 8 Bit ist typisch für „Schwarzweiß-Halbton“-Fotos.
Answer
  • True
  • False

Question 46

Question
Eine „Farbtiefe“ von 8 Bit pro Kanal kann mehr Farbnuancen darstellen als Menschen überhaupt unterscheiden können.
Answer
  • True
  • False

Question 47

Question
Eine „Farbtiefe“ von 8 Bit INSGESAMT erlaubt Farbfotos.
Answer
  • True
  • False

Question 48

Question
Eine „Farbtiefe“ von mindestens 12 Bit ist nötig, um scheinbar stufenlos alle Helligkeiten darstellen zu können.
Answer
  • True
  • False

Question 49

Question
Gegenüber Fotos mit einer Farbtiefe von 8 Bit pro Kanal weisen Fotos mit einer Farbtiefe von 12 Bit pro Kanal 4x mehr Helligkeitsunterscheidungen auf.
Answer
  • True
  • False

Question 50

Question
Im Vergleich zu "Lightroom" bietet "Capture One" ähnliche Möglichkeiten der Foto-Archivierung.
Answer
  • True
  • False

Question 51

Question
JPEGs sind stets automatisch geschärft.
Answer
  • True
  • False

Question 52

Question
JPEGs sind reversibel komprimiert.
Answer
  • True
  • False

Question 53

Question
Lightroom: Beim Bearbeiten der Fotos sind diese regelmäßig zu speichern.
Answer
  • True
  • False

Question 54

Question
Lightroom: Bearbeitete Fotos sollten als PSD-Dateien gespeichert werden.
Answer
  • True
  • False

Question 55

Question
Lightroom gibt es in einer Kauf- und in einer Miet-Version.
Answer
  • True
  • False

Question 56

Question
Lightroom erlaubt – neben der Archivierung – eine recht umfangreiche Standard-Bearbeitung der Fotos.
Answer
  • True
  • False

Question 57

Question
„Masken“ in Photoshop funktionieren „nicht-destruktiv“.
Answer
  • True
  • False

Question 58

Question
„Photoshop“ bietet unter anderem den „cmyk“-Modus.
Answer
  • True
  • False

Question 59

Question
„Photoshop Elements“ bietet unter anderem den „cmyk“-Modus.
Answer
  • True
  • False

Question 60

Question
psd“ zählt zu den „Austausch-Formaten“.
Answer
  • True
  • False

Question 61

Question
RAWs bieten in der Regel Farbtiefen von 12 oder 14 Bit pro Kanal.
Answer
  • True
  • False

Question 62

Question
RAW-Entwicklung in Photoshop: Nach der Entwicklung sollten die Fotos im Format PSD (oder TIFF) gespeichert werden.
Answer
  • True
  • False

Question 63

Question
RAW-Entwicklung in Photoshop: Als Farbraum sollte „AdobeRGB“ gewählt werden.
Answer
  • True
  • False

Question 64

Question
Schlagworte zu Fotos können ausschließlich per Archivierungssoftware vergeben werden.
Answer
  • True
  • False

Question 65

Question
Sofern nötig: ERSTER (Teil-) Schritt beim Korrigieren der Perspektive ist das Optimieren der Senkrechten.
Answer
  • True
  • False

Question 66

Question
Sofern nötig: ERSTER (Teil-) Schritt beim Korrigieren der Perspektive ist das Drehen des Bildes.
Answer
  • True
  • False

Question 67

Question
Sämtliche Farbstiche können durch nur 2 Regler (z.B. „Temperatur“ und „Tönung“) korrigiert werden.
Answer
  • True
  • False

Question 68

Question
Standard-Bearbeitung in Photoshop: Vor dem endgültigen Archivieren sollte die Auflösung auf 300 ppi gestellt werden.  
Answer
  • True
  • False

Question 69

Question
Standard-Bearbeitung in Photoshop: Vor dem endgültigen Archivieren sollte das Foto geschärft werden.
Answer
  • True
  • False

Question 70

Question
Standard-Bearbeitung per Photoshop: Sämtliche Befehle unter Menü „Bild“, Untermenü „Korrekturen“ ändern die Tonwerte „destruktiv“.
Answer
  • True
  • False

Question 71

Question
Standard-Bearbeitung per Photoshop: Tonwert-Korrekturen können im Modus „8 Bit/Kanal“ ohne Reue durchgeführt werden.
Answer
  • True
  • False

Question 72

Question
„Smart Objects“ in Photoshop funktionieren „nicht-destruktiv“.
Answer
  • True
  • False

Question 73

Question
TIFFs können per JPEG komprimierte Fotos enthalten
Answer
  • True
  • False

Question 74

Question
Wird ein JPEG in Photoshop bearbeitet, sollte es zuvor möglichst in ein PSD gewandelt werden.
Answer
  • True
  • False

Question 75

Question
Werden Fotos mit 12 Bit pro Kanal mit Photoshop geöffnet, sollten diese im Modus „16 Bit pro Kanal“ bearbeitet werden.
Answer
  • True
  • False

Question 76

Question
Werden Fotos mit 12 Bit pro Kanal mit Photoshop geöffnet, nimmt die Dateigröße zu, nicht jedoch die Anzahl der unterschiedenen Farben.
Answer
  • True
  • False

Question 77

Question
Weil Dateien durch die „Separation“ um 8 Bit pro Pixel größer werden, steigt die Anzahl der unterscheidbaren Farben um Faktor 256.
Answer
  • True
  • False

Question 78

Question
Zur Archivierung gehören unter Umständen „IPTC“-Angaben.
Answer
  • True
  • False

Question 79

Question

Additive Farbmischung: Gelb entsteht durch Mischung von Rot und Grün.
Answer
  • True
  • False

Question 80

Question
Bei Farbnegativen ist zu beachten, ob sie auf Kunst- oder auf Tageslicht abgestimmt sind
Answer
  • True
  • False

Question 81

Question
Bei „HSB“ erfolgt die Beschreibung unter anderem mit Hilfe einer Winkelangabe (0 bis 360°).
Answer
  • True
  • False

Question 82

Question
Beim Optimieren von Fotos für Online-Zwecke ist der jeweilige ppi-Wert völlig bedeutungslos.
Answer
  • True
  • False

Question 83

Question
Bei RAWs ist die nachträgliche Anpassung der Farbigkeit ähnlich günstig wie der manuelle Weißabgleich (VOR der Aufnahme)
Answer
  • True
  • False

Question 84

Question
Beim Drucken mit Pantone-Farben genügt unter Umständen eine einzige Farbe.
Answer
  • True
  • False

Question 85

Question
Beim Farbmodell LAB erfolgt die Beschreibung unter anderem durch einen Prozentsatz, der zwischen 0 und 100% liegt
Answer
  • True
  • False

Question 86

Question
Beim Farbmodell LAB erfolgt die Beschreibung unter anderem durch Werte, die zwischen –128 und +127 liegen.
Answer
  • True
  • False

Question 87

Question
Das „CIE Normvalenzsystem“ beschreibt das menschliche Farbsehvermögen.
Answer
  • True
  • False

Question 88

Question
Das Farbmodell HSB basiert auf der menschlichen Farb-Empfindung.
Answer
  • True
  • False

Question 89

Question
Das Profil „ISO coated v2“ kennzeichnet einen beim Drucken üblichen Farbraum
Answer
  • True
  • False

Question 90

Question
Das Profil „Fogra 39L“ kennzeichnet einen beim Drucken üblichen Farbraum.
Answer
  • True
  • False

Question 91

Question
Das Prinzip der Farb-Beschreibungen nach HKS ähnelt dem Prinzip bei Pantone.
Answer
  • True
  • False

Question 92

Question
Der automatische Weißabgleich ist speziell bei Serienfotos vorteilhaft.
Answer
  • True
  • False

Question 93

Question
Der Farbraum „AdobeRGB“ ist ähnlich dem „ECI RGB v2“.
Answer
  • True
  • False

Question 94

Question
Der Farbraum „AdobeRGB“ bietet vor allem im Grün-Bereich höhere Sättigungen als „sRGB“, ansonsten ähnliche.
Answer
  • True
  • False

Question 95

Question
Der Farbraum „ECI RGB v2“ kleiner als der Farbraum „AdobeRGB“
Answer
  • True
  • False

Question 96

Question
Der Farbraum sRGB hat seinen Weißpunkt bei 5.500 K.
Answer
  • True
  • False

Question 97

Question
Der Farbraum „sRGB“ ist ähnlich dem „ECI RGB v2“.
Answer
  • True
  • False

Question 98

Question
Der Farbraum „ProPhotoRGB“ ist typisch bzw. empfohlen für die Druckvorstufe.
Answer
  • True
  • False

Question 99

Question
Der Weißpunkt des Farbraums „ProPhotoRGB“ ist der gleiche wie bei „sRGB“.
Answer
  • True
  • False

Question 100

Question
Die additiven Grundfarben sind Rot, Gelb und Blau.
Answer
  • True
  • False

Question 101

Question
Die additiven Grundfarben werden auch „Körperfarben“ genannt.
Answer
  • True
  • False

Question 102

Question
Die Beschreibungen nach HKS sind in den USA weit verbreitet.
Answer
  • True
  • False

Question 103

Question
Die Beschreibungen nach RAL sind in den USA besonders beliebt.
Answer
  • True
  • False

Question 104

Question
Die Farbigkeit einer Leuchstoffröhre könnte mit Hilfe der „Verteilungstemperatur“ beschrieben werden
Answer
  • True
  • False

Question 105

Question
Die „Farbtemperatur“ des Blitzlichts beträgt etwa 6.500 K.
Answer
  • True
  • False

Question 106

Question
Die „RGB-Drucker“ erfordern CMYK-Dateien, da sie mit eben diesen Farben drucken.
Answer
  • True
  • False

Question 107

Question
Die „RGB-Drucker“ arbeiten mit roter, grüner und blauer Tinte.
Answer
  • True
  • False

Question 108

Question
Die RAL-Farben werden beim Drucken mit Volltonfarben eingesetzt.
Answer
  • True
  • False

Question 109

Question
Die Konvertierungsoption („Rendering Intent“) „perzeptiv“ ist oft günstiger als „relativ farbmetrisch“ (mit Tiefenkompensierung)
Answer
  • True
  • False

Question 110

Question
Die Konvertierungsoption („Rendering Intent“) „fotorealistisch“ wird gelegentlich auch „absolut farbmetrisch“ genannt.
Answer
  • True
  • False

Question 111

Question
Die „Zäpfchen“ unserer Augen sich hoch-empfindlich, können aber nur Helligkeiten unterscheiden.
Answer
  • True
  • False

Question 112

Question
Ein cyan-Filter läßt blaues und grünes Licht hindurch
Answer
  • True
  • False

Question 113

Question
Ein Grün-Filter läßt auch Blau hindurch.
Answer
  • True
  • False

Question 114

Question
Eine Umrechnung zwischen verschiedenen Farbmodelle ist möglich.
Answer
  • True
  • False

Question 115

Question
Farbige Wiedergaben sind möglich, indem SCHWARZWEISS-Filme belichtet werden.
Answer
  • True
  • False

Question 116

Question
Farb-Beurteilungen erfordern Licht vom Typ D50
Answer
  • True
  • False

Question 117

Question
„Farbmodelle“ beschreiben, wie Farben wahrgenommen bzw. empfunden werden.
Answer
  • True
  • False

Question 118

Question
„Farbräume“ sind zahlenmäßige Beschreibungen der Farben.
Answer
  • True
  • False

Question 119

Question
„Farb-Adaption“ bezeichnet die farbliche Anpassung an unterschiedliche Farbräume.
Answer
  • True
  • False

Question 120

Question
Foto-Auflösungen von 210 ppi sind unter Umständen – und ohne Qualitätseinbußen – nutzbar für Fotos im Buchdruck.
Answer
  • True
  • False

Question 121

Question
Foto-Auflösungen von 170 ppi sind typisch für Fotos im Zeitungsdruck.
Answer
  • True
  • False

Question 122

Question
Für den Buchdruck können meist auch JPEGs (mit Kompressionsstufe 12) verwendet werden.
Answer
  • True
  • False

Question 123

Question
Im RGB-Modus bei 8 Bit/Kanal wird jeder Kanal beschrieben durch Werte zwischen 0 und 100%.
Answer
  • True
  • False

Question 124

Question
Im CMYK-Modus wird jeder Kanal beschrieben durch Werte zwischen 0 und 255.
Answer
  • True
  • False

Question 125

Question
In der Farblehre gilt: Blau + Gelb = Grün.
Answer
  • True
  • False

Question 126

Question
In der Regel ist der Farbraum sRGB kleiner als der im Offset-Druck übliche Farbraum.
Answer
  • True
  • False

Question 127

Question
„Interpolationen“ sind nötig, um bestimmte Ausgabegrößen zu erreichen
Answer
  • True
  • False

Question 128

Question
„Interpolationen“ sind nötig, um bestimmte Ausgabegrößen bei vorgegebenen Auflösungen zu erreichen.
Answer
  • True
  • False

Question 129

Question
JPEGs sollten möglichst stets mit „unscharf maskieren“ geschärft werden.
Answer
  • True
  • False

Question 130

Question
Lightroom: Bei Fotos für Web-Seiten sind Größe (z.B. in cm) und Auflösung vorzugeben.
Answer
  • True
  • False

Question 131

Question
Lightroom: Bei Fotos für Print-Zwecke sind Größe (z.B. in cm) und Auflösung vorzugeben.
Answer
  • True
  • False

Question 132

Question
Lightroom: Per „Soft-Proof“ kann der Wechsel des Farbraums auf dem Monitor geprüft werden.
Answer
  • True
  • False

Question 133

Question
Mit „L“ gekennzeichnet Umkehrfilme sind auf Tageslicht mit ca. 5.600 K abgestimmt.
Answer
  • True
  • False

Question 134

Question
„Metamerie“ führt unter anderem dazu, daß nur der Wechsel der Lichtquelle einige Farben verändert, andere aber nicht.
Answer
  • True
  • False

Question 135

Question
Pantone-Farben werden durch die jeweiligen Rot-, Grün- und Blauwerte beschrieben.
Answer
  • True
  • False

Question 136

Question
Photoshop: Nach dem Kopieren des archivierten Fotos wird in der Regel der Farbraum gewechselt.
Answer
  • True
  • False

Question 137

Question
Photoshop: Nach dem Kopieren des archivierten Fotos wird in der Regel die Pixelmasse vermindert, um das Foto zu drucken.
Answer
  • True
  • False

Question 138

Question
Subtraktive Farbmischung: B = m + c
Answer
  • True
  • False

Question 139

Question
Sofern vorhanden: Im CMYK-Modus bleiben Ebenen erhalten.
Answer
  • True
  • False

Question 140

Question
Tritt Licht auf ein Glas-Element, werden die roten Anteile am stärksten abgelenkt.
Answer
  • True
  • False

Question 141

Question
Unter „Separation“ versteht man das Aufteilen der Helligkeits- bzw. Farbinformation auf mehrere Kanäle.
Answer
  • True
  • False

Question 142

Question
Unscharf maskieren: Der „Radius“ sollte möglichst zwischen 6 und 10 liegen, falls die Fotos nicht zu stark rauschen
Answer
  • True
  • False

Question 143

Question
Unscharf maskieren: Die „Stärke“ sollte berechnet werden per „Ziel-ppi dividiert durch 100“.
Answer
  • True
  • False

Question 144

Question
Wird aus weißem Licht Rot herausgefiltert, entsteht grünes Licht
Answer
  • True
  • False

Question 145

Question
Wird aus weißem Licht Gelb herausgefiltert, entsteht blaues Licht.
Answer
  • True
  • False

Question 146

Question
Web-Farben“ werden beschrieben mit Hilfe EINES Wertes.
Answer
  • True
  • False

Question 147

Question
„Web-Farben“ unterscheiden bis zu 16,7 Mio. Farbnuancen.
Answer
  • True
  • False

Question 148

Question
Zu den „Spektralfarben“ gehört die Farbe purpur.
Answer
  • True
  • False

Question 149

Question
„1/60 s“ soll eine Belichtung erzeugen, die EXAKT doppelt so lange dauert wie „1/125 s“.
Answer
  • True
  • False

Question 150

Question
25 mm Blenden-Durchmesser bei 50 mm Brennweite ergeben ein „nominelles“ Öffnungsverhältnis von 1÷2.
Answer
  • True
  • False

Question 151

Question
50 mm Blenden-Durchmesser, 50 mm Brennweite und ein 25 mm langer Zwischenring ergeben ein tatsächliches Öffnungsverhältnis von 1÷1.
Answer
  • True
  • False

Question 152

Question
Abblendungen wie „f/2“ erzeugen eine eher große Schärfentiefe
Answer
  • True
  • False

Question 153

Question
Anders als beim menschlichen Sehen verändert in der Fotografie die Dauer der Belichtung das gesehene Bild.
Answer
  • True
  • False

Question 154

Question
Auch moderne Dreibeinstative haben teilweise Beine aus Holz.
Answer
  • True
  • False

Question 155

Question
Aufgrund der „Beugung“ sollte beim Vollformat MAXIMAL bis „11“ abgeblendet werden.
Answer
  • True
  • False

Question 156

Question
Aus großer Entfernung hat ein und dasselbe Foto eine andere Schärfentiefe als aus geringer.
Answer
  • True
  • False

Question 157

Question
Autofokus-Objektive haben in der Regel eine Möglichkeit, die Schärfentiefe bzw. die hierfür erforderliche Abblendung zu messen.
Answer
  • True
  • False

Question 158

Question
Alleinig ein veränderter Abstand zum Foto bewirkt eine veränderte Schärfentiefe.
Answer
  • True
  • False

Question 159

Question
Bei Dauerlicht wird im Standardfall zunächst die Belichtungszeit festgelegt und dann die zugehörige Abblendung gesucht.
Answer
  • True
  • False

Question 160

Question
Bei den Stativgewinden gibt es VIER verschiedene Größen.
Answer
  • True
  • False

Question 161

Question
Bei gleicher Abblendung und gleichem Maßstab erzeugen kürzere Brennweiten eine gleich-große Schärfentiefe, aber eine geringe Unschärfe außerhalb dieses Bereichs.
Answer
  • True
  • False

Question 162

Question
Bei gleicher Abblendung und gleichem Maßstab erzeugen kürzere Brennweiten tatsächlich eine größere Schärfentiefe.
Answer
  • True
  • False

Question 163

Question
Bei „Offenblendtechnik“ hilft die „Abblendtaste“, die Schärfentiefe EXAKT zu beurteilen.
Answer
  • True
  • False

Question 164

Question
Bei kurzen Brennweiten ist die Gefahr von „Verwacklungsunschärfen“ ebenso groß wie bei langen Brennweiten.
Answer
  • True
  • False

Question 165

Question
Bei „krummen“ (nicht einstellbaren) Zeiten sollte die Blende lieber soweit GEÖFFNET (als soweit geschlossen) werden, bis sich eine „glatte“ (einstellbare) Zeit ergib
Answer
  • True
  • False

Question 166

Question
Bei Reflexkameras auf Stativen reicht ein „Neiger“ in den meisten Fälle völlig aus.
Answer
  • True
  • False

Question 167

Question
Beim „Aufhellblitz“ gilt: Gegenüber der Dauerlicht-Belichtung sollte der Blitz 2 bis 3 Stufen zu knapp dosiert sein.
Answer
  • True
  • False

Question 168

Question
Beim Auslösen gilt: Erst tief einatmen, dann weich auslösen
Answer
  • True
  • False

Question 169

Question
Beim Fotografieren aus der Hand sollte man/frau erst tief einatmen, bevor der Auslöser gedrückt wird.
Answer
  • True
  • False

Question 170

Question
„Blende 4“ ist weiter geöffnet als „Blende 2,8“
Answer
  • True
  • False

Question 171

Question
„Blendenwert“ und „Blendenzahl“ haben EXAKT die gleiche Bedeutung.
Answer
  • True
  • False

Question 172

Question
Blendenwert „16“ läßt halb so viel Licht hindurch wie Blendenwert „8“.
Answer
  • True
  • False

Question 173

Question
Blitzlichtmessungen erfordern STETS, daß der Test-Blitz per Synchronkabel vom Meßgerät aus ausgelöst wird.
Answer
  • True
  • False

Question 174

Question
Blitzlichtmessungen können oft so durchgeführt werden: Meßgerät aktivieren, dann – OHNE Kabelverbindung zwischen Meß- und Blitzgerät – den Blitz manuell auslösen.
Answer
  • True
  • False

Question 175

Question
Das „Reziprozitätsgesetz“ besagt u.a.: Halbierte Helligkeit kann durch verdoppelte Belichtungszeit ausgeglichen werden.
Answer
  • True
  • False

Question 176

Question
Das „Einfrieren“ schnellster Bewegungen gelingt oft nur durch ultra-kurze Blitzleuchtzeiten.
Answer
  • True
  • False

Question 177

Question
Das „Einfrieren“ schnellster Bewegungen gelingt meist mit der Verschlußzeit „1/8.000 s“.
Answer
  • True
  • False

Question 178

Question
Der Spiegelschlag ist meist bei der Verschlußzeit „1/4 s“ besonders kritisch.
Answer
  • True
  • False

Question 179

Question
Der Spiegelschlag ist meist bei der Verschlußzeit „1/15 s“ besonders kritisch.
Answer
  • True
  • False

Question 180

Question
Der „Lichtwert“ beschreibt eine Belichtung anhand eines Blendenwertes und einer Belichtungszeit.
Answer
  • True
  • False

Question 181

Question
Die „Blendenwerte“ beschreiben die tatsächliche Helligkeit, die auf Film/Sensor trifft.
Answer
  • True
  • False

Question 182

Question
Die Blende hat (unter anderem) die Aufgabe, die Belichtung auf die Helligkeit des Motivs abzustimmen.
Answer
  • True
  • False

Question 183

Question
Die empfohlene Verschlußzeit beim Blitzen per Funk-Auslösung ist in der Regel die „1/60 s“.
Answer
  • True
  • False

Question 184

Question
Die „Lichtmalerei“ erfordert in der Regel – sehr – lange Belichtungszeiten.
Answer
  • True
  • False

Question 185

Question
Die maximale Leuchtdauer von Aufsteckblitzgeräten führt unter Umständen dazu, daß längere Verschlußzeiten als die Synchronzeit gewählt werden sollten.
Answer
  • True
  • False

Question 186

Question
Die maximale Leuchtdauer von Studioblitzgeräten führt oft dazu, daß längere Verschlußzeiten als die Synchronzeit gewählt werden sollten.
Answer
  • True
  • False

Question 187

Question
Die meisten Dreibeinstative haben Beine aus Carbon
Answer
  • True
  • False

Question 188

Question
Die Verschlußzeit „1/1000 s“ ist ein typischer „Soll-Wert“.
Answer
  • True
  • False

Question 189

Question
Die „T-Stops“ ergeben STETS geringere Helligkeiten als die „F-Stops“.
Answer
  • True
  • False

Question 190

Question
Die Schärfentiefe ändert sich in der Regel, wenn ich nur einen Ausschnitt eines Fotos zeige.
Answer
  • True
  • False

Question 191

Question
Durch das Blitzen in Verbindung mit langen Verschlußzeiten und starker Bewegung der Kamera werden einige Bildpartien trotz allem scharf abgebildet.
Answer
  • True
  • False

Question 192

Question
Ein Hochkomma (") bei den Verschlußzeiten kennzeichnet volle Sekunden.
Answer
  • True
  • False

Question 193

Question
Ein Hochkomma (") bei den Verschlußzeiten kennzeichnet Sekundenbruchteile.
Answer
  • True
  • False

Question 194

Question
Ein Öffnungsverhältnis von 1÷2 ergibt mehr Helligkeit als eines von 1÷4.
Answer
  • True
  • False

Question 195

Question
Ein Unterschied zwischen Auge und Objektiv besteht darin, daß nur Objektive – je nach Abblendung – unterschiedliche Schärfentiefen aufweisen.
Answer
  • True
  • False

Question 196

Question
Für eine möglichst gute „selektive Schärfe“ sollte das Objektiv maximal aufgeblendet werden.
Answer
  • True
  • False

Question 197

Question
Für eine möglichst gute „selektive Schärfe“ sollte das Objektiv um eine Stufe abgeblendet werden.
Answer
  • True
  • False

Question 198

Question
Ist nur EINE Seite des Histogramms „abgeschnitten“, war der Kontrast höchstwahrscheinlich zu hoch.
Answer
  • True
  • False

Question 199

Question
In Formeln wird der „Blendenwert“ mit „k“ angegeben.
Answer
  • True
  • False

Question 200

Question
Ist der Verschluß auf „B“ gestellt, beginnt die Belichtung mit dem 1. Drücken und Loslassen des Auslösers – und endet mit dem 2. Drücken und Loslassen des Auslösers.
Answer
  • True
  • False
Show full summary Hide full summary

0 comments

There are no comments, be the first and leave one below:

Want to create your own Quizzes for free with GoConqr? Learn more.

Similar

Gliederung BA
Nicole Küper
Bewerbungen
schwalbennest28
Küchendesign
Isabella Brymora
workplace
Jasmin Pütschi
Designprozess
Janine Arnold
Designgrundlagen
Anna Pöttker
A Level: English language and literature techniques = Lexis
Jessica 'JessieB
Teaching Methods Every Educator Should Know
Micheal Heffernan
Continents & Oceans
Thomas Yoachim
Answering Unseen Poetry questions
mcglynnsiobhan
Browse Library